你瞅啥
刁奕男也是先锋戏剧派出身，这一派的人，在艺术追求上，正如孟京辉在《一个无政府主义者的意外死亡》里自嘲的：『喜欢舞台上摆一个破轮胎，砌水池子，搞的废品站不像废品站，垃圾站不像垃圾站，分明是现实主义功力不够的哗众取宠。』这一大段由陈建斌一气呵成，台下哄堂大笑。我欣赏所有懂得自嘲的人。而且我挺喜欢这种先锋的小小创新。
影片中间还有一幕看似莫名奇妙，居委会大妈神情奇怪的走向一匹无人认领的马，知名的导演经验必有一条：这一秒镜头及处，下一秒必有用处。然而，这匹马有什么用？没什么用，特别超现实，荒诞不经。但是也不觉得突兀。一开始我以为马主是其中一个被杀掉的吴志贞的追求者，后来想了想不是。
《白日焰火》一开场的那幕廖凡和前妻做爱戏，白色床单抖动，镜头推向床单上停着的那个红色瓢虫，这点儿小机灵和孟京辉在《恋爱的犀牛》里表现做爱异曲同工。
在《恋爱的犀牛》里有一幕，背景黑，演员上场划火柴，划着，吹灭，划着，吹灭，如是七八次，正是表达按耐不住的欲望之火。然后又一个演员上来跳绳，脚落在舞台上的哐当声有节奏的由慢转快，越来越快，辅以急促的呼吸及像叫床一样快速不受控制的念白语速，跳绳的声音就变成了两人做爱时床和墙的撞击声。灯亮，女孩儿收起跳绳立场。十年后在上海看新版（段奕宏）时，跳绳改成了跑步机，更像了。这算是小聪明，在艺术形式上也比较波普，但好看，我喜欢。
孟京辉他们的先锋戏剧其实没有脱去，或者是刻意营造，毛时代街头剧的形式，放在今天有点后现代主义的特殊笑点。可以说有点肤浅，但的确有点儿小心思在里面。刁奕男的戏我没看过。在《先锋戏剧档案》里他也是以导演出现的。
这样的导演去导电影，是按耐不住自己喷薄的创作欲（小聪明）的。看孟的《像鸡毛一样飞》就知道了。然而，《白日烟火》却是少有的克制了自己的创作欲，尽量现实主义的一部力作。
他的先锋性还表现在选了桂纶镁做女主角。接地气的是拍了东北一座小城里一出悲惨的凶案。很少看到先锋导演选择这样的题材，还可以拍的这么精彩。同时兼顾了现实和自己的艺术追求。影片还有许多意味深长的小细节，特别自然，富有深意。
至于情节，无需多讲，是一个侦探故事的外壳，有几分爱，几分社会现实的表达。之所以获得国际认可，是他反映的情感比较普世。有人说这是中国版的《白夜行》，不太靠谱，差太远了。我倒是觉得像《1984》，大家彼此出卖才能在一个大的看不见的日常里隐忍苟活下去。
这部电影在豆瓣上引发了广泛的讨论，评论过万，问题有200多个，我觉得这是导演的成功，虽然他自己亲身解释了几个问题（比如马是怎么回事儿），但很显然最好的艺术就是让人有无限的理解，无限的答案。