2019年圣丹斯电影中用了什么摄影机和镜头？｜情人节干货

随着2019年圣丹斯电影节的火热中，我们询问了几位参与其中的电影制作人，了解他们在电影中所使用的摄像机和镜头。

2019年圣丹斯电影节的影片不是在一夜之间完成的，当然也不是凭空出现的，影片制作完毕后走向世界上最负盛名的电影节之一。所参与的电影耗费了许多的辛勤劳动、无私奉献，以及一系列优良的摄影机和镜头。

随着2019年圣丹斯电影节的火热中，我们询问了几位参与其中的电影制作人，了解他们在电影中所使用的摄像机和镜头。以下是一个信息图，总结了我们的研究结果以及更详细的个人反馈。 

下面是这些电影人的一些简要叙述

A.J. Eaton (《大卫·克罗斯比：记住我名》（David Crosby: Remember My Name）的摄影指导):

使用Red Epic Dragon (5K), Sony FS7，与Canon 17-120一起使用的Sony F55 (4K, Slog3 S-Gamut3.cine)，Fujinon XK20-120mm T3.5 Cabrio Premie镜头, Fujinon ZK85-300mm T2.9-4.0 Lightweight Cabrio镜头，以及Zeiss Variable Prime镜头。SonyZ150上拍摄的其他素材，以及一些数码单反镜头和无人机天线（均为4K）

这部纪录片是一部混合的纪实电影，记录继大卫·克罗斯比离开家后，在2017年巡回演唱会期间在重要地点的各种停留以及我和卡梅隆·克罗（Cameron Crowe）在加利福尼亚州洛杉矶进行的一系列多镜头采访，还有在肯塔基州肯特州立大学校园内和加利福尼亚州圣伊内斯的克罗斯比家中。

当我们有足够的摄影机处理工作流程时，RED Epic Dragons被用于我们最初的静态采访。事实证明，索尼FS7对我们的纪实电影很有帮助，因为它的光线敏感度要求极低，对在较暗的后台，移动车辆的拍摄和在快速移动情况下进行快速拍摄时非常有用。最终，我们喜欢上了FS7工作流程的速度，并以F55作为主摄像头和FS7s作为第二摄像头完成最后一次静态采访。

然而，事实证明，我使用索尼PXW-Z150 4K便携式摄像机拍摄了许多最原始的时刻，该摄像机使我在拍摄时无人注意，所以克罗斯比不知道我在拍他，表现得很自然。

Adam Newport-Berra (《旧金山的最后一个黑人》的摄影指导):  

ARRI Alexa Mini 与 Zeiss Master Primes和 Angenieux Optimo一起使用。

Alex Chi (《紫小姐》（Ms. Purple）的制片人): 

使用ARRI Alexa Mini w/ Todd AO 55mm Anamorphic镜头。

Alex Lehmann ( Paddleton的导演):

使用Canon C700, Cooke Panchros.我们想要一台不会耗费数据的多功能4K摄像机。镜头增添了柔和温暖的复古感。

Andre Hyland (《故地》（Old Haunt）的导演、演员以及制片人):

《故地》是使用RED拍摄的，70年代的老式镜头让人感觉更温暖，更柔和。

Bronwyn Cornelius (《宽宥》的制片人): 

使用ARRI Alexa w/变形镜头。除了ARRI为电影带来的纯粹美感和质感外，使用变形镜头可以扩展我们视觉空间的广度，这对我们来说尤其重要，因为拍摄地点主要是在监狱牢房和监狱的小房间。即使是在如此局限狭窄的空间内进行拍摄，这款摄影机和镜头的组合为我们提供了非一般的电影感觉。

Chiwetel Ejiofor切瓦特·埃加福特 (《驭风男孩》): 

使用ARRI Alexa Minis配合Panavision Primo Prime镜头。我们使用Mini，因为它们轻便快捷，我们在小空间拍摄时Mini非常有用。Panavision Primo镜头美观，经典，永不过时。电影摄影师Dick Pope在之前的电影中使用过这些镜头，他认为这款镜头非常适合拍摄这部电影。 

