展览回顾｜谢谢大家，冬天仍然爱一个诗人。
2022/ 问题解决以后
感谢每一个前来的你，
以下是
策展人榛果、设计师燕七和诗人郭文杰
还想说的一些话
Q
展览是什么？
榛果：
我心里应该有个古怪的老头，像麦克卢汉抵制电视，我偶尔也想逃离网络，忘记所有发酵传播应该有的技巧和方式，就用人类最原始的方式：语言和图案来讲述故事。
展览空间就是洞穴里那团篝火，当你进入这里，你可以感受到些什么，哪怕只能看到一些影子。
感受很重要，线索也很重要，这次好多朋友第一句话就是：“榛果，线索在哪里”，看来我的“推理气质”已经和“策展气质“完美融合了（笑）。
燕七：展览是一种介质，是Mojito的苏打水，也是一种解构，是剥开皮露出籽的石榴，作为展会的设计参与者，我想要把美食用精美的容器盛好，再用银勺子炫到你嘴里。
Q
为什么要展览？
榛果：
时常想我是活在影视里还是书籍里。
如果是在文字世界，我的每一秒都可被无限延伸观测：大可用很多词汇来描绘我的长相，如果不够漂亮就干净泠冽，如果不够白皙，就描述成健康肤色，如果我很胖，可以用超级圆润，如果我很矮可以用小巧。一万个观则者，我将幻化为一万种形态而存活。
如果我身处在冰原，观测者可以随着我的一举一动看到整个风景，我将仔细告诉你冰原里每一道缝隙的意义，卷过的狂风将降临在何处。
但是如果我被影视化，观测者对我的描述只有一瞬，丑或美。
如果整个冰原镜头超过十五秒钟就将难以忍受，眼睛就像饥饿肠胃，需要故事，需要画面转动，需要惊心动魄。
但展览可以介于影视和文字表达中间，反反复复涌向同一个概念。
但比起概念互动输出，展览更像是链接的呈现，是策展方和这个世界发生互动后的阶段性答案，这个答案，或许，可以引出更多的问题和思考，再无限发展出去。与其说我是策展人，不如说我是想利用“策展思维”去讲述文化内容，想让文化和真实生活产生互动。
燕七：就像前面说的，展览起到了连接的作用，艺术家用自己的方式和世界产生联系，而我们用展览的方式和艺术家产生联系，也在用他的方式观察和描述世界。
Q
诗歌展览？
榛果：
诗歌展览挺难的。
如果有任何装置，我都怕剥夺了文字的意义。如果文杰写到鸭血，我在诗歌旁边放一块鸭血，那就是把“鸭血”两个字背后的无穷意义都简化成了固化的形象。“鸭血”也许可以是心脏，可以是云朵，它只是恰好在我们的世界被命名成了“鸭血”，名词有意义又无意义。
但如果只是将文字直面放在墙上，好像又觉得差点什么。文字不应该仅仅是工具，不是简化成标语般，企图用一句话击碎心灵的工具。
所以设计了“打开模式”，在每个标题背后，让你和诗歌之前产生2-3秒后滞后获得，让那一刻“强制”你开始思考和作诗，让你想想这些名词背后可能会爆炸出什么样的意境
风格也继续沿用了蓝色，毕竟蓝色温柔。
燕七：诗歌，诗是内容，歌是韵律、节奏和构成，它用来规律内容，也用来拓展和引导更多内容。既然我们可以为内容加上这样的载体，去接触内容本身的话，那我们也可以为诗歌本身加上一些载体，为我们去接触诗歌而打造的载体，比如，展览。
Q
困难？
榛果：策展完成后，好像变得无话可说了，此处应该有个“无字碑”，好不好，让大家来评价。
燕七：榛果说得对。
以下“文杰篇”
正式开启正文部分
文杰：榛果说得好，燕七说得对。她们俩都很好的从公共语境谈到了策展思维、方向和策展语言的转换，我就从个人视角谈谈我隐匿的想法。
Q
展览是什么？
文杰：
展览是创作者要怀有“古典之心“，掏心掏肺创作，把作品像裸体模特一样躺出来。
使用点“现代手法”审美性描绘出一点空间，一点自然感，一点审美感。
加入些“当代语言”的噱头，请人蹦迪、请人喝酒、请人看美女。
最后，我们共同汇流一次这“后现代“的大染缸，然后背离人群，创作者继续创作。
Q
为什么要展览？
文杰：
当你还不是一个符号的时候，你以艺术家的方式呈现作品。
就像在草原上，一头老虎和一个博尔特向你袭来，你全身调动的情绪和血液一定是“老虎”的汹涌和猛烈。毕竟，我们的古老基因里藏有一次次挣脱虎口的万年记忆，所以，我们看到老虎比看到其它动物亢奋。
另外，流媒体、新媒体、大众媒体、短暂印在书本上的诗人，甚至写段子的诗人和脱衣服的诗人都比你有“曝光率”，还好我知道任何朝代任何地域，艺术都是最不公平的事业，诗歌他妈的，更没有天平。可是，我还知道，时间还将继续且向前。
既然事实这么鬼迷、暧昧、破碎，那我只有好好的用心的展览一次，来者有酒，看者有诗。
Q
诗歌展览？
文杰：
诗人作为“被放逐的人”、“高洁的勇士”、“精神原住民”，在展览的时候，展览什么。
展览你的被放逐，遍体鳞伤。展览你的被降伏，骂骂咧咧，展览你的被抢劫，原地爆炸。
这都要不得，要不得的。
诗歌没有实线，只有一条虚线：语言的美、语言的力度、语言的爆发。
美、力度、爆发，这么古老可怕的事物，温柔一点了，趣味一点了，可爱一点了。在今天，老虎比任何时代都会伪装。
Q
困难？
文杰：
有甲方的展览有甲方的困难。
没有甲方的展览有没有的困难。
有甲方的展览想做的像没有甲方一样纯洁。
没有甲方的展览得做的像有甲方一样富足。
有大甲方的展览切蛋糕的刀也大。
没有甲方的展览小点心也不能不美味。
创作者最大的困难永远不是展览，是作品。纯不纯粹，有没有力量，是不是来自一个独特的灵魂。不抄袭、不模仿、最大限度不借鉴人，可借鉴山水、借鉴自然、借鉴亘古的事物。
明天，立冬之日，水始冰，地始冻。冬，终也。
谢谢大家，冬天仍然爱一个诗人。
展览仍在继续。
文杰
诗人，教者，收藏家。
2004年，大一期间写就十万字教案开始教书，和合伙人共同创办艺术学校。2010年，开始写诗，2015年，出版设计盒诗集《谁愿意多些》，完成实验戏剧诗《狍子戏剧诗》。2019年，完成第二部诗集《问题解决以后》的写作，2020年，完成实验戏剧诗《诗歌病毒，蒙面诗会》。从2005年接触高古艺术，2010年，开始收藏高古玉。
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作者