编剧亲手解密情景喜剧写作

我和克罗地亚电视签约为其创作剧本，因而我近乎是了解了所有的电视喜剧，包括《宋飞正传》（Seinfeld）和《南方公园》（South Park），它们遵循相同的公式。

我是美国侨民，现居斯洛文尼亚。我对克罗地亚几乎是一无所知。我著书作文，但是从没写过剧本。可是我还是立即回复，“没问题，”然后就匆忙地到谷歌上去搜“怎么写情景剧。”

除了在谷歌搜索，我还花大量时间看情景剧，得到了一些怎么写情景剧的线索。结果令我吃惊不已，也改变了我看情景剧的方式。

从《辛普森》（Simpsons）到《宋飞正传》，从《人人都爱雷蒙德》（Everybody Loves Raymond）到《人人都恨克里斯》（Everybody Hates Chris），从《发展受阻》（Arrested Development ）到《公园与休憩》（ Parks & Recreation），其实写剧本有很具体的秘诀，一旦你知道了这种秘诀，写起来就如鱼得水了，但是你要是不看他的方程式——“情景剧密码”，看剧本也是很困难的。

谷歌搜索之后，我获益良多。开始，我不知道从何下笔，就去看别人的博客，希望能从中汲取一些灵感。我穿上睡衣，手拿笔记本看起了情景剧。大西洋月刊上刊载了塔力布·维斯汉姆（Talib Visram）的一篇文章。文章是关于他计数受欢迎电视剧中每分钟的笑话。而我的方法更加有解构主义精神，也和我要写的喜剧紧密相关。

首先，文字处理和编剧同时进行。FinalDraft 是一款非常流行的手写稿软件，它非常强大，还有情景喜剧的模板。不过，如何构思一集电视剧，不同的博客都提到了一种基本的结构，并且我在看的每一部情景剧中都验证了这个结构。结构都很程式化，可能你会觉得写剧本跟看剧都那么有趣了，但事实并非如此。知道了写作的秘诀改变了我看电视剧的方式，同时让我更钦佩那些优秀的作者，他们能够在相对严苛的限制之中写出非常优秀的作品。

为了展示一下这个方程式的工作原理，我选择了我最喜欢的一集情景剧，它完美地呈现了这种模板：《公园和休憩》第一季第四集。

情景喜剧的秘诀打破了集数的定式，正如迪蒙德传媒的丹·李克特（Dan Richter）说的，“一集喜剧要是除掉广告，只有22分钟长，25-40页剧本足矣。每一个喜剧都有一个主要情节，同时还有一到两个次要情节”。情景剧的一个突出特点就是主角从一集到另一集基本不会发生变化，甚至在季与季之间也不会变化，这和其他的电视节目极为不同。因此，无论这一集中发生了什么，结尾常常又回到了故事的起点。怀斯·司罗思（Wise Sloth）指出，22分钟“甚至不够讲一个完整的故事。讲起来故事就需要像快进一样”，因此简化就是关键了。

诗人菲力普•拉金（Philip Larkin）将所有的故事情节概述为“开头，混乱，结局” ，这也是对情景喜剧的最好描述。每一集的开始，主人公都面临一个需要实现的目标或是有待解决的问题，问题在故事的结尾会被解决，这一点我们心知肚明。如果问题很快就解决了，那么一集就不到22分钟了。所以，第一次试图实现目标或是解决问题一定以失败告终，然后需要换一种方法解决。该集结束前，还有可能没有成功。情景剧的另一个特征就是主人公会不断地失败，我们也希望如此，因为我们不想自己最喜欢的角色变化太多。

作者着手写新一集的时候，会勾勒事件的进展，以及主要和次要的故事情节，随后再在其中加入笑点。接下来，我们以《公园和休憩》为例解读。

预告（1-3分钟）

是一段简短的介绍，介绍主人公，展现他个性的一些方面，还有的情景剧引入了本集主要需要解决的问题。但是绝大多数情况下，他只是一个笑话，来推动整个故事。

莱斯利·诺普（Leslie Knope）和她的助理汤姆·哈沃夫德（Tom Haverford）来到公园，要来验证是不是有孩子玩狗的便便。结果发现事实的确如此。出身高贵的汤姆躲到了车里，莱斯利是一个很有原则的人，开始她试图和那些孩子对峙，结果孩子们向她投狗的便便，之后她也用狗便反击那些孩子，最后莱斯利不得不承认这个确实很好玩。我们可以看出，莱斯利是当地的一个政府权威，她有很强的却也不是无缝可击的道德立场。