Dan Madison Savage (《追随者》的导演兼编剧): 

《追随者》探索了一个世纪以来处理蛇的传统，就像这些教堂一样，我希望这部电影能在时间上给人一种不合时宜的感觉。为了达到这个目的，我们的摄影指导Brett Jutkiewicz使用vintage Cooke Speed Panchros镜头为ARRI Alexa Mini提供了支持，让我们如今也能感受到过去故事中的生机活力。

Britt Poulton (《追随者》的导演兼编剧): 

使用ARRI Alexa Mini配有Cooke Speed Panchros镜头，因为它们非常可靠，且呈现出电影效果非常好。

大卫·韦恩特（David Wnendt） (The Sunlit Night的导演):

使用ARRI Alexa Mini和变形镜头。越小的尺寸越能在狭小空间和手持拍摄时提供更大的灵活性。 

Debra Eisenstadt (《想象极》的导演、编剧兼制片人):

我们使用 Cooke s4镜头进行拍摄。它们是暖色调的优质镜头，对比度柔和，细节感强。它们重量轻，易于使用。镜头在颜色，对比度和细节方面相匹配。

Emelie Mahdavian & Su Kim (《从阿富汗到德国》的制片人): 

这部电影是用三星S3，三星A3和三星S3迷你手机拍摄的。手机不同于摄影机，但却促成了影片的审美。正如导演Hassan Fazili所说：“我可以非常近的接近电影中的主题和角色，而这种接近创造了亲密感，这意味着我可以感受到他们的内心感受更好地刻画角色。

Eric Lin (《心琴调音师》的摄影指导):  

我们使用配有Zeiss Super Speed Mark III primes和一个Optimo 24-290变焦镜头的Alexa Mini进行拍摄。

主角彼得·卢西安沉迷于声音这种无形的力量，可以极大地影响我们的行为。在前期准备中，导演迈克尔·泰布尔斯基和我谈论如何在视觉上描绘出彼得对声音的痴迷，如何描绘他情感上的隔离，以及他如何使自己的生活变得僵化。一个方面是以浅景深拍摄，最小化摄像机移动，并限制调色板。这样做也能够强调电影的听觉元素，并突出观看电影时的听觉行为。

经过大量测试后，我们选择了Zeiss Super Speed Mark IIIs，因为它们能达到非常浅的景深，同时还具有更偏冷调，饱和度较低的色彩渲染，以及拍摄时更柔和的对比度。就像主角彼得在细致的工作中依赖模拟设备一样，超级速度给图像带来了模拟感，同时精确高。当世界逼迫彼得质疑自己的信仰时，我们使用适合的变焦来进行强调。

根据经验，我知道Alexa传感器具有颜色深度，因此我们可以通过LUT进一步限制调色板并呈现瓷色调而不会看起来太单调。我们希望在画面中有神秘的空间，便使用深阴影和曝光不足来到达该效果。在许多场景中，我多次曝光不足，而Alexa传感器完美地解决了这个问题。在拍摄屋顶夜景时，我们幸运地赶上了大雾天气。城市的环境光提供了足够的曝光，演员的轮廓映在雾蒙蒙的夜空中。Alexa上的波形和假色捕捉到演员的脸上最微小的细节。我们没有使用任何额外的照明， 完全依赖于周围的灯光，大雾萦绕在演员周围，在这部影片的微妙时刻营造了独特的氛围。

Garret Price (《爱你，安东》的导演兼剪辑师):

使用 Canon C300.

