因为无数个在镜头前主动脱下衣服的妹子，她被CNN和BBC争相报道
少女、假小子、女朋友、母亲、女明星……
以上虽然都是女性，但是却各有各的风姿。
少女是青涩柔软的
母亲是温柔微笑的
女明星是明艳高调的
……
然而，对于摄影师罗洋来说，跳脱出这些既有认知的形象之外，这些女性都可以用一个简单的词汇来概括：女孩。
女孩，十多年来，罗洋的相机一直没有从她们的身上离开。
她拍过自己的朋友、拍过网络上素不相识的陌生人、拍过边陲小镇的女孩、拍过光华四射的女明星，春夏、陶虹、钟楚曦……
在她的镜头下，这些女孩都闪烁着我们从未见过的光芒。
也正是因为罗洋刻画的女性群像，不仅让她在国内时尚圈独树一帜，也屡屡登上CNN和BBC等国外媒体，让世界知道了中国女孩不同的一面。
十年，从自我投射到讲述个体：
她和她的女孩们
2007年，已经就读于鲁迅美术学院视觉传达系的罗洋拿起了相机。
她将镜头对准了女孩，拍她们的发梢衣角和快乐愁绪……
“不同女孩之间的情绪是共通的，拍摄女孩可以表达我的情绪。”
举起相机的时候，罗洋是二十多岁的年纪，正是年轻女孩困惑、迷茫的时候，她发现，不单单是自己，周围的女孩也有同样的情绪，在当下那个时刻，拍她们就是在拍自己。
每一张照片都投放着她自己的情绪，而在拍摄的同时，她自己也得到了慰藉。
跟传统意义上女性的“美”不同，罗洋眼中的女孩们不再千篇一律，而是如百花齐放般，带着她们各自独特的背景和成长经历，在镜头前袒露自己的纯真与坦诚、脆弱与彷徨、果敢与独立、性感与知性。
她们有的人抽烟、纹身；
有的人大胆标榜及时行乐；
也有的谈着异性或者同性恋情。
她们在大众眼里或许乖张反叛，但在罗洋看来，这只是经历世事变迁后仍保有的纯真。
毕竟，在历经了青春的热烈，成长的起伏，在外打拼的艰辛，以及情感的波折与挣扎，对于这些女孩来说，最难的，便是守住自己的纯真和梦想。
但梦想的粉碎是必然，男孩女孩都一样。
罗洋的作品中，就恰如其分地传达着这种破碎。
破碎的伤痕可能留在内心，也可能直白地以身上的伤疤示人。
然而，破碎是另一种深藏的力量。
罗洋镜头下的女孩，即便眼神迷离游移，行为乖张，但仍然自信地展示着自己的倔强，用这种方式向世人表明：她们有自己的经历，有自己的伤痕，但也有坚硬的内核，内在的力量。
除此之外，罗洋的镜头下的女孩们，有不少是裸露的。
这在罗洋看来，是诚实面对自己的表现，更是对身体和欲望的展示。这不仅是一种释放，还是一种自我意识的觉醒，抑或是对某种自我或自由的呐喊。
虽然即使在今天，在保有自我，寻找爱、人格尊严及人生价值这条路上，女孩们的经历仍不平顺，但罗洋会一直坚持在这方面的探索与呈现。
于是，便有了罗洋和她的“Girls”系列摄影。
最初的记录是感情的释放，但之后罗洋变得更加关注女孩本体和她们的故事。这种转变，始于一个跟名叫“周岩”的女孩的相遇。
“周岩”这个名字你耳熟吗？没关系，我们先来回顾一下七年前的一条新闻。
2011年9月17日，因感情问题，周岩被同学陶汝坤泼油纵火烧伤，烧伤面积达全身的28%，致五级伤残。
2012年5月，法院以“故意伤害罪”判处陶汝坤12年零1个月有期徒刑。
2016年3月二审判决后，周岩才拿到180万余元的赔偿。
“烧伤面积28%，五级伤残”什么概念？从女孩家人的描述中，我们可以略知一二。
甚至，连耳朵都烧掉了一只。
好好的女孩，从这样
变成了这样。
大幅治疗后的周岩已经好多了，
之前的她是下巴和前胸粘连在一起的
身体的病痛和外表的毁灭让周岩感到痛苦。
但舆论更加让她感受到，什么叫做人间炼狱。
周岩因为对方“求爱未遂”被毁容，但还是有人指责她行为不检，而合情合理的精神和医疗赔偿，被一些网友说成“狮子大开口”。
但周岩并没有因此被打垮，她表现出来的，一直都是乐观而又坚强的自己。
病痛、治疗与复健、流言蜚语、案件的审判……这一切周岩都坚持了下来。从2012到2016，她一直都在为心中的公平正义抗争，并最终得到了公平的审判。
判决结束，终于得到赔偿，周岩和妈妈相拥
可能在一般人看来，周岩已经不具有了年轻女孩所自豪的美貌，但她却想拍一些照片，纪念自己的重生。恰好，罗洋一直关注着这个女孩，并被她的“乐观与调皮”打动，决定以摄影的方式，“记录她带着疤痕的青春，疼痛却真实美好的一面”。
拍摄之前，罗洋也是忐忑的，她怕自己不能捕捉这个女孩的美，但与周岩见面之后，谈笑之间被女孩打动，也渐渐读懂了她的美好。
罗洋为周岩拍摄的照片
令罗洋没有想到的是，照片披露在社交媒体上之后，引发了媒体的大规模关注，先后有四十多家媒体都转载了她的作品。
也正是因为这次曝光，周岩又得到了进一步治疗的机会。
照片之外所带来的这些，让罗洋感到惊喜，也让她倍感欣慰，这也让她开始关注，被拍摄女孩主体的故事与力量。于是，便有了更多的女孩的故事。
这个女孩名叫王嫣芸，但更为人熟知的名字是，苏紫紫。