问题（3-8分钟）

主角出场，接着上一集的情节，但是新的问题或是目标又出现了，构成了本集的主要情节。要构想出一个计划，怎样才能实现这个目标或克服困难。大概在第六分钟引入新的次要情节，主要是用来塑造第二主角。如果次要情节能够和最终主要情节的结果联系在一起就再好不过了，但这并非必要。

莱斯利收到了一份装有葡萄酒和奶酪的礼品篮，莱斯利认为这一定是当地公司给她的贿赂。她斥责了想要拿走礼品篮里东西的同事。而莱斯利的同事开始抱怨她是一个自命清高的人，而观众也会认为莱斯利自以为是。同时，老男孩俱乐部出现了。每周二，一些其他政府部门的男子会在院子里喝啤酒，包括莱斯利喜欢的马克。而莱斯利拉上了她的好朋友，计划渗透到这个俱乐部内部。莱斯利和她的朋友安立即受到了俱乐部成员的欢迎，并且打成一片。很快，啤酒就喝完了。莱斯利为了让聚会继续并且打动马克，她拿出了之前藏好的礼品篮，并打开了里面的葡萄酒。

混乱（8-13分钟）

问题不可能一次性解决，这时就需要另一个计划。正如怀斯·司罗思所说“根据他们各自的风格解决问题。”在第8至第9分钟，次要情节建立起来。9-12分钟展现次要情节中混乱，配角克服了一个小的困难。12-13分钟回到主要情节。

莱斯利向她的同事袒露自己在心烦意乱之中打破了自己坚守的道德。接着我们跳到了故事B：次要角色安迪的故事。尽管安迪腿绑着石膏，且性格还十分懒散，他在女友安工作的时候，特意为安准备了惊喜：自己打扫了屋子。接着画面又回到了莱斯利的办公室，莱斯利向她的上司朗坦白，朗告诉莱斯利只要数额不大就没关系。这就是这一集的结束，不过结束的太早了。情节又回到了故事B，安迪一瘸一拐地打扫屋子，把垃圾扔到了邻居旁的大坑洞里，大坑洞在之前几集中反复出现。而这时，未成年实习生埃普丽尔（April）工作无聊了，就开始一边看电影一边喝莱斯利剩下的葡萄酒，并将视频发到了网站上。郎想找莱斯利质问，而在这之前，纪律委员会已经给莱斯利打了电话。

成功/失败（13-18分钟）

这一阶段，主人公已经绝望不已，现在的变数也最大——他们已经试了一次，但是没有成功。最后孤注一掷，取得成功或者失败。失败在情景剧中再正常不过，这一点和故事片还有戏剧是不相同的。纵使失败也是幽默，远非失望，还是因为我们不希望主人公变化。13-15分钟建立起了主要情节的框架，但是在高潮之前一定要有暂停。15-17分钟，次要情节结束。配角有可能完成也有可能没有完成他们的任务，这也不一定会影响主要情节的结果。17-18分钟揭秘了主要情节中的主人公成功与否。

郎坐在莱斯利旁边，旁听纪律委员的问题。莱斯利发表了慷慨激昂的忏悔。同时，情节又回到了故事B，安迪在儿童游泳池里洗澡，一位邻居偷走了他的音箱。于是安迪光着身子，身上还带着泡沫就开始追赶。又回到故事A，郎为莱斯利向委员会辩护。郎的反政府、无政府主义立场解救了莱斯利。而郎的帮助使得莱斯利不会被解雇。风波之后，莱斯利向朋友安袒露，自己拿出礼品篮里的酒是因为她对马克情愫暗生，而不仅仅是因为想打进老男孩俱乐部内部。故事A的问题解决了，故事B也是。安回家看到了家里一片整洁，安迪也干干净净，安迪成功完成了自己的目标，尽管当中有些小插曲。

意外结局（19-21分钟）

最后，一切都没有改变，我们反而会觉得安慰，生活重新回到原点，并为下一集开始埋下伏笔。结尾可能抖了一个包袱，呼应了本集开始的一个笑话。

在老男孩俱乐部，踢球不是一个笑话而是为了推进到下一集，也完美地蒙发了莱斯利和马克之前的浪漫情愫。马克带了一瓶啤酒去了莱斯利办公室，并说“欢迎你加入这个团队。”莱斯利加入了这个俱乐部，马克很有可能会对她也产生情愫。

用这种解构主义解读情景剧大有裨益，其实情节就是在不断地循环，但是我还是要写，因为克罗地亚电视台等着要剧本。

下次你看情景剧，头脑里一定要有这种秘诀，眼睛不时看看表。你会发现片子都是严格执行的这种秘诀，但是，就算带着镣铐跳舞，电视剧还是各有千秋。现在，我要开始谷歌搜索“克罗地亚人觉得什么有意思……”