Grant Sputore (《吾乃母亲》的导演):  

我们使用配有Master Anamorphics的Alexa进行拍摄。我和摄影指导喜欢该摄影机所展现的令人难以置信的清晰度和精确度，非常合适这部讲述机器人的影片。特别是，我们解决了镜头无失真的问题，因为我们的设备有我们需要的笔直的直线！

Irene Taylor Brodsky (Moonlight Sonata: Deafness in Three Movements的导演):  

我们的故事是用80年的电影拍摄进程讲述的。从8MM家庭影院到iPhone，Osmo，以及如今用于快速移动情况下进行快速拍摄的Canon C300 and 5D。

Jason Orley (《超级青春期》的导演兼编剧):

为了达到电影的影像外观，我们选择了Alexa摄像机，因为它们可拍摄出类似电影的特质。我的摄影指导Andrew Huebscher使用更平坦，更暗，更单调的色彩，设计出一个非常出色的模糊复古外观，适合我们在影片中打造的世界。我们在Panavision NY上测试了老式镜头，最终决定采用Super和Ultra Speed镜片，在保持清晰度的同时轻柔地处理细节。 

乔·伯灵格（Joe Berlinger） (《极端邪恶》的导演): 

我们使用了ARRI Alexa Mini和Panavision C系列镜头。我的职业生涯中拍摄了纪实纪录片，我想用这部叙事电影来体验类似的手持设备的感觉，因此mini非常适合。我们还认为，老式的变形镜头才是实现我们所期望呈现的20世纪70年代电影外观的最佳工具，而不是过度地沉重制作和服装设计。

Ken Rosenberg (《精神病院》的导演兼制片人) 和 Peter Miller (《精神病院》的制片人): 

我们使用了一系列摄像机进行拍摄，包括松下，佳能C300，还有一些镜头是使用的Amira，还有一些是XAVC S 4K，还有一小部分是使用索尼AVCHD 1080 24p。 

Kim Longinotto (Shooting the Mafia的导演):

使用配有宽角变焦镜头的PDW XDCAM 850 。

Lucas Gath (Ghost Fleet VR的联合导演和摄影指导): 

这个360纪录片项目的主题是泰国和印度尼西亚渔船上的奴隶制，所以拍摄过程很微妙，我们知道必须小心。因为我们想要拍摄的那些鱼市，可能有潜在的人贩子伺机而动。

我和路易斯·弗洛雷斯谈过，他建造了一个非常小的，不起眼的装置。他对摄像机的熟知对于找到完美的解决方案非常重要，因为在那里不可即插即用。摄像机被隐藏起来，几乎看不到镜头。只有这样，我们才既能保证自身安全，又能顺利采光，并以流畅的方式捕捉动作。

Luke Lorentzen (Midnight Family的导演、制片人、剪辑师及摄影指导):

我使用了Sony Fs7机身，我在一个镜头上拍摄了整部电影——24mm Canon L series f/1.4。几乎我所有的电影都是在晚上拍摄的，所以我需要在昏暗灯光下拍摄一些奇妙的东西，而这套设备似乎是我在预算的最佳选择。

王子逸（Lulu Wang） (《别告诉她》的导演兼编剧): 

使用配有Master Primes的Alexa Mini。

Martha Stephens (《星之来客》的导演):

我们使用了ARRI Alexa XT，因为它功能多样且图像质量高。我们的镜头是Panavision Primos，还有一些定制，以补充黑白摄影。

Matt Porwoll ( Tigerland的摄影指导):

我们主要是在4K下用两个佳能C300 MKIIs进行拍摄。对于镜头，我们选择了佳能Compact Zoom，5.5-47mm T2.8和30-105mm T2.8，以及一套佳能K35。在俄罗斯，我们希望真实的场景能够清晰地反映出寒冷，恶劣的环境，而Compact Zooms则非常适合。它们很锐利，具有很好的色彩表现力和强烈的对比度。对于大气，美丽的镜头，我们使用K35s来获得更柔和的对比度和华丽的闪光。

在印度，我们希望画面看起来更柔和，更温暖，所以我们使用K35进行拍摄。对于需要变焦的真实场景，我们使用佳能Compact Zoom与1/4 Tiffen Black Pro Mist配合，以柔化高光并略微降低对比度。我们带来了佳能50-1000mm镜头，以拍摄老虎和野生动物的镜头。这款镜头非常适合在该场景下使用，因为我们不仅可以拍摄1000mm处的老虎眼，还可以将镜头拉出50mm拍摄大自然中的野生动物。除了佳能C300 MkII之外，我们还有用于慢动作镜头的DJI Ronin 2上的RED Epic Helium 8K，用于雪地移动驾驶镜头的DJI Osmo，以及用于空中进行4K RAW拍摄的DJI Inspire 2。我们真的涵盖了这部电影的拍摄格式！

