弦·谈｜重读经典－邱大成演奏《春江花月夜》
琵琶 | 李景侠
《春江花月夜》作为极具中国艺术审美意境代表的作品，被广泛创编在不同音乐艺术形式中。在节目中，越是经典的作品，我越是不敢轻易触碰，因为它太为人熟知，熟到谁都能弹上两句，可是弹到心里去的凤毛麟角，直到我听见今天这个珍贵的版本。这首《春江花月夜》由邱大成老师改编成筝与琵琶二重奏，由他和琵琶演奏家李景侠老师共同演奏。音乐质朴、恬淡，没有一丝矫饰，但是我的心却莫名的荡开层层涟漪.
我在工作中也常常演奏这首作品，作品有些长，由于时间原因，演出时我几乎没有弹过完整的版本，将一些落省略，每次的组合都不太一样。过去这么弹并没有觉得不妥，直到在纪念邱大成老师音乐会上，我突然意识到，有机会应该演奏一次完整的《春江花月夜》，这是对作者最起码的尊重。
琵琶和筝，两件弹拨乐器放在一起不相撞也互不掩盖。琵琶具有很强的穿透力，音色钢亮，古筝音域广泛，音色柔和绵长，两件乐器像家人、像爱人，像友人，你进我退，你退我进，互相扶持。
我时常感叹老一辈艺术家为何能弹出如此打动人的琴声，我想，大概在他们眼中音乐很难被概括为简单的“喜欢”，其中包含了更多难以言说的情感。音乐在虔诚和使命的催化下透出闪闪发光的生命力来，哪怕是这首平实的作品，在邱老师手下也成为精心调配过的水和墨。干湿浓淡，水乳交融。
现在你要做的就是细细品味。
《春江花月夜》
古曲 邱大成改编
乐曲根据琵琶古曲《夕阳箫鼓》改编而成。《夕阳箫鼓》之曲名，最早见于晚清姚燮的《今乐考证》一书，而乐谱则最早见于清咸丰年间（1851—1861）《秘传鞠氏琵琶谱抄本》及1875年吴畹卿抄本。1935年前后，上海大同乐会会员柳尧章和郑觐文两位先生，又将《夕阳箫鼓》改编为丝竹乐合奏，并取白居易《琵琶行》长诗中：“春江花朝秋月夜”之紧缩，易名为《春江花月夜》，并另立十个小标题如下：一、江楼钟鼓，二、月上东山，三、风迴曲水，四、花影层叠，五、水深云际，六、渔歌唱晚，七、洄澜拍岸，八、桡鸣远濑，九、欸乃归舟，十、尾声。
乐曲主题用合尾变奏的手法，多次反复，既表现了微波荡漾、优美宁静的春江景色，又描绘了橹声急促，波浪起伏之情景。