这个60后帅大叔江湖人称 “琴坛吴秀波”，明明可以靠脸的他却干起了木匠
时间
也是器物制作的参与者
声音
也需要成长和成熟
做好可以做到的
剩余的就交给时间
他，叫梵戈
是一名斫琴师
不在深山，却居闹市
江湖人送雅号
琴坛吴秀波
论及颜值
这个60后帅大叔却淡淡地说
靠技术吃饭的人，耻以颜说事
梵戈和古琴的缘分
起于幼年父亲给的影响
后来求学、工作
古琴只是他闲暇之余的乐趣
真正全身心投入其中
却是因为一场病痛
2002年以后
他开始将生命倾注到研究声音
制作一件让自己满意的音色
这样的乐器事情上来
他说：“在我小时候种下的，对声音的那种很神秘的独特的美好的感觉的那枚种子，开始发芽了…… 这也导致了，在后来的若干年以后，我放弃了自己的事业。斫琴这件事对我而言不仅仅是一种兴趣，或者是生活的一部分内容，它早就与我的生命深深的融为了一体。”
从此
斫琴就成了梵戈生活的重心
古琴的制式 “取像人形”
有琴额、琴颈、琴肩、琴腰、琴尾
一把好琴，一定
比例匀称，制作精美
传统古琴的形制有几十种
伏羲式、仲尼式、神农式、蕉叶式等
不同形制的琴额、颈、腰、尾也不相同
▲ 伏羲式唐琴
而梵戈制作的古琴形制
是自创的 “禹冠式”
为了追求声音的完美
它比传统形制更为宽厚
更能表现浑厚高古的声音
关于这点，梵戈说
斫琴师所做的
只能顺应木头本身的特点
把声音特质发挥到最好
第一步：选料
不是所有的木料都可以制作乐器
很多时候
符合古琴制作要求的木料
并非现成
搜取过程会非常曲折
古人对古琴材质的标准有四个字
轻 松 脆 滑
梵戈将它们翻译成现代语言中的
质量密度 弹性 等指标
听过了年份够久
但声音表现并不如意的老琴
也制作过声音充满老味儿的新琴
梵戈已经明白
选料，不必迷信老料这件事
老材质如果不具备优异的声学功能
最终由它制作出来的乐器
声音注定不会理想
而新的材料尽管不是特别老
但如果它的声学性能足够优异
经过适当的制作工艺
再经一定年份的弹养
它的声音也一定会越趋完美
给博物馆的老琴录音
搜集互联网上流传的资料
研究琴友藏家的收藏
不错过每一场的现场演奏
对梵戈来说
搜集尽可能多的声音素材
然后一一进行分析
是他做到对声音指标量化
心中有数的基础
第二步：定形制、开板
44 33626 44 14987 0 0 1122 0 0:00:29 0:00:13 0:00:16 2847
44 33626 44 14987 0 0 1082 0 0:00:31 0:00:13 0:00:18 3136
这几乎是整个古琴制作中
唯一可以用上电动工具的地方
按照设计好的模板勾画出琴的外廓
然后用曲线锯开板
工欲善其事，必先利其器
琴面弧度的高低
关系到弹琴时手指按下的距离
直接影响到弹奏者手感的舒适度
不管是新料还是老料
如果过分使用电动工具
当电动工具提供的扭力
超过材质自身所能承受的力度的话
就会对材质造成不可逆转的伤害
比方说这儿挖厚一点，那挖薄一点
灰胎调整一下，底板更换一下
很容易就影响到最后成品的音质
有时即便做出了有特点的声音
但是无论怎样听
始终会觉得那个声音不够圆满
然而，在国内几乎见不到
专门为古琴制作生产的工具
很多时候都需要自己寻找、改制
甚至还需要自己制作工具
因此，梵戈经常背着背包
去附近的天宝旧货市场
淘自己需要的宝贝
久而久之，作为常客
旧货市场的摊主就和他成了朋友
还会主动帮他留意需要的铁具
老凿子二十一个
老刀片三十一双
将淘来的各种铁具玩意
经淬火、修制及打磨等改造
就变成了顺手的古琴制作工具
梵戈常会说
木匠干了铁匠的活
第三步：挖槽腹、调音
挖槽腹对决定音质至关重要
也是最有技术含量的一步
多一分则长，少一分则短
在哪挖，挖多少
这其中的微妙
全靠斫琴师对自身经验
和手上功夫的掌控
琴底和琴面初具雏形的时候
就开始开始上绷子试音
作为对声音表现精益求精的梵戈
他会在每个环节都进行试弹和录音
以方便日后比对和存档
反复的平衡和取舍
这个过程有时会长达半年甚至更久
第四步：合琴、上灰胎
将琴面和琴底用胶合在一起
静待干透就可以上灰胎了
大漆和鹿角霜混合
是最传统的古琴灰胎配方
灰胎的厚薄松紧，打磨程度
直接影响琴板的振动共鸣
最终影响到成品的音色
经过层层的打磨和大漆涂刷
琴面逐渐变得润泽光滑
第五步：配件安装、调试
漆面完成后配上岳山承露等配件
再上琴轸、琴弦进行调音
一把古琴，才终于
发出来真正属于它的声音
有时候，一把古琴完全制作下来
需要花上三年甚至更久的时间
一把好琴，一弦清音
假如没有伯牙子期那样的知音
古琴的故事总不会太完美
斫琴师梵戈终于
遇上了古琴弹奏家石琨
一见如故
一个飘逸潇洒，一个寡言内秀
他们在2014年一同发起创办了
“築雪山房”古琴工作室
致力于传统琴学的传承及琴器研斫
还会不定期组织古琴雅集
用以切磋琴艺
梵戈说
2010年前后开始
我觉得斫琴已经变成了
我生命的一部分
而不是生活的一部分
也不是工作的一部分
它要贯穿我的行走坐卧了
一把好古琴的个性
由木生发
也由斫琴师赋予
这就是梵戈的追求和坚持
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