如有神韵！这些活灵活现的花鸟画让人心醉~

中国花鸟画源远流长

本期Feng味佛山带大家认识一位花鸟画爱好者他不仅画画了得对花鸟画的发展也同样精通一起领略一下这笔尖下的精彩世界吧！

本期创作者

梁兆隆，研修于中国美术学院花鸟画系以及中央美术学院花鸟画高研班，师从苏百钧教授。现任广东省佛山市美术家协会组联部主任，佛山市禅城区美术家协会主席团成员。其作品多次在省级、国家级乃至国际性艺术展亮相，多幅作品被海内外书画爱好者收藏。

中国花鸟画

由魏晋始至唐、五代日趋完善，

至宋代

工笔花鸟画以发展至成熟的高峰。

各家各派异彩分呈，

留下了很多经典的作品，

代表了不同的艺术风格。

黄筌富贵，徐熙野逸的画风，

对后世工笔花鸟画影响深远。

元以后文人画兴起，

水墨花鸟画蔚然成风，

代表人物边鲁与王渊。

得赵孟頫点拨，

花鸟画取法黄筌，

出之以细腻的水墨渲染。

从《竹石集禽图》可以看到王渊的水墨工笔花鸟画体物精微，形具神生，呈现了浑朴温润的格调，较之宋代绘画，不失高古，反而更加秀逸，自成一格，是元代成就最突出的花鸟画大家。工笔花鸟画经过宋代全面发展之后，元代又向水墨领域深入，其阴柔而非阳刚，充满恬静而非躁动，其立意更强调书写性，技法上更多是书法用笔皴擦的灵活多变，表现了物象的纹理质感，在笔法、墨法、水法的运用上更讲究写意性，线的表达加入墨色的浓淡干湿，使之产生墨色层次变化，达到酬畅淋漓的韵味。  笔墨随时代，应该是不断发展、不断丰富、不断个性化的。每个画家都有其不同的风格，在每一个时期画上这个时代的烙印。“外师造化，中得心源”，作为中国美学史上“师造化”理论的代表性言论，它概括了写生与创作的全部过程，也蕴含了中国绘画及写生最经典的美学思想。

Feng味点评

水清墨华见高襟

梁君兆隆，苏门高足。知命之年始习丹青，游学杭城，再赴京畿，转益多师，意无徊徨。霜毫尺素，法自然以取象；焚膏继晷，润岁华而问道。高志逸怀，寒暑不辍；苦心孤诣，斐然成就。

今读其雅作《忆江南-四季韵》，甚欣甚慰。观其墨，揣其意，解其言，而复识其作。品清墨华，人画仿佛；虚怀幽境，互为表里。

兆隆兄深追宋元，师法高古，学而不泥，参化以用。所作水蓼山卉，意象透莹，鸣禽江凫，宛出神巧。

笔墨既了于心，位置经营乎纸。兆隆于构图一事，慎且重之。常取西艺构成元素入画，他山之石以攻玉。纵横开合，营尺幅千寻之势；善以人所避惧之思，造险为夷，得奇趣于自家蹊径。

裁万象为一，独忆江南；证心识于玄素，韵成四季。观今之画坛，弃浮躁而笃行者几何？澄怀味象，肩重任而瞩高远者，兆隆自列其中矣！

（点评者刘韬，系中国作家协会河南分会会员    广州大学客座教授艺术评论家）

更多作品赏析

策划/陈枫

文、图/梁兆隆

编辑/广州日报全媒体王名润
出品/广州日报佛山全媒体

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