【名家讲座】王佩瑜：都什么年代了，还不听京剧！
通讯员：张雅琪
编辑：崔笛 责任编辑：张晶星
“京剧的校园推广，虽然辛苦，但意义很不同，这是一项对未来的投资。一个中年人，带着一群80、90后，每天以菜鸟的姿态奔跑在各地，这是一份莫大的幸运。”
——王珮瑜
为了给乾隆皇帝庆生，有一批来自江苏、安徽一带的由徽商资助的戏班，立足在北京城，以三庆班为首的一批班子来到北京，那时候京剧的班子还不知道自己叫什么。一个北京的班子，到上海来演出，当时，上海有一个媒体，叫做申报，申报在现场看过这些北京班子演戏，然后把戏班子演的戏定名为京剧。所以，京剧这个剧种是在北京形成，在上海定名。有一种讲法，现在经常会说，北京学戏，天津唱戏，上海赚钱。
京剧的传承是一个非常复杂的进程。瑜老板从老生这个行道来给大家解释了一下。以余叔岩为例，余叔岩有一个特点就是演的非常的少，只有十八张半的唱片。余叔岩的师父是谭鑫培，可以说是一个神一样的存在，唱了几十年的戏。在谭鑫培时代，北京城有句话，叫做无生不谭，就是说，只要唱了生，你就必须学谭鑫培，不学他，根本就进不了戏的主流。谭鑫培就是这样一个非常重要的里程碑。
对于京剧的传承，瑜老板也有感叹，对于传统文化我们要秉持一个态度——尊重先于了解。先不去说好不好，一个东西能流传到今天，难道喜欢他的人都是傻子吗？说京剧听不懂不是因为他们真的听不懂，而是他们有听吗？我们对于传统文化，传统艺术，首先，先不要管它对不对，我们先不去批判它评论它，他之所以能够流传到现在几百年，成为一个文化瑰宝文化经典，一定有原因。
那么现在，京剧越发小众原因是什么？大体分类，不过是听不懂、节奏慢、只有老年人喜欢这三点最为明显。而这三点对于京剧的误解，且听瑜老板一一解释。
唱戏讲究字正腔圆，只不过与平常所讲的普通话不同，京剧的语言基础是湖广音，中州韵。湖广音就是湖北以及周边一带的音，中州韵就是今天讲的陕西山西河南交界的这一带。这个语言对京剧的形成是有非常重大的影响的，一个很重要的原因就是第一代的大部分京剧艺人祖籍来自于湖北陕西安徽江苏一带。那么今天大家为什么觉得听不懂他们在唱什么呢？这个跟后来广泛地讲普通话有关系。因为大家就习惯了讲普通话，而很少会去讲家乡话。而并不是戏里的韵白与生活完全没有关系。生活中的一些词语、句子也都可以用京剧的韵白来念，而当我们听的多了，念的多了，京剧中的韵白就自然听得懂了。听得懂或者听不懂，其实只是我们不够关注，当我们关注一件事情的时候，就一定能听得懂了。
节奏慢？敢与hiphop比速度！
给京剧节奏总结几句话就是，有话则长，无话则短，废话不说。如果要唱很慢的节奏，或者浓重的笔墨在演这段戏，他节奏慢，因为他是整个戏的戏眼，也叫戏核，观众要看的就是这一个桥段，听得就是这一口唱，所以唱二黄，或者唱二黄慢板，那这个戏相对节奏就会比较慢。在《乌盆记》中，还未切入正题，一句“未曾开言泪满腮”加上伴奏就将近三分钟。而西皮快板，往往长篇大论，但节奏很快地就把事说完了。在《击鼓骂曹》中，从曹操的丞相府一直到自己家里，粗略估算大约十里地，一段念白加一段唱，就把这个路程走完了，我认为没有一个速度可以快过京剧。《中国有嘻哈》中是像饶舌这类很快的东西，他快是快，但是没有字幕也很难不懂。京剧的速度可以比他们更快，只要你有合适的想要表达的节奏，在京剧的板式，在京剧的国谱当中必有一款适合你。所以大家单纯地认为京剧的节奏慢，这是因为大家对京剧实在太不了解了。
京剧是老人才喜欢的艺术？老人生来就是老人吗？当然不是！可能因为我们的父辈祖辈，在他们少年青年的时候，受到这种京剧的环境的影响，他能有更多的机会去欣赏京剧，欣赏这些传统的艺术。在今天，我们没有如同父辈祖辈那样的环境。但是，今天有像王珮瑜这样的人做着京剧的传播。像前辈梅兰芳等，也许从来也没想到，像王珮瑜这样的人在大学里做着一站一站的宣传，因为当时京剧的知名度太高了，并不需要宣传。
声韵方面，余叔岩曾经提到一个理论，叫三级韵。就是在念白的过程中，遇到几个相同的字，或相同的音调，就按阶梯念。例如“好好好”、“买买买”等。
现在我们手机里的表情包，用京剧来总结无非十四个字，叫“喜怒哀乐忧恐思，酒醉疯癫威煞狠”，再基础一点，叫“惊提怒沉喜展眉”。
京剧还讲究“手、眼、身、法、步”，就拿亮相来说，讲究的是子午相。面朝前方，身体呈45°角，脚底站好丁字步，脸侧过来，即子午相，整个人看起来特别有精神。
这些年，通过瑜老板和更多京剧人的努力，我们也看到了年轻一代对京剧的兴趣逐渐提高，虽然并没有达到一定的高度，但是我们相信京剧也一定能再次发扬。所以，有机会的话，大家一定要走进戏院，去感受我们血脉当中流淌的、和我们基因相同的艺术。
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源||校团委学术部
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