最新2017嘉德四季48期米木山房集珍II—瓷器工艺品夜场成交结果

2017-04-01 典藏拍讯典藏拍讯

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中国嘉德四季第48期拍卖会

米木山房集珍II—瓷器工艺品夜场
拍卖时间：2017年03月31日 20:00
拍卖地点：北京国际饭店会议中心三层紫金厅南厅

Lot 4931 民国仿珐琅彩桃花诗文碗（一对）

估价：10,000-20,000 RMB

尺寸：直径13.5cm；直径13.3cm

题识“花飞恍似落红雨，色媚可能扰碧溪”、钤印“仁化”、“金成”、“旭映”、“乾隆年制”款时势与时尚我有时会想，一百年前的旗袍开气儿是不是像今天的维密秀一样时尚？而提笼架鸟是不是像今天的网游直播一样引领娱乐潮流？而当年的古玩行又流行些什么呢？金石篆文、两宋瓷画必定是最热门的，而收藏清三代彩瓷或盖满印章的御笔书画，会不会“不好意思和别人打招呼”？时至今日，当初时尚的不再时尚，当初不流行的却成了主流的。流行趋势总在变化，时尚界和古董圈都是几十年一个轮回。我刚刚进入古董行业的时候，风气尚清淡，多数行家爱钱财也爱器物，为件古物还会肾上腺素分泌心跳加快，如同谈恋爱一样，“爱入骨髓”也是有的。彼时虽重价格，亦有品位高下之分，所谓“艺压当行人”，同行之间为个窑口年代争得面红耳赤却不伤和气。拍卖界的托拉斯尚未出现，组织一场拍卖仍可以件件器物精挑细选，而不是以“谈项目”的方式去征集。国家经济的腾飞造就了一零年行业的盛况，新贵买家有新的买法，新贵卖家有新的卖法，时势促使时尚在变。十几年间我眼见一些老行家从邦德街搬到了半地下室，也眼见专做中国古董生意的小拍卖公司从半地下室搬到了当地的古堡。以人和人之间关系为纽带，以个人审美情趣为基调的传统经营方式不得不向资本妥协。观于海者不言水，居深山者不见山。我久居于“楼房”，“山房”二字纯属自娱。至于“米木山房”系列，只是我在这时势下的一些小坚持罢了，把一些微不足道的小物件汇集在一起，如果能挖掘并展示出它们的美妙之处，那就太好了。如果再有那么几件称得上有趣，那简直就是我的时尚了！丁酉年二月初八夜于米木山房

成交价： 78,200 RMB （含买家佣金）

Lot 4932 民国粉彩云龙纹小抱月瓶

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高11.2cm

“大清乾隆年制”款带座、带旧包装

成交价： 36,800 RMB （含买家佣金）

Lot 4933 民国仿珐琅彩羲之画扇人物故事诗文小瓶（一对）

估价：35,000-55,000 RMB

尺寸：高12.5cm

题识“个中真有趣，一扇画清凉”、钤印“仁化”、“乾隆”、“乾隆年制”款带座来源：国有文物商店旧藏（标签）

成交价： 40,250 RMB （含买家佣金）

Lot 4936 民国粉彩八仙故事图瓶

估价：50,000-80,000 RMB

尺寸：高35.5cm

“慎德堂制”款参阅：《一世朗润---民国瓷器特展》，天津博物馆编，刘渤、高士国主编，科学出版社，2010年，第110页，图15

成交价： 57,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4937 明晚期竹雕松虬杯

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高7.5cm

来源：叶义家族旧藏

成交价： 11,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4938 清早期黄花梨笔筒

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高16.4cm

来源：上海私人旧藏

成交价： 13,800 RMB （含买家佣金）

Lot 4939 清铜如意纹狮钮小炉

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高10.8cm

成交价： 5,750 RMB （含买家佣金）

Lot 4941 清早期承恩堂制铜台几式炉

估价：50,000-80,000 RMB

尺寸：长14.8cm

“承恩堂制”款此炉方口平耳，束颈折肩，腹垂若斗，双耳如翼，四足微内敛，造型古朴，周身雪花金，颇具《宣德彝器图录》中所载台几炉之风。腹底以减地阳文铭“承恩堂制”四字双行楷书款。翦松阁旧藏有相同款识海棠炉可资比较。二者款识字体相若，口沿等处制作工艺如出一辙，具有相同时代风貌，当年或曾置于同一厅堂之上。参阅：《金玉青烟---杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，第275页保利华谊（上海）20 1 6年12月22日拍卖会“神采璀璨—翦淞阁文房韵物志”专场第614号（成交价713,000元）

