东方马基雅维利和西方厚黑学

补看了《纸牌屋》，看到第四季。据说后面烂尾了就停了，前三季非常精彩，其中的政治斗争和利益交换，可以和中国的《雍正王朝》与《走向共和》的中国官场媲美。

政治是妥协的艺术，取舍的艺术，永远要面对一部分人满意一部分人愤怒的局面。政治是肮脏的，这句话很多人都听过，都会一言以蔽之的到处引用，但这只是句大而空的话，具体而微才更惊心动魄，在中国，上面移动一个棋子儿，下面就死一片人，在美国上面换几张牌下面就是大量的人失业或者大量的人被就业。表面看来，东西方并无不同。最大的不同是制度，东方受制于人，西方受制于制度，东方是没有任何底线的厚黑学，西方是在一个制度的制衡下带着镣铐跳舞的马基雅维利主义。

然而，了解这一切并不代表你要变成一个cynical，一个虚无主义者，它起码让人在面对政府时更加清醒（永远不要相信政府，永远对政府抱有怀疑，严格监察政府的一举一动），面对传媒时更加聪明（分辨是政府或者企业的公关还是真相）。

电视剧不是现实，但出自现实，当我看到克莱尔面对媒体采访时说起自己小时候在达拉斯长大，爸爸带她去看了一个地方，讲了肯尼迪遇刺的事，然后告诉她：为人民服务是有风险的，有时做好事不一定会有好报，可能还会被刺杀。接着她深情的说：“当时我哭了，问为什么会这样？虽然如此，我也立志要为人民服务，这是我小时候受过的最好的教育。”

这是剧情，而活生生的现实是希拉里。她在推特上恭喜两名女宇航员太空行走时深情的说：当我还是小女孩儿时我给NASA写信，想成为一个宇航员，NASA说我们不收女的。而如今，女性可以在太空行走．．．．

接着很快有人指出，NASA　１９５８年成立，６２年才有宇航员进太空，而希拉里１９４７年出生，也就是说你知道宇航员时已经１５岁了，不是个小女孩儿了。

后来的公关就无足轻重了（后来NASA说希拉里的确给他们写过信），这种政治宣传在《纸牌屋》里比比皆是。（新闻源：

参考：https://new.qq.com/omn/20191021/20191021A0DX9G00.html）

政治募捐和中国官场的卖官鬻爵也很像，只是西方在这方面不够聪明，民主制度下，不方便留下证据，也只能靠“诚信制度”了。而中国人就聪明的多，清史记载一个非常绝的卖官方法，我今天打个借条给你，写：知府＊＊＊借银５０００两，如果你没有让我做到知府，这个借条也就是无效的。做到了拿着借条去收钱，先办事后收钱，买卖公道，谁也不必担心。

还有，任何地方，瓦解罢工的方法都是制造混乱。能死个人和罢工拉上关系就更好了，《纸牌屋》里弗兰克和同事在削减教师福利引发教师工会号召罢工时，就绝望的守在办公室里监听911，最后一天终于听到一个孩子在黑帮械斗时被误杀的案例，抓住大做文章，迅速的反败为胜了。他只有这个方法，如果没有这个“运气”，僵持下去真不知谁是最后赢家了。

例如剧中的美俄交锋，那个美国同性恋组织的领袖在俄国狱中上吊自杀，让我想起美国大学生在朝鲜被关死的事，每个个人在政客眼中，不是他们承诺会保护的自己的国民，而只是一个棋子，在营救的背后，是一个大部分人都不会知道的两国元首之间的密约。

白宫里的刀光剑影并不比紫禁城里的少，只是大家的做法不同，一个是西餐叉子吃人肉，更文明一些，比如克莱尔雇佣的两个新闻官，前面那个是精英专业人士，做足了功课应聘获聘，后面那个更像地下江湖人士，是找到她堕胎记录她不得不雇佣的，而且本来是对手雷米买的卧底，成了反卧底，他拿到了实证却没有卖给雷米而是拿着去找克莱尔夫妇，他对弗兰克说了一句话：information is power （信息就是力量）。

这一处情节安排的非常精彩。如果仔细思索就会发现政坛是多么的凶险，这时候弗兰克和雷蒙塔斯科的战斗正在最惊险的时候，如果他把资料卖给雷米，弗兰克夫妇的政治生涯就结束了。他只是个小人物却不经意间扭转了大局。这和他对信息的掌握和分析有关。前面那个新闻官就没这种触觉。他一直联系喂料的媒体记者用套话的方式查出了冯山德雷蒙塔斯克赌场和政治献金的关系去告诉他，他却不耐烦的把人打发了。这种精英的嗅觉灵敏，但是总有盲点。正如弗兰克说的，我是很有经验，但我也有盲点，比如我知道做堕胎的医生已经死了，但没想到他还有记录。你需要做的就是告诉我看不到的地方。

