有奖话题 | No.071 谈谈中国指弹如何和世界接轨？
话说玩指弹，我们不得不向欧美学习，就像玩二胡一样，歪果仁也不得不向中国学习，每一件乐器都透漏着一个民族的文化。
要说吉他文化来到中国，也是伴随着帝国主义的枪炮声同时进入的。经历了清末、中华民国，这一初期萌芽非常短暂。那时候有关吉他的音乐大多数都是从各国租界流传出来，例如爵士乐和蓝调。当然，那时候中国人能有幸欣赏这样音乐会的人都是些贵族显赫，普通老百姓哪有机会享受这种待遇？能够吃上一顿饱饭就是最大的幸福。之后二战开始，这一萌芽就暂时“歇当”了。新中国成立后，中国人对吉他的看法仍然是有偏见的，那时候的吉他被称为“流氓乐器”，虽然那时候人们的观念还暂时不能完全接受这一外来“物种”，但从这一点可以看出，中国是从那个时候有了把目光往外看的苗头。
音乐是无国界的，但是音乐风格还是让这一世界通用语言有了本质的区别。随着祖国思维模式的开放，我们可以接触学习到更多的西方音乐风格。但是，就目前国内的指弹水平来讲，我觉得还是受日本指弹演奏家影响颇多，像大家熟悉的岸部真明、冈崎伦典、中川砂人，再到后来的押尾光太郎、小松原俊，又或是日本指弹新生代松井祐贵、井草圣二、伍伍慧、okapi等等。
可能是相比欧美日本指弹演奏家的音乐更容易让中国人有一种认同感，为了区分与欧美指弹，我们国人不知何时起给日本演奏家的作品归了系，被称为“日系指弹”或者“指弹日本风”。当然，近几年，国内可以得到世界范围内的指弹吉他资源多了，国内指弹也踊跃出不少的优秀演奏家，可是当我们的指弹演奏家拿出他的作品时，不知因何又起了“指弹中国风”的系列。当我第一次听到这个名词的时候，我惊叹自己居然联想到了《最炫XX风》，脑子里不时的还跳出几个跳广场舞的大爷大妈！也可能是小编孤陋寡闻了。
但是，我总觉得这样的归类不对，容易误导国人学习和接触到真正的吉他文化根源。在如今这个网络发达的时代我们稍微费点劲就可以看到、学习到欧美的很棒的、很纯的吉他演奏。当然，我不去评说中国的网限，我想这些都需要一个过程。我们仍需要坚守着自己的信念，但不希望看到一个西方的任何东西到中国就非得挂上中国什么头衔，创新不是胡乱的嫁接，接不好容易产生恶果。也难怪那些老外拍片子不找我们中国指弹演奏家。
求真、求实，这是我对广大琴友最好的期盼。也只有这样才能和世界音乐接轨。
一个叫Drew Roller的导演惊扰了我的指弹美梦，不知是否打翻了你梦中的玉杯，让你久久不能平静...
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