方新洲：生命底色，形上意味——读方楠的诗
作者简介：方新洲：安徽省池州市作协副主席，有散文、评论、诗歌散见于报刊。
关注方楠的诗已有好几年了，一直欣喜着她不断前行，不断超越。功夫不负有心人，近年不仅收获了几个全国性的奖项，而且在《诗刊》、《星星》和《青年文学》等纯文学期刊上陆续发表组诗，表明她的创作已进入相对的成熟期。
方楠的诗，往往比较善于用简约的笔调勾勒出意蕴深长的意象，有时是非常独特的意象，且着力于内涵的锤炼和拓展；甚至，在一些诗作中，可窥见现代诗歌中较难见到的形上意味的品质。当然，也可看到她作为诗人所必然具有的对庸常生活、对社会现象的敏感性、洞察性，以及她自身所独有的艺术禀赋和女诗人较为少有的思考深度。
对生命的美妙以及生命痛感的体验，我以为是她作为诗人的最根本底色。个体生命的存在感，离不开人性的觉悟，自我意识的觉醒，实际上就是一个人在某种境遇里的真实的情感体验，或某一特定时间里的触动心弦的感受。“多么美妙/是谁忽而漫过我的身体/温暖又亲密。像晨光/在屋顶的斜坡上，铺开它金色幔帐/密林中的小鹿，投来难以忘怀的眼神/树的枝桠在时光的指尖飞速生长”（《喜悦》）。细腻的语言，使得生命中的欣喜感觉有了具体的形象的质料感，轻快、温软而又富丽，完全契合题目喜悦的节奏。在《我是多么幸福的人》中，诗人这样写道，“记得在乡下的野径旁/轻轻扶正/一只快要倾覆的鸟巢/我知道，不会再有鸟儿回来了/但也不必感伤”。作者前一节从美好的生活中导引出乐观的生命感觉，带着生命的体温，呈现出一个生命对另一个生命的怜爱和祝福，真切动人。
在生命的另一种极致状态下，即对生命痛感的体验中，则体现了方楠的诗人品质的又一层面。《结局》是诗人对一个垂危生命的结局的无可奈何的叹惜，充满着一种悲悯的绝望情绪，“细长的输液管里，河水正流过摇摇欲坠的桥身/河流不理会任何一座桥，直至垮塌的一刻”。生命衰亡的过程，无可挽回，是多么的冷酷，不近人情。诗人聚焦于此，正是因为有着深沉的人文情怀，对生命痛感的体贴入微。《聚集》一诗，诗人的手法有些像欧·享利的小说风格，前面一系列的意象铺垫，结尾轻轻一转，“很多时候/聚集是一群人的孤单”，从麻雀的聚集过度到人的孤单，意料之外又是情理之中，把诗人对生命的正常状态下的一种痛楚，从意象的对比中抽离出来予以审视、抚慰、关切，因而诗的意味更显深长。
死亡是生命的极端现象。这种状态下，生命的脆弱、悲凉更能引起诗人的关注。《沈彩荷（1968——1998）》一诗，通过“一只剥了皮的野兔子”和“薄霜已铺上屋边的衰草”等意象的切入，淋漓尽致的把死亡现象的灼目、刺痛感表现出来，诗人对生命死亡的深切之痛，跃然纸上。
对生命、对生活、对人生的体悟，到最后都似乎会进入一种“空”和“无”的境界，亦即在刹那的瞬刻里洞见永恒，抵达超越时空的禅意。《存在》这样写道，“什么也没有发生一样/它们短暂的聚集和停留/似乎都未存在过/那棵香樟树，多么平静/几乎在瞬间，就恢复了平静的本身/我，有时候像这棵树，更多的时候像那些鸟”。借助不同的艺术形象，来表达对自我生命本真状态的体悟，是诗人常用的手法，但要用得恰到好处，把生命的历时与共时揉合于一体，内具张力，则是灵性和悟性的使然。方楠在这首诗中，通过对鸟与树，以及鸟的聚集和停留几个意象的片断的提取与搭建，不仅再现出自我生命存在的状况，而且，更有意味的是通过动与静，实与虚的映衬，既体现了生命不确定性的无奈感，更洞察出生命存在过程中的虚无感、荒诞感而不可捉摸。有点类似于苏轼的诗“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”的味道。《深处》一诗，亦有近似的意境，以动写静，收效奇妙。在诗的最后来了一个意象切转，“我们内心深处的东西，还没有被毁掉/我还能在寒风中，听到它那低得几乎听不见的声音”。如果说诗的前面是以有形来表达无形，追摹神性，那么这样的结尾，就是这个似有若无的神自然而然发出的声音。通过迥然不同的意象的接力，传递一脉相承的意蕴，从而衍生出了叠加的审美效果，使《深处》的内涵有了更深的可能。
对生命的深沉爱意，无疑会生成对生活的关注和挚恋。由此，或于日常生活中容易忽略的景象里，或于司空见惯的世俗事务里，必然会发现隐匿着的待开采提纯、彰显的意义。方楠就是这样一位善于提炼的洞察者。“它们用果实命名/果实是它们一生唯一的信仰/朴素而饱含光芒/已经接近了真理的面目。”（《真理是乡间农家的花朵》）这里对农家乡间花朵的肯定，不再着眼于外在的斑斓色彩，而是指向了内在的追求；也不仅是在说农家花朵，而是隐喻着平凡人的有觉悟的人生归宿。竹，在传统文化里，尤其文人的心中，似乎是有了某种确特内涵的植物，如同梅、兰和松柏。而方楠的《竹》，说是独辟蹊径一点也不为过，从“竹叶青的颜色，溢出”“好一个青青乾坤”。这个“乾坤”里，不只有已经超出想象的风起云涌的浩荡，还藏有“王者的高贵头颅”……真是笔意纵横，意象诡谲。这种表现手法，宛如传统水墨画的大写意，放浪形骸于随心所欲，给人以恣意洒脱的美感。
因为有着对生命的体贴，方楠的一些诗作带有着鲜明的人文关怀色彩。比如《快递员之死》、《蝴蝶劫》等，前者是具体的指向，流露出作者对底层劳动者的关爱同情，后者，是站在更高的层次上对弱小者，无力反抗者悲剧的抚慰，亦有愤怒的谴责。同时还有近似的一些作品，如《桂花香》、《七日》和《小鸟死了》等，都属于从寻常生活的片断中攫取而演绎成诗的。或随物赋形，衍生意涵，或探究庸常现象的背后，或于生活的麻木忽略之处予以揭示、警醒，如此等等。
生命底色，使得方楠的诗带有温度而深具人间情味和些许烟火气色；形上意味，折射出她的审美意向的追求和探索，以及作为一个有潜力的诗人试图超越高原现象而可能达到的境地，也预示着她未来可成长的空间。
附：方楠，七零后，笔名随处春山。安徽省池州市东至县人。有组诗见《诗刊》、《诗歌月刊》、《汉诗》、《特区文学》、《草原》、《中国诗歌》等纯文学刊物、部分诗歌散见《读者》和《现代青年》等，获得第三届李白杯全国诗歌大赛金奖、首届徐志摩微诗歌大赛一等奖等。诗歌入选诸多选本。
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名誉顾问：杨 炼
总 编：木子（枫叶丹）
作家诗人：《作家诗人名录》第八版
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