五大巨匠画佳人，韵味各不同
张大千 执扇仕女 1938年
今天选录了齐白石、张大千、李可染、傅抱石这四位大师的部分仕女作品，大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟！
1、张大千笔下的美女
张大千 柳荫仕女 1941年
在张大千的人物画里，多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千 蕃女掣庞图 1946年
张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
张大千 蕉荫仕女 1945年
张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千 仕女 四屏
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
张大千 修竹美人 1951年
张大千 拈花仕女图 1954年
张大千 白描荷花仕女图 1956年
张大千 仕女图 1975
2、齐白石笔下的美女
西施浣纱图
红线盗盒图 146cm×39.5cm 1899年
黛玉葬花图 137cm×38cm
齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多题材的描绘上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有独具匠心的多种样式，如极其工整、极其粗放、工放并存等，这在历代名画家中实属罕见。
红线盗盒 轴 纸本墨笔
在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，以墨为主，色彩为辅，见笔见墨，生动自如，飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托，用笔不多，但寥寥几笔则气氛倍出，给人一种烟雨蒙蒙，亦真亦幻的感觉，更加增添了画作中仙境的气氛，给观者以身临其境之感。
3、李可染笔下的美女
《执扇仕女》1943年
《东山携妓图》
《仕女图》
《钟进士送妹图》
4、傅抱石笔下的美女
傅抱石《湘夫人》1943
国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知，而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。
笔者通过欣赏、比较和品味发现，大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。
“勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中，妙不可言。
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》
《二湘图》
细擘桃花掷流水 1944年作 镜心 设色纸本
九歌 湘夫人 1945年作
九歌 湘夫人
傅抱石《白居易 丽人行》长卷 1944年，请把手机横过来欣赏：
1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了名作《丽人行》（1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出）。徐悲鸿赞其画：“此乃声色灵肉之大交响”；张大千题此画：“开千年来未有奇，真圣手也。”
作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”，“态浓意远淑且真”。
全画分为五组，每组人物多有不同，并以不同的树木相隔，表现了作者的匠心。在技法的运用上，以树木的浓阴衬托人物，在这种高妙的黑白对比中，“肌理细腻骨肉匀”，“绣罗衣裳照暮春”。
来源：云上文化