回顾中国的电视剧历史，女性题材的创作其实具有长久传统。
上个世纪八九十年代、新世纪后的家庭伦理/都市情感剧中，《雪野》《结婚一年间》《风雨丽人》《外来妹》《女人不是月亮》《空镜子》《青衣》《浪漫的事》《香樟树》《粉红女郎》等都是影响较大的代表作。
对改革开放后不同时期女性情感命运、独立意识与精神成长的表现构成了这些作品的重要精神内涵。
当下融媒环境中，女性题材创作在表现内容上涵盖古今，可称为广义的女性题材创作。
荧屏上一度风行的各类“大女主”剧，跨越了历史传奇剧、仙侠奇幻剧、都市情感剧、职场剧等多种类型。
《甄嬛传》《延禧攻略》《花千骨》《杜拉拉升职记》等一大批作品都闪耀着“大女主”的靓丽身影。
狭义的女性题材创作，特指近年来都市情感剧中以女性生活为表现主体、以女性生命体验、女性意识与精神成长为主要表现内容的题材类型，开篇所述《欢乐颂》等即是代表作品。
广、狭间的创作时间有交集，而并非先后替代。从发展趋势看，狭义上的创作日渐繁盛，也深受欢迎。
广义的“大女主剧”为荧屏贡献了一个又一个聪慧美丽、身世坎坷又十分励志的女性人物形象。
但同时，这些纵贯古今的“大女主”又大多不约而同地落入“霸总青睐”逆袭改命的模式。
恰如有研究者指出的，是一种“女性的盛世与女性意识的匮乏”，人物关系纵然千变万化，但男女人物角色背后的权力-依从关系却几乎不曾改变过。
“大女主”的爱情想象显然是悬浮无根的，但又不是一成不变，而是呈现出日趋张扬之势。
“得女性者得市场”催生了“男色消费”——“霸总”的“盛世美颜”折射出大胆直露的女性需求，喻示了粉丝经济主导下新的权力/利益关系，透露了女性僭越传统父权制、主动进击主流世界的强悍潜意识及其荧屏想象。
但同时，无论是“霸道总裁”还是“暖男小生”的男性定位及爱情模式又都难以掩藏女性的脆弱与犹疑。