研讨会｜《繁花》创作启示录：用“不响”赢“巨响”
这个冬天即将过去，然而《繁花》尾声的那一句“赤子之心常在，人不响，天晓得。”至今仍在观众心头回响。
故事虽已落幕，但无论是流光溢彩的沪上风光、萦绕耳边的怀旧金曲、爱而不得的饮食男女、山河岁月中的江湖往事与浮沉人生……都成了你我2024开年的共同记忆。
这个冬天，打招呼要用“侬好”，吃饭要吃排骨年糕，听歌要听《偷心》，散步要去黄河路。《繁花》已然成为了当下极为热门的文化现象。
《繁花》的出现对于国产剧有怎样的意义与启示？剧集创作背后有哪些精彩的故事？
今日，由中国电视艺术委员会、中国电视艺术家协会主办的电视剧《繁花》研讨会在京召开。剧组主创、行业知名专家、文艺评论者齐聚，共话剧集《繁花》对国产剧的启示与意义。
“不响”二字，是沪语特色，也是《繁花》中的精神内核。
正如王家卫所言，这部剧集是他对原著“不响”的补白：“我只讲我能讲的，我想讲的，我讲得好的”。其余的——“不响”。
国家广播电视总局电视剧司司长高长力表示：这部作品给我们的创作带来很多启发，文艺工作者要用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，反映时代洪流，众多优秀的剧集作品汇聚到一起，才能更好展现一个真实立体全面的中国。
中央广播电视总台影视剧纪录片中心党委副书记、副召集人夏晓辉向大家分享了《繁花》在总台“绽放”的出色成绩：首播10分钟酷云实时收视率即破2，是所有开年剧最强劲表现。全网斩获热搜榜单4100个以上，微博相关话题阅读量103亿，抖音主话题播放量93亿，网络热度断崖式领先。
“爷叔的智慧、阿宝的腔调、玲子的清醒、汪小姐的率真、李李的犀利、范总的仗义，都会深植于观众心中，久久回响。在这样一个普遍需要信心的时刻，《繁花》这样的高峰之作让人如沐春风，在电视剧行业起到了提振士气、凝聚力量的宝贵作用。”
腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀表示：“坚持做难而正确的事”是他们一直在做的。
“电视剧《繁花》以创新性的改编、精良的制作、极具艺术审美的风格、扎实的表演等，成功地描绘出一座城市内在的品质和文化底蕴。从影像艺术到文化现象，《繁花》也再一次证明——好的故事、好的视听、好的内核依然是行业经久不衰的创作定律，它可以穿透时间、跨越地域、打破圈层，与当下的观众共鸣共振。”
“那是上海最热的时候，我和他在整个上海跑了四五天。”
原著作者金宇澄回想起关于《繁花》最早的记忆，是和王家卫在上海为了剧集做“田野调查”的那个夏天。
在那些日子里，在一些闲聊间，他了解了王家卫的创作思路与理念，包括他对物品细节的坚守、对真实还原的极致追求，以及对“回看过去”的迷恋。
他借用威廉·福克纳的一句话来表达王家卫与自己的相似：“人是背向坐于快速奔驰的车上，看不清未来……过去是唯一清晰稳定的可见部分。”
“保存过去的人生，保存过去的色彩。在这一块他和我本身的文学理念是非常相合的。”
编剧秦雯分享了《繁花》带给她的许多“第一次”：第一次用上海话写作，第一次在剧本创作前期经历了海量且事无巨细的调研，第一次跟着剧组从开机到杀青，第一次把一个二维的剧本建立成一个三维的概念……
“在这个过程中，只要我们认为有可能会用到的戏，全部都会去写一遍。”
优秀的文学土壤、编剧与导演在剧本上下的苦功夫，得以让演员在拍摄时更好地进入角色。
“阿宝”的饰演者胡歌谈道：“它完成了我对父母这一辈人认知的拼图。”
同时，他还用剧中印象深刻的一场戏向大家讲述——王家卫导演是如何让演员和角色真正的融为一体的。
在那场阿宝拉着汪小姐在夕阳下的南京路上奔跑的戏中，导演曾和胡歌说：“这个时候你回头看的可能并不是小汪，也许只是一段回不去的记忆。”
在准备拍摄的间隙，胡歌一直站在原地，仿佛回到了童年，看见母亲牵着一个小男孩的背影，那一瞬间他的眼泪绷不住了。导演看到这一幕只是过来拍了拍他的肩，笑着说道：“我知道你看到了什么。”