为赚学费，她做人体模特，不被家人理解被骂下贱，被网友说“想红想疯了”；为考上人大每天只睡3个小时，困了就罚自己跪搓衣板……
几年过去再搜索，新闻标题还是“裸模苏紫紫”；百度提问里，还有很多人在“要种子”。
这些她都经历了承受了，对于她而言不是“原谅”，而是“过去”。现在的她，已是“为人母”的模样。
这个女孩叫格莱措毛，不同于传统藏族女孩长长的一头编发，她的清爽短发让人眼前一亮。
她刚刚大学毕业，在玉树的一所小学当支教老师，教英语。但她的梦想是成为一名设计师，去纽约学习设计。
从小在自然中长大的格莱措毛，热切地爱着自己的家乡，她希望有一天能把藏族服饰的元素带到国际上。
这个一身红衣的女孩叫卡门。
从小被收养、从来没见过亲生父母，爱的缺失让这个女孩格外敏感自卑。上了大学之后，她想与灰暗的自己作别，过上快乐的人生。
于是她决定退学，背起行囊，在中国的各个城市浪迹，并在旅途中寻找爱和被压抑的自我。
走在路上被侧目是常有的事，“他们看到我以为我是个坏女孩，”卡门说，“但他们也就只能只看到这些了。”
罗洋很为她吸引，想与她一起同行拍摄，这个女孩的拒绝却“酷得可爱”，她说，“有缘再见”。
这是罗洋在成都拍摄的照片，女孩是她在街上相识的。
本该在外国学服装设计，未来美好明亮的她，却突然退学回国。
不顾一切回来，只因为妈妈重病。
虽然中断学业，但陪在了妈妈身边走完了她人生的最后一段时光，她觉得“值得”。
……
女孩们的故事，在这十年间多得数不清，而这些只是其中小小的一隅。
罗洋也没想到，最初的一个小小坚持，成了“Girls”系列，并且走到了今天，经历着她的第十一个年头。
艺术与谋生，并没有谁向谁妥协
不过，就像所有挣扎在一线的普通人一样，罗洋也有为五斗米折腰的时候。
为此，她不得不接一些商业的摄影，但她对这样的工作并不是很欣赏。2010年左右时尚杂志拍摄明星照片时，会打很硬的光，要求明星凹造型，拍摄的照片“看起来很时髦，其实有些做作”。
在她眼里，这些以女孩为主体的照片，才是作品，而为明星和时尚杂志拍摄，则是“谋生”，一种个人风格不得不向商业拍摄的低头。
“实在不想再拍商业的东西了，觉得自己都不像自己了。”
2015年冬天，罗洋有些迷茫。两三个月来，她推掉商业拍摄的邀约，很少和朋友联络，多数时间一个人待在北京鼓楼附近的家中。
正当罗洋为生活和艺术的平衡困扰时，她接到了一个德国画廊的邀约，对方很喜欢她的作品，并称在罗洋的照片中，见到了以往很少见到的中国女性形象。
接着2016年5月，罗洋的个展《女孩们》在德国柏林市中心一间60平方米的展厅展出了。
现场围满惊讶的观众。其中一位男士指着罗洋的一张照片问她，“这是真的吗？中国的女孩可以这样吗？”
这张照片中，一位女孩穿着一条半透明的短裤，站在公路上，一辆三轮车在女孩背后飞驰而过。
他的话让罗洋意识到，“可能很多西方人对中国女孩的印象还停留在以前，一种传统的，保守的不是特别有个性的形象。”
这次展出前后，罗洋接到了包括德国《明镜》杂志和英国BBC在内的40余家媒体采访请求。 “这些关注会给我一个动力，让我觉得独立摄影不仅是出于兴趣，也可以养活我自己。”
观众的反应和媒体的关注，让她觉得女孩拍摄的主题不能停下来，而背后所需的资金支撑，就是她说的“谋生”，商业拍摄。
原来，二者并不矛盾，并且还能互相帮助，罗洋想通了。
而现在，中国的时尚也有很大改变，也开始比较尊重创作者风格并给予创作空间。罗洋在这样的工作中时，也会强调自己的优势和风格，让女明星除了“美丽”之外，增添更丰富的意味。
春夏，印象里一直是单薄的少女形象，而罗洋镜头下的她，变得浓烈而炽热。
炎热午后，卷发蓬松的少女。
眼里而又颓废的少女，一举一动里全是故事，而她的眼神却坚定地告诉你，她一个字都不愿说。
雎晓雯，卸下了超模光环，变成了那个爱笑爱玩的邻家女孩。
陶虹和蒋雯丽：“少女感”这种东西，跟年龄毫无相关。
一个高傲蛮横，一个调皮孩子气，充满好奇心。
而罗洋拍摄的马思纯则充满了透明感，好像触碰一下就会消失。
跨越职业、跨越地域、跨越年龄、跨越年代……罗洋坚持拍摄女孩，已经有了十几年。
十年，可以将少女催熟，可以使容颜凋零，可以孕育一个生命。
罗洋所拍的女孩们也经历了时代的变换，从80到90，不同的女孩们被时代打上了不同的烙印。但即使代代人都有不同，女孩的共性没有变。
而这十年间，对手握相机的罗洋来说也是同样，一切在改变着，一切又什么都没变。
改变的是自己的阅历和见识，从未改变的，是拍摄女孩的初心。
80、90、00、10……时代在不断变换，罗洋手中的相机也没有停下。
而罗洋，正在也会继续着记录女孩们，她们定格在画片中的身影，背后是千言万语的故事。
这是女孩的故事，也是罗洋的故事，是你的故事，也是我们每个人的故事。
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