成交价： 253,000 RMB （含买家佣金）

Lot 4943 清竹黄如意

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：长29.5cm

来源：台湾私人旧藏中国嘉德2010年6月19日拍卖会第4702号

成交价： 11,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4945 清光绪铜鎏金錾刻蝴蝶花卉纹盒

估价：50,000-80,000 RMB

尺寸：长8.8cm

“大清光绪年制”款盖盒为长方形，盒盖、盒身以细密鱼子纹为地，浮雕蝴蝶花卉纹样。盒底阴刻“大清光绪年制”六字单行楷书款。盖盒内膛工艺考究，将空间分割为一大一小两个有坡度的凹槽，当年或为盛放胭脂之用。参阅：香港苏富比2012年4月4日春季拍卖会第3220号（估价1,200,000-1,800,000港币）来源：巴黎私人旧藏

成交价： 57,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4946 清晚期掐丝珐琅松鼠葡萄纹盒

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：长11cm

成交价： 8,050 RMB （含买家佣金）

Lot 4950 民国二十年（1931年）郑小西作竹刻山水诗文扇骨

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：长30.7cm

铭文“野日迟迟阴更晴，山人睡起絮袍轻。松稍宿露因风堕，草际浮云傍水生。一壑无端堪独往，百年强半复何营。神仙服食长相误，不及清尊对友朋。桐君道兄法正小西弟郑绍琴”、“辛未（1931年）制、之秋小西又画”款郑小西（1899-1950），字绍琴，江苏扬州人。其父郑逸琴，善画“断简残篇”，长于镌刻篆印，尤以线刻竹扇牙牌传于世。郑小西自幼聪颖，深得家传，善作水墨山水写意，晚年也偶作青绿山水，金石篆刻镌钟鼎朱文，创舞刀法，神韵苍古。来源：天津私人旧藏

成交价： 34,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4953 民国天蓝釉达摩渡海像

估价：10,000-20,000 RMB

尺寸：高37.3cm

带座

成交价： 25,300 RMB （含买家佣金）

Lot 4954 清铜观音像

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高19.2cm

带座

成交价： 11,500 RMB （含买家佣金）

Lot 4955 清（十八世纪）铜无量寿佛像

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高10.5cm

成交价： 17,250 RMB （含买家佣金）

Lot 4956 清铜观音像

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高13.8cm

成交价： 5,750 RMB （含买家佣金）

Lot 4957 清铜加彩龙王像

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：高13cm

来源：国有文物商店旧藏

成交价： 6,900 RMB （含买家佣金）

Lot 4958 清乾隆铜鎏金莲花手观音像

估价：80,000-120,000 RMB

尺寸：高20.5cm

莲花手菩萨身姿呈三折枝式，立于覆莲座之上，右手结说法印，左手置左胯。双手各捻乌巴拉花，花开在肩头。菩萨宽肩束腰，体态雄浑，上身袒露，胸前饰项圈璎珞，下身着长裙，裙褶飘逸流畅，发髻高耸，头戴五叶宝冠，弯眉直鼻，目光下敛，尽现慈悲之态。本尊造像具有典型的乾隆时期宫廷造像风格。来源：北京翰海2005年6月20日春季拍卖会第2436号

成交价： 92,000 RMB （含买家佣金）

Lot 4959 清乾隆铜鎏金财宝天王像

估价：350,000-550,000 RMB

尺寸：高17cm

财宝天王头戴五叶宝冠，身着铠甲，足蹬战靴,左手持吐宝鼠，右手宝幢已失，左腿下垂，右腿内敛，作威震三界姿态侧骑绿鬃狮子。下承单层覆莲台座，莲瓣饱满舒展，法度森然。天王颦眉紧簇，双目圆睁，凝神而视，神情不怒自威。狮子作回首怒吼状，与天王相呼应。天王所着铠甲精美异常，胸前为鱼鳞甲，肩膀、腹部则搭配两种锁子甲，这些细节的处理在以往所见的任何财宝天王像上是都是极其罕见的。整尊造像工艺精湛，铜胎厚重，金水璀璨，唯面部及手部采用了泥金工艺，为清乾隆养心殿造办处“鎏衣不鎏肉”之法。更兼原封底与之相随，更是难得。财宝天王为四大天王之一、帝释天之外臣，职掌散发人间财富，以求净化天人成就大光明境地。在藏地被视为战神，又能赐予众生以福慧和利益。其来源于印度教财神库贝罗（Kubera 或 Kuvera）。古印度教传说，库贝罗是一位智者毗沙门的儿子，所以他也姓毗沙门。据说他行苦修千年，大梵天为了奖励他，赐他永远不死，并任命他作为财富神和大地神富宝库的守护者。在佛教中，他因为身兼二职，所以就有了不同的身份和名字。作为方位神即北方的守护神，守护宇宙中心须弥山时，他被称为毗沙门天。作为财神时，他被称为财宝天王或库贝罗。乾隆朝国运昌盛，佛法盛行，乾隆二十二年（1758年）至四十七年（1783年），清宫先后修建、修缮的六品佛楼就达八处之多，其中紫禁城内四座，长春园内一座，承德避暑山庄三座。清宫内务府铸造佛像的规模和数量可见一斑。“普天之下莫非王土”，帝王只求江山万代又怎会求财？虽然佛教造像基数庞大，但财宝天王在当年绝不是热门题材，民间所铸尚难得见，养心殿造办处的传世精品更是少之又少。本品与本公司2013年秋拍Lot5366铜财神像尺寸相若，面目、身姿、衣纹装饰如出一辙，应同为乾隆时期清宫造办处所出。参阅：中国嘉德2013年11月16日秋季拍卖会第5366号（成交价1,840,000元）

