他曾是新四军小战士，后又成著名画家，却对紫砂一见钟情，还亲自设计
紫砂方器，讲究的是方非一式，坚而不利。在众多经典的方器中有一款以人名命名的叫做亚明四方（又称亚明方壶），而亚明（1924-2002）就是近代著名画家，金陵画派的代表人物之一。
亚明
1924年亚明出生在合肥市城南王箍桶巷一个普通的平民家庭,本名叫叶家炳。他的父亲曾在李鸿章家中做仓房管事。
今天的王箍桶巷
亚明原先在城南的教会小学上学，他的洋同学山姆手里有很多洋片画，年幼的亚明爱不释手，借来临摹，画的竟然非常逼真。
星期天他总是跟着山姆去教堂，但不是去做礼拜，而是去看教堂恢弘的壁画。教会小学的日子，给了亚明对绘画最初的启蒙。
亚明画作
然而，1937年先是父亲病逝，家中失去了顶梁柱，断了经济来源，亚明只得辍学。而后，日军开始全面侵华，在一阵狂轰滥炸下，叶家所在的小巷瞬间变成残垣断壁，遍地狼藉。
幼年丧父，无家可归，国家危难，年幼的亚明一夜之间成长了许多。为了生活，妈妈拉着姐姐上山挖野菜，而亚明则是下河摸鱼赚钱、在街边卖卷烟补贴家用。
亚明画作
虽然生活艰辛，但亚明并没有放弃画画，反而是一有空闲就拿起纸在路边勾勾画画，引得路人连连夸赞，甚至还带动了烟摊的销量。
1939年深秋的一天，亚明在山脚下的一个村庄摆烟摊，偶遇了打游击战的新四军队伍，这支队伍约有20多人，虽然衣衫褴褛，但都精神抖擞。
为首的军人告诉亚明：“我们是打日本鬼子的人民子弟兵，是新四军。”亚明一听心里一亮,连忙说:“我要加入你们的队伍,我也要参军打日本鬼子,要报仇!”
亚明与战友（左二）
连长笑着同意了，让亚明回家征求母亲的意见。母亲听说亚明想参军，就说：“去吧，打日本鬼子，保家卫国。”这一年，15岁的亚明成了一名新四军小战士。
1941年,亚明被组织上送入新四军管辖的解放区中学就读,第二年,又被送入淮南艺专培养。
1943年加入中国共产党，从事战时美术宣传，后勤和战俘工作，从此以后一手拿笔，一手拿枪。
亚明
10年间，随军转战鲁、苏、皖三省，不仅养成了他豪放、不畏艰险的精神，在党宣工作中，他的绘画水平还得到了非常大的提高。
新中国成立后，他拜著名国画大师傅抱石为师，系统的研究中国传统绘画。
亚明画作
50年代时，在一次陪外国陶器专家到宜兴考察紫砂壶制作工艺时，他被紫砂这一同样是中国传统的茶器深深地吸引了。
在绘画之余，他遍寻紫砂壶，各大博物院，制壶工坊，宜兴街头的茶馆里都留下了他的足迹。
亚明先生（右二）访问苏联并与当地艺术家交流 1953年
60年代初的某一天，亚明突发奇想，既然清朝就有陈曼生自己画样，杨彭年制壶的先例。自己也会画画，那何不由自己出样，设计紫砂壶，然后再交由高手制壶。
时任南京博物院院长的曾国潘孙女曾昭燏（音yù）为他提供了帮助，打开库房，请亚明观赏院藏的亚明观赏院藏历代茗壶精品，亚明从中汲取了灵感，设计出了样稿。
亚明四方
1963年，时任江苏画院副院长的亚明带领一批画家来宜兴写生采风，与紫砂七老之一的王寅春结为知交，两人惺惺相惜，亚明便把手稿交给王寅春负责制壶，亚明再在壶身一面绘鱼，并交由徐秀棠镌刻。
亚明四方
而另一面则由徐秀棠之师，一代陶刻大家任淦庭空刻（空刻，即无稿陶刻，不在壶身上打草稿，直接雕刻，要求极高。）饰以花鸟纹饰，画面清新淡雅。任淦庭是近现代首屈一指的陶刻泰斗，陶刻功力深厚，擅长无稿陶刻，而且能左右开弓。
壶身铭画
一款经典壶的诞生，背后往往有着奇妙的缘分，天时地利人和，方可成就。亚明四方集合了四位名家之功力，足可堪称时代精品，到了今天已经是方器的经典器型之一。