“那一刻他送给我八个字——‘似曾相识，热泪盈眶’。他希望经历过那个年代的观众在看《繁花》时也能有这样的感受。”
《繁花》中的女性角色，构成了剧中另一道靓丽的风景线。
用导演王家卫的话说：“她们每个人都有自己的层层叠叠。既有黄浦江，也有苏州河。”
汪小姐的热血赤诚、玲子的精明仗义、李李的侠气与神秘……都在我们心头落下重重的一笔。
“玲子”的饰演者马伊琍通过这部戏知道了王家卫导演爱演员的方式：“他会根据每一个演员的特质取长补短，用最绽放演员光彩的方式去拍摄。”
“在当下的时代，可以让所有人看见还有人坚持在做这样的一部戏是非常有意义的。”
“汪小姐”的饰演者唐嫣回望拍摄《繁花》的心路历程：一次次地躲闪，又一次次地信心重建，此中真味自己心中知晓。
她开始学会揣摩人物台词背后的深意，聆听弦外之意，“我觉得人物的层次就像一块千层蛋糕。”
“过去三年我一直在专注地做好汪小姐这一个角色的塑造，对我来说受益匪浅、与有荣焉。每个人都可能成为自己的码头，汪小姐的蓬勃生命力能鼓舞到观众朋友们，我觉得非常荣幸。”
“李李”的饰演者辛芷蕾表示，看到观众都在讨论李李的美深感高兴，但同时她也认为李李的美不是空泛的，它是耐人寻味的。“通过拍摄《繁花》我意识到，留白是另一种美感，这是我作为演员之前没有感受到的魅力。”
“和大家共同创作出这样一个作品，留在时代里，除了感谢和幸运，我不知道还能再说些什么。”
“《繁花》是一颗炸弹，炸毁了一种平衡。它把中国电视剧界多年来形成的一种相对稳定的创作态势、大家习以为常创作思路，用这颗炸弹引起了巨大的震动。”
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛用一枚“炸弹”来形容《繁花》在电视剧行业引起的众声喧哗。
同时，他也认为《繁花》是一杯烈酒，让人产生艺术上的晕眩感，浓烈且上瘾；是一声绝响，可遇不可求。
中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥肯定了《繁花》精益求精的细节追求、高质量的美学精神：“在电视剧创作里面吹来了一股新风，启迪我们都要精益求精，拍好每一个镜头，塑造好人物的每一个细节，这样才能提高中国电视剧观众的鉴赏修养和文明素质。
作为上海人，华东师范大学教授、作家毛尖评价《繁花》是一次“文化总攻”。“《繁花》之后，沪语就不再是江湖中人的地理身份或者他们的文化行李、文化凭证；沪语也不再是文化在地的一种自况。小说和电视剧之后，上海话将不仅是现实主义的利器。从此，影视剧也将迎来新界面。”
中国文艺评论家协会副主席王一川谈了《繁花》中的交融：“它透过电影和电视剧、写实和写意、时代和跨时代、正剧和喜剧、个性和象征、进取和乡愁等方面的间性组合和交融，合力形塑出一种聚焦于上海的中国式现代化的文化形态之美，即‘流溯之美’。”
中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为：“它对于中国的剧集来讲在审美上是一个重大提升，超越了大众电视剧仅仅是讲好一个故事的阶段，开始追求更高的审美境界、更丰富的审美意蕴。我认为，电视剧开始有了奢侈品。”
北京大学融媒体中心音视频办主任、北京大学电视研究中心副主任吕帆则另辟蹊径，讨论了《繁花》的三点“不好”：它不好定义，电视剧和电影可以是同一片百花园；它不好复制，是电视剧的一个孤本；它不好言说，这种“失语感”恰是艺术真正高级的地方。
“剧中人物和情感的‘不响’，在观众心里留下巨响，最终引起了最大的反响。”
《繁花》收官，有人在故事里看到繁花满眼，璀璨夺目，有人看到繁花满地，落英缤纷。
但我们都期待，《繁花》的绽放能够迎来万紫千红的春天。
王家卫《繁花》爆火之后
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