成交价： 1,150,000 RMB （含买家佣金）

Lot 4960 清嘉庆青花缠枝苜蓿花纹碗

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：直径15.4cm

“大清嘉庆年制”款

成交价： 13,800 RMB （含买家佣金）

Lot 4961 清道光青花缠枝莲纹碗

估价：10,000-20,000 RMB

尺寸：直径16.8cm

“大清道光年制”款

成交价： 25,300 RMB （含买家佣金）

Lot 4962 清乾隆青花缠枝莲纹盘

估价：25,000-35,000 RMB

尺寸：直径15.3cm

“大清乾隆年制”款

成交价： 28,750 RMB （含买家佣金）

Lot 4963 清嘉庆青花双凤纹盘

估价：5,000-8,000 RMB

尺寸：直径16.3cm

“大清嘉庆年制”款

成交价： 17,250 RMB （含买家佣金）

Lot 4964 清乾隆青花内岁寒三友图外仕女婴戏图盘（一对）

估价：50,000-80,000 RMB

尺寸：直径18cm

著录：北京翰海2011年11月19日秋季拍卖会第4011号（两只之一） “大清乾隆年制”款参阅：《徐氏艺术馆---陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图79

成交价： 138,000 RMB （含买家佣金）

Lot 4965 清乾隆早期唐英自用青花缠枝花卉纹烛台

估价：350,000-550,000 RMB

尺寸：高18.8cm

但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物------唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，史称“唐窑”。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。第二类是唐英自用或馈赠亲友的小件文房器皿，见有笔筒、水盂等，喜以山水风景、诗文等入饰，书“陶铸”、“蜗寄居士”等斋号。第三类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品，目前见有雍正十二年（1734年）、乾隆五年（1740年）、乾隆六年（1741年）三种年款，分别供奉天仙圣母、地藏菩萨、东岳大帝、观音大士四位神灵。供奉的寺庙主要分布在京城东面，即今日北京朝阳区一带。其中除雍正十二年（1734年）年烛台仅题书时间外，其余作品皆有长题，详细记载了供奉人唐英的官职、供奉的时间和地点。这批作品无论是胎釉、造型、青花发色、纹饰画工都代表了当时瓷器烧造的最高水准，且又是用于祭祀神灵，意义非凡，因此应是唐英亲自设计监造。目前未见五件成套者传世，仅有花觚、烛台及残器数件，具体资料详见左页唐英自用供器传世品统计表。据表格资料可知，除雍正十二年（1734年）作品外，其余作品按照供奉时间和地点不同可分为五组：第一组乾隆五年（1740年）十月朔日供奉于东直门外壩北长店村村四道街东口天仙圣母殿，见有花觚一对传世；第二组乾隆五年（1740年）十月朔日供奉于东直门外壩北长店村村二道街西口地藏王菩萨殿，见有花觚一件传世；第三组乾隆五年（1740年）十月朔日供奉于东直门外壩北长店村村二道街东口观音大士殿，见有花觚和烛台各一对传世；第五组乾隆六年（1741年）五月端月午节供奉于京都朝阳门外东岳大帝案前，见有花觚一件传世；第四组乾隆六年（1741年）春月毂旦供奉于东壩天仙圣母案前。这一组唐窑供器烧造数量最多，情况也最为复杂，有明确题识的即见有炉一件、花觚三件、烛台一对传世。经对比可发现三件花觚的纹饰都有不多但明显的不同，说明此组供奉于东壩天仙圣母案前的供器在当时烧造了至少三套。而炉和烛台一对则分别从属于三套之中。