从这些例子也能发现，在一个健全制度下，可以操作的部分非常有限，动辄得咎，每多掣肘，一个人的政治生涯运气，天时地利人和占了很大一部分。有时可能辛苦半生只是为他人做了嫁衣裳，真的要有“成功不必在我，功成必有我在”的气魄才敢去从政。

<纸牌屋>的另一条线是克莱尔和弗兰克的感情，克莱尔这个角色，就是要的太多了，想要权力也想要爱情，她和纽约艺术家（摄影师）亚当的感情非常典型，短暂的出轨后离开时，她说：我的一部分还爱着你（这是对备胎的最高奖赏了？？），亚当说：你可以选择自由，你的人生意义是什么？她说，但我必须选择一个我可以爱他超过一周的男人。（这个男人就是弗兰克），尽管伙伴关系多过爱情，但她还是更多的被弗兰克吸引，所以她其实对自己的认知是有很大偏差的。亚当这次选择转身离去，他不会再做她备胎了。克莱尔有吸引他的地方--她男人般的权力欲以及在她冷面后的温柔，是非常难得的妩媚，因此与众不同。他应该不乏情人，但克莱尔是最特别的一个。但他接受不了她说她无法爱他超过一周。

后来克莱尔因为这暧昧的三天被对手挖到艺术家给她拍的出浴照而被媒体穷追猛打，还好以她的厚脸皮以及无底线的狠辣加上外交层面的运作化解了（弗兰克利用外交部对亚当新女友在墨西哥的父亲施压），悲哀的是，那三天是她人生中最后三天有点儿人味儿的日子了，是她人生最后的浪漫。她对弗兰克说，我有点儿失落，我以为你至少应该难过一点点（给你戴绿帽），弗兰克说，我为啥要难过，要难过的是你。这样的女人，自己当然美貌与智慧并重，但是她想要的太多了，因为她也没办法，她无法享受普通的浪漫情爱超过一周，很快她就会厌烦，她需要新的冒险，不是爱情的冒险，是比那更大十倍的冒险，一步走错人头落地而不仅仅是失恋的那种冒险，普通人的浪漫与自由，她可能觉得不安全，觉得太枯燥了。她自小就和父母不和，可以说悲剧的一生是性格决定命运了。当二人坐在窗边望着窗外的万家灯火共抽一根儿烟时，你会羡慕这天作之合--这是普通情侣无法理解的爱情。

我印象比较深的情节是克莱尔的艺术家（摄影师）情人，真的只是擦边就被搞到身败名裂，他最后对克莱尔说的话是：我以前没有恨过人，但现在我恨你。而接近白宫人士（弗莱迪烤肉店老板，这一点倒是和接近中南海人士，烤白薯大爷很像的，中外一样）在目睹这些上流社会人的故事后对总统说的话是：你只是我的一个熟客而已，我不用你的脏钱。

从政的路越宽人情味就越少，直到达到权力顶峰也变成了一个自己都不认得的怪兽，稍微功力欠缺点儿都走不到头儿。

弗兰克把Zoe推向飞奔而来的地铁，克莱尔利用别人的绯闻转危为机，这对儿狗男女各怀心事的回到家，见面拥抱，彼此支撑。弗兰克是那种不信任何宗教的人，鬼神都不怕。连害两条命之后，他去教堂，阴风阵阵，他大声说，出来吧,Peter（他亲手扶持并亲手杀死的一个党友），什么是自我催眠的最高境界？这就是。这种人，没有做不成的事。

当然，我觉得弗兰克和克莱尔都是非常坚定的马基雅维利信徒，也是中国厚黑学的坚定信徒。她们长期的保安患病，第一次她来看保安时说，我老公每天为你祈祷。保安说，啥？我为你们服务八年，从来没见过他祈祷，克莱尔一下脸上挂不住了说，你知道，我们去教堂的。保安说：是，但我没跟进去过。

高处不胜寒，太高了人就更少了，不再有朋友，只有永恒的利益和权力交换。这就是李白说的：古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名吧。你能说弗兰克没有理想吗？他不止一次说过，我们的目标是留下Legacy（参观我坟墓的人得排队），向上爬升的过程中，自己扭曲变形了也不自知。也就是说：忘记了初心。

到第四季为止，这部剧都拍的非常棒，无论情节还是演员对人物性格的塑造都是一流，例如八卦小记者Zoe把颇具争议的教育局的议案草案弄到头条时，一个镜头每个人都在看报纸，在不同的地方：有人刚吃完BBQ猪小排，抹抹嘴，心满意足欣赏自己的高招，有人在自己的座驾上，愁眉紧锁，心事重重，而写这篇报道的小记者，坐在马桶上不敢相信竟然是自己写的，她习惯性的咬着指甲，内裤退下到脚踝。我总是会被这些小细节吸引因为觉得这些细节导演是做了功夫的。这一集是大卫芬奇导演的。