Ross Kauffman (Tigerland的电影、制片人和联合摄影师):  

我们主要使用佳能C300Mark2拍摄。很多时候我们有两台摄像机在运行，还有两台备用机。我们在零下20华氏度的天气下在俄罗斯拍摄，而在100华氏度的天气下在印度拍摄，所以设备需要灵活，多功能和耐用。一旦有一台不能工作，我们必须能轻松换上另一台。我们使用Canon cine zooms15.5-47mm和30-105m以及50mm-1000mm来拍摄野外的老虎。还使用了K-35，在Ronin上使用了RED Epic。我们还使用16MM Bolex进行拍摄。

Minhal Baig (《哈拉》的导演):

我们使用装有Cooke S4镜头的ARRI Alexa Mini进行拍摄。卡罗莱纳和我谈到想要一个小巧轻便的相摄像机，因为我们要在很多更紧凑的空间拍摄。就个人而言，摄像机小巧，不惹人注目是很重要的; 我希望演员感觉不到摄像机的存在。Cooke S4是我的最爱，不过我们在作此决定前还测试了很多镜头。这些镜头将面庞拍摄得如此美丽，颜色恰如其分。

Mirrah Foulkes (《朱迪与庞奇》的导演): 

使用配有Panavision B and C系列变形镜头的ARRI Alexa。我们想用胶片，但是买不起。镜头上的复古玻璃所呈现的外观精美，并且我们喜欢变幻莫测的炫光。

Musa Syeed (The Dispossessed的导演): 

使用Pocket Cinema Camera.

Myf Hopkins (The Last Tree的制片人):  

使用配有Zeiss Cinema Speedstars 和Zeiss High Speeds镜头的ARRI Alexa Mini。

Rashaad Ernesto Green (Premature的导演):

我们用Arriflex 416camera和Zeiss Ultra 16镜头拍摄。我们希望我们在16MM上创建的图像尽可能清晰。机身功能多样，灵活性强。

Richard Ladkani (Sea of Shadows的导演兼摄影指导):  

使用配有EF Mount and Canon EF镜头的ARRI Amira。该摄像机结实耐用，功能多样，具有最佳图像质量。与电影镜头相比，该镜头质量非常高，覆盖范围广，从广角到长焦，成本非常低。  

Ruben Impens (《污秽之神》的摄影指导): 

使用配有Panavision Primo 镜头的Alexa Mini(电影，相同的装备，不同的宽高比).

Sacha Polak (《污秽之神》的导演): 

使用Mini Alexa, primo镜头。我们想要的是灵活度。重要的是这部电影是在当今时代发生的。 

Samantha Buck & Marie Schlingmann ( Sister Aimee的联合导演和联合编剧):  

我们使用配有Cooke Mini S4 Primes (主要是 25 and 32mm)的ARRI Alexa Mini。考虑到我们的一些紧凑空间，包括20世纪20年代的汽车，我们希望摄像机小巧轻便，所以Mini很适合。它被安置于一个带有3英尺滑块的查普曼眼镜蛇小车上。我们有一个压缩的拍摄计划，发现小车/滑块组合是一个非常有用的工具，可以快速构建。镜头方面，我们的目标是获得更深的焦点图像，因为我们不需要非常快的镜头，所以Mini是理想的选择。 

Tayarisha Poe (《赛拉和黑桃乐队》的导演兼作者): 

使用Alexa Mini和kowa spherical镜头。

Tim Mason (《进行中》的导演和联合编剧): 

使用Alexa Mini和 Zeiss Super Speeds.

文字内容转载自公号“拍吧paibar”。

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