仅对比目前公布资料可知，这种同一时间为同一庙宇烧造多套供器的现象仅在本组中出现。是次拍卖的作品为烛台的上半部分，其底部蜡盘宽厚，口沿外撇，通过极富韵律感、线条起伏多变的圆柱与灯盏托盘相连。蜡盘与灯盏托盘为分段烧造，拼接组装而成。烛台胎质细腻，釉汁晶莹，通体纹饰以青花绘就，自顶端灯盏托盘至底部蜡盘内外分绘回纹、蕉叶、双犄牡丹、折枝莲花、如意云头、卷草朵花等多层纹饰，青花发色沉着，仿宣窑点染笔意浓重，颇具雍正遗风。纹饰的布局和折枝莲花的画法带有强烈的洛可可艺术风格，说明此时唐英本人在瓷器纹饰的设计上也已经充分接受了西洋艺术装饰手法。据左页表可知，流传至今的唐英自制烛台共有两对，分别为乾隆五年（1740年）十月朔日供奉于东直门外壩北长店村村二道街东口观音大士殿（德国希德深罗密博物馆藏品）；乾隆六年（1741年）春月毂旦供奉于东壩天仙圣母案前（英国维多利亚·阿尔伯特博物馆藏品）。两对烛台在纹饰选择上有很大不同，显然为不同批次的作品。再与本品进行对比可发现，维多利亚·阿尔伯特博物馆（V&A）藏品与本件作品在蜡盘口沿外侧的卷草朵花纹、口沿内侧的如意云头纹和圆柱上方的蕉叶纹等处完全一致，唯圆柱下方纹饰有别，V&A藏品装饰折枝莲花，本品则采用双犄牡丹。这种“主体相同，细节略有不同”的装饰区别，与上述排比中同样在乾隆六年（1741年）春月毂旦供奉于东壩天仙圣母案前三件花觚（国家博物馆藏品v香港徐氏艺术馆藏品v香港苏富比拍品）的差别完全一致。因此我们可以确定，本品应与V&A藏品一样都是乾隆六年（1741年）春月毂旦供奉于东壩天仙圣母案前，与三件花觚（国家博物馆藏品v香港徐氏艺术馆藏品v香港苏富比拍品）之一为同一套。除雍正十二年（1734年）作品外，唐英监造的这批青花五供集中烧造于乾隆五年（1740年）末到乾隆六年（1741年）初，这其中隐藏着国事、家事等多重原因。自乾隆五年（1740年）始，唐英的事业可谓充满波折，御窑厂烧制瓷器由于屡屡不合皇帝心意，致使唐英被严加申斥。乾隆曾在批示中提到：“数年以来所烧造者，远逊雍正年间所烧者。”家室方面，唐英婚姻不幸，前两任妻子都不幸早逝，续弦于乾隆五年（1740年）十月怀孕，唐英对此必然极为重视；唐英的二儿子即将要在次年的科举考试中登场；最重要的是，乾隆六年（1741年）适逢这位大名鼎鼎的督陶官的六十寿辰！结合这些原因，唐英在此时烧造这批供器，既有为自己祝寿祈福，盼望仕途顺利的期待，又有祈求神灵保佑妻子平安生产，期望二子高中（最终成功及第）的愿望。六十岁的唐英，其创作力和对于瓷器的理解正处于人生的巅峰阶段，抱着极其虔诚的心态，他动用了包括当时御窑厂的一切资源，创造出了这一系列前无古人后无来者的青花五供。参阅：《海外藏中国古代文物精粹---英国国立维多利亚与阿尔伯特博物馆卷》，吕章申主编，时代出版传媒股份有限公司、安徽美术出版社，2014年，第154、155页，图87《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，第114、115页，图76《清瓷萃珍---清代康雍乾官窑瓷器》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图75来源：丹麦收藏家索弗斯·布莱克（Sophus Black）旧藏索弗斯·布莱克（Sophus Black）（1882-1960）于1902年来到上海，供职于丹麦大北电报公司（The Great Northern Telegraph Company）。布莱克于1907年开始担任公司驻北京电报局经理。1911年至1924年间，逊清皇室内务府不定期举办内部拍卖，布莱克的重要职位和在商业上的巨大成功使他有机会优先收藏到清宫流落到民间的艺术品。直至1931年抗日战争爆发，布莱克夫妇携他们的全部藏品回到丹麦，并将部分捐献给了丹麦国家博物馆，近年来少量布莱克夫妇的藏品于拍卖市场释出，均取得不俗成绩。

成交价： 862,500 RMB （含买家佣金）