飞碟爱好者贾樟柯和瓶装水爱好者赵涛
《江湖儿女》比《山河故人》还要好，是典型的贾樟柯电影，把人放在一个大时代之中，放在命运之下，令人伤感唏嘘，但是真实。
像《山河故人》里梁子一样，斌斌（廖凡）也没能逃脱命运之手，《山河故人》里，想当然的影视剧情节应该是梁子衣锦还乡，让当初分手的初恋遇人不淑之后后悔，可事实却是他外出打工得了尘肺，灰头土脸的回到家，绝望的死在冰冷的土炕。
同样《江湖儿女》里，斌斌也没能『三十年河西』回来报仇雪恨，而是拖着残病之躯，勉强维护着自己『昔日大哥』的尊严，狼狈的活着，到最后不知所终。监控显示器低像素的画面里投出巧巧模糊落寞的脸。
这么安排情节并非故作高深而是高度写实，人生才是最大的戏剧化。
如一位朋友所言：
『最佩服贾科长的一点，他似乎是硕果仅存地在观察和描摹（不论成功与否）着当下国人的心态与世界的导演了。 其他人，不是萎/伪了，就是颓了，再么就是飘了，或者兼而有之。 可惜。 每个时代都该有自己的记录者的』。
贾樟柯就是我们这个时代的记录者，最近金庸去世，很多八零后贴上去集体怀念自己的青春，其实金庸的武侠世界只是80后们的精神梦想罢了，如美颜过的自拍一样美好，但自己都不会相信。
贾樟柯镜头下才是我们真实的生活，从关刀领西装阔腿喇叭裤双卡录音机的《站台》到一身红绸缎黑皮鞋唱《多少爱可以重来》的街头表演，绿皮火车上徐峥吹的牛逼（不要问我是国营还是私人，我们都是宇宙的囚徒！），坟头跳国标舞的老大，吃饭前还要祷告的基督徒小偷，煤矿广播站里巧巧父亲满口毛时代的语言，这一切都非常真实，形象，珍贵无比。
贾樟柯敏感的感触，细腻用心的镜头叙事，粗砺的画面质感，迅速将我们带入中国三十年的山河变幻，世事变迁。把《江湖儿女》理解成老一代江湖人士对黄金岁月的怀旧伤感，对江湖秩序的执着我觉得未免看的太小了。贾樟柯讲的还是人类共同的困境：情与义的选择，太大而无以为报的情，形势大于人的无奈，宁为玉碎不愿偷生的遗憾。相信这是贾樟柯电影在国际上享有声誉的原因，东西文化迥异但人类情感却是相同的，这是一切大师成为大师的起点。
斌斌挨打时巧巧知道收藏枪支是大罪，并且自认不是江湖人，仍然出手相救，并且不顾五年牢狱之灾一人承担。为何她出狱时斌斌没有去接她？后来奉节县夜雨里的简陋旅馆里，斌斌眼角的一滴泪，一切尽在不言中。
五年的牢狱生涯把巧巧从一个江湖之外的小女孩儿变成了『江湖』中人。她为什么把斌斌接回来放在身边，为什么斌斌最终还是选择离开，不知所终（他选择真的离开后才发了语音留言给她）。贾樟柯电影里，甚至如梦如幻，亦假亦真的飞碟科幻，一语双关的『云中站』都不会让人觉得突兀，这段横空插入的太空片段像《三峡好人》里突然拔地而起的火箭一样，将周围的真实衬托的更加荒诞。
巧巧出狱后乘船南下，走进船舱，镜头从她眼光投出，投降模糊的船舱的窗，见到斌斌之前她的未来一片茫然，正如影片结尾她出现在监控录像低像素的画面里，一片模糊。
贾樟柯的镜头语言是非常诗意的，同时，他的编剧能力也是一流。访谈里他说，江湖主要的挑战是要表现一种复杂的人际关系。其实表现复杂的人际关系非常考验功力。
