弘博来稿 | 展评:国家博物馆“罗马尼亚珍宝展”
展览背后的文化差异性越大,对当地观众的吸引力就越大。罗马尼亚的历史与文明对于中国观众而言,相对较为陌生。罗马尼亚位于欧洲东南部巴尔干半岛的东北部,东临黑海,首都为布加勒斯特。历史文化悠久,遗存丰富,早在旧石器时代就已经有人类活动的足迹。此次“罗马尼亚珍宝展”是中国和罗马尼亚的文化合作项目的一部分,得到了罗方31家博物馆、美术馆的大力支持。据罗马尼亚方面馆长介绍,展品中“国宝级”藏品比例可达50%,很多藏品也是第一次走出罗马尼亚的国门。
展厅面积不大,展线长度适中。由中、罗两国“国家博物馆”馆长致辞为序章,展示了从石器时代到18世纪末期的石器、陶瓷器、金银器、铜器、玻璃器、木器、壁画、书稿及纺织物等藏品。展览由445件(套)罗马尼亚文物组成,围绕“罗马尼亚文明的诞生”、“古代罗马尼亚文明:盖塔—达契亚与罗马时期”以及“中世纪罗马尼亚文明”三大主题,以时间为主轴布展,借此展现罗马尼亚古代丰富多彩的文化遗产与文明。
在第二部分“盖塔—达契亚与罗马时期”中,由于冶炼技术、贵金属加工技术的成熟,金银制品大量出现。有战争使用的"浮雕鎏金银头盔",有饮酒用的“康塔罗斯式的高足酒杯”。随后伴随罗马的入侵,玻璃与雕刻技术艺术大放光彩,金银器制造工艺也更加高超。如“单柄玻璃瓶”、“森林之神西尔瓦诺斯雕像”、“浮雕鎏金青铜护胫甲”,每一件,都能让你感受都那个时代曾经的辉煌。
第三部分“中世纪”时代,展品中几乎被宗教用品所“统治”,这也是当时历史的真实反映。此期的金银器制造工艺可谓达到了顶峰,造型精美,线条流畅,细部表现极为细腻。再配以神画像及其他材质物品,中世纪的罗马尼亚大致的发展不自觉地会形成于你的脑中。“十字架圣骨匣”、“悬挂式油灯”、“鎏金银圣餐酒壶”,实用器做工都如此精美,当初的宗教在罗马尼亚的影响力也就不难想象了。
整个展览看下来,笔者个人认为,内容的设计是该展览最成功之处,稍显不足的是没有展现当时平民阶层的状况。策展人通过不同时期、不同材质的器物,以最直观方式去让观众去感受罗马尼亚的发展。参观时听到很多观众在讲,“被罗马征服后,技术一下就提升上去了”。观众也许在短时间内无法直接理解策展人所想要表达的内容,但却很容易从文物直观的变化上去感受罗马尼亚文明的动态变化。特别是,前后对比明显,观众的感受更深。但也有一个现象值得注意,有部分观众是倒序参观的,有部分观众仅仅挑一些“颜值”高或有着奇特的外形而驻足观赏。策展人在设计之初是否应考虑,公众与我们所设计的是否能有思维上的对接。我们所希望表达的内容,又是否能很好的传达给观众。
另一个问题是文物说明牌。其风格有两种,一种是左侧为图片右侧是名称和展品介绍,主要用于窖藏文物的说明。另一种,风格简洁,标有名称、时代及展品介绍。二者在整个展览中,参杂使用,出现风格不统一的问题!在展示古代钱币时,产品说明牌上有钱币位置的分布图,并附有相应的名称,但在实际展览中,却无法与之对应!与此类似的是,在介绍某一时期某种制作技术时,仅有展品,而无更进一步的说明。同一件物品,不同人群所能提取到的信息是不同的。例如一件器形规整浑圆的陶器,受过系统学习的人士可以据此得知当时采用轮制法,但普通观众就不一定能提取到这些信息,也许在其眼中也仅仅就是一件漂亮的陶器而已。故此,应考虑适当的辅助展板或说明牌的解说,帮助观众去理解。同样,每个历史时期的不同部分,应该在适当的地方提供当时的地图。历史是空间和时间的构成,离开空间而单纯谈某一段历史,不利于从整体上去认识罗马尼亚的发展历程。
还有一点可能不是问题的问题,在参观中,观众在品评文物的过程中,不断与身边的亲人朋友分享,有时声音明显过大,所以整个展厅稍显嘈杂。但展厅工作人员并没有出声提示。其实,在参观中,与亲人朋友分享的过程中,脸上所洋溢出的喜悦也是策展人所希望看到的,也是一个展览的价值所在之一。但嘈杂的环境势必不利于其他观众的观展。如果,场中的工作人员能适当提示大声讲话的观众起到维护的作用,效果可能会更好!
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