在他十年前的电影《世界》里有个场景，赵涛乡下的前男友梁子突然来北京找她，她带他去小饭馆吃饭，他说，办了护照，要出国（其实是去蒙古打工），她很好奇的看了他的护照，现男友（园区保安）迅速赶到饭馆，这场戏，是自《红楼梦》以降，中国人的人情世故里，和世界相通的部分，必须有一定的人生阅历，并细心的观察体会才能明白，不是一个90后通过学习能拍出来的。
在这个场景里，简单的几句对白把前因后果侧面表达出来，首先赵涛和前男友分手是因为男方母亲干预，想来她曾经伤心，离开故土，来到北京，历尽艰苦，总算站住脚。所以她上来就是一句：你妈说的没错，我们分手后你也好了，我也不错。这句话充满了自信以及对男方母亲的嘲讽，男的还是对她有情，所以，看了她一眼，什么也没说。这一眼和脸上的表情，满含了爱，后悔，软弱，以及一点点的这个年纪的男孩儿应有的自尊。
接着赵涛现男友出场，人未到声先闻，把饭馆里的食客和老板招呼了一遍，显得他在这儿罩得住。最后才转到赵涛和前男友的桌子，从旁坐下，挑衅的问候前男友， 前男友不出声，打量这个人。二人是第一次见面，狭路相逢，坐在自己喜欢的女孩儿面前。赵涛作为一个女孩儿，此刻虚荣心得到极大满足，但为了澄清，不等前男友出声，她就说：他要出国了。这一句既解了围又衬托了自己的地位（我前男友也不差哦）。现男友不甘示弱：我有车，我开车送你去车站吧；前男友这时才反应过来：不用不用，我坐国际列车。（国际列车也得先到车站啊，兄弟） 最终他还是开车送他去车站了，一路上三人各怀心事，都没说话。
我2000年初看贾樟柯电影时和十几岁初看《红楼梦》差不多，懵懵懂懂，感受乡愁，觉得厉害，但不明白为什么。多年后重看才明白这里的细微末节。贾樟柯少年时代也见识接触过本地的黑社会，去电影学院时，是个超龄学生（这部电影就是根据他少时的两个大哥的故事改编的），加上专业的修养，这种技法自然而然就成形了。
贾樟柯的叙事里，充满了这种自《红楼梦》以降，最能代表中国文化的『世事洞明，人情练达』的智慧。所以才敢动手拍他认为表现复杂人际关系的『江湖』。
贾樟柯总能把我们身边一些看似不相干的小事连缀起来，表达感情上升到人类困境的哲学高度，而且他是唯一一个把流行金曲（注：这里是金曲，指那些已经过去了的流行曲）用的出神入化的导演--对此我佩服的简直不知道说什么好。流行金曲本来是大俗，贾樟柯总能点石成金，化为大雅。
《站台》里 『永远在等待』『寂寞的等待』『漫长的等待』和戏中的一群青年心境多么契合，而《江湖儿女》里，巧巧为了斌斌坐了五年牢，出狱后他却不敢面对他，缩在房间，让现（金钱关系）的女友来说明情变的事实，伤心失落的巧巧，愤然离开，漫无目的的游荡在即将因为三峡工程搬迁的码头城镇，街头表演的乐队五音不全的唱起了《有多少爱可以重来》：
有多少爱可以重来
有多少人值得等待
。。。。。。
命运如此安排，总叫人无奈
这些年过得不好不坏
只是少了一个人存在
。。。。。。
当爱情已经桑田沧海
是否还有勇气去爱
。。。。。。
实在找不出比这更水乳交融的表达了，那一刻，从没觉得这首吵耳朵的歌这么好听，对照着前情后续，竟然让人想要落泪。
电影是造梦的艺术，贾樟柯却排除万难，搭景化妆，尽最大努力把我们从梦中拉回到现实，这样的导演在今天的中国弥足珍贵。这部戏里每个演员都演的非常好，主演都有突破，不再细说了。