专访|一张专辑众筹27万！“民谣爆款”陈鸿宇如何玩转互联网+？
陈鸿宇火的有点突然！
作为独立音乐人，他红的速度超乎大家的预期，有人说他是下一个李志或者好妹妹，作为创业者，“众乐纪”的快速融资也在意料之外，有人说他或许会是下一个沈黎晖…
当朋友圈里开始有人分享《理想三旬》，还配上几句诗和远方，专辑《浓烟下的诗歌电台》在乐童众筹，完成度为1000%，原本众筹2.7万元，最终成功筹得27万元，第一次Livehouse巡演票房就卖到100多万，微博粉丝涨到10万＋，每条微博下面都有迷妹喊老公的时候，陈鸿宇火了！
陈鸿宇＋《理想三旬》似乎成了文艺青年的标配，陈鸿宇的歌年初开始占据各个播放平台的榜首，今年2月，他的独立音乐厂牌“众乐纪”获得了十三月唱片200万的天使投资，搭着互联网的便利，小众音乐或者独立音乐的这股风潮吹的更猛烈了些。
瘦高身材、白T恤、戴着眼镜、话不多，多了几分他这个年纪少有的沉稳，这是《首席娱乐官》对陈鸿宇的第一印象，采访中发现这个一个有点“轴”的创业人，他说自己不是一个好的商人，更像一个“创造者”，做音乐是创造，做众乐纪也是创造，开创性的事对他有着巨大的吸引力。
联合更多音乐人
做社群化的开放平台
独立音乐人一直被冠以个性的标签，然而个性的背后也有些无法避免的尴尬，比如好作品出头无门、版权得不到保护、缺少演出的机会，虽然音乐所处大环境有所好转，但还是鲜少有人会把音乐当成职业，众乐纪的初衷便是想联合一些音乐人，从音乐创作、宣传、线下演出等方面为独立音乐人提供音乐全产业链服务。
“我把它定义为一个有社群性质的新型的厂牌，我们帮助一些独立音乐人通过新的，依托互联网的，更酷的方式去曝光，让他们获得更多的宣传。”
这是陈鸿宇对众乐纪的定位，在传统的音乐唱片时代，部分独立音乐人的处境很艰难，并不是他们没有创造作品的能力，而是有了作品之后并不知道怎么去推广、宣传，让更多的人知道，而众乐纪恰巧擅长把独立音乐有机结合进互联网，帮助独立音乐人获得更多曝光。
除了宣传，众乐纪还在进行独立音乐人的音乐版权积累，会把独立音乐人的版权聚合在一起，去跟平台方来谈一些收益，也会签一些优秀的音乐人。
“因为现在音乐产业的模式不是那么的透明和健康，需要有人来为独立音乐人谈一些版权上的收益，但是众乐纪很了解独立音乐人，又不会对它有更多的限制。”陈鸿宇表示。
众创
才是未来的商业模式
今年年初，陈鸿宇和马雨阳进行了“搭车巡演”，除了演出外，这也是一种社群运营的方式。众乐纪以这一次陈鸿宇马雨阳搭车巡演为契机，建立起了27个地区QQ群以及全国QQ群。在巡演之初，社群就聚集了大约4000人，聚集了来自全国各地的音乐爱好者，可以一起碰撞音乐，一起创作，以及延续做一些演出策划、周边产品开发等与音乐相关的事情。
“众”在陈鸿宇走红过程中起到很大的作用，《理想三旬》就是个很好的例子。陈鸿宇利用互联网征词，在征词过程中与唐映枫结识（《理想三旬》的词作者），继而合作了《浓烟下的诗歌电台》专辑中的全部七首歌曲。正是因为“众”的理念，才让众乐纪更加具有活力与创造力。
有人劝陈鸿宇别跟媒体谈商业，这样跟他的歌太违和，他却从不在意。
“我认为独立音乐最主要的是独立的精神，怎么想的就怎么做，当我们能遇到越来越多有个性不一样的个体时，那生活将变得多有意思。”陈鸿宇有点“轴”的说。
跟整个音乐行业一样，众乐纪目前的盈利模式无外乎是演出和版权，但还保留了跟社群、电商等跟未来有关的想象力。作为众乐纪的“头牌”，陈鸿宇是最大的收入，现在的他和众乐纪已经分不开了，陈鸿宇就是众乐纪，众乐纪也包含了陈鸿宇。
互联网＋
音乐市场垂直时代的来临
现在的很多产业都会越来越垂直自身的用户，一个公司垂直服务在一个地方，然后深深扎根下去，音乐产业也是如此，独立音乐垂直服务的时代也在慢慢到来。
现在的年轻人越来越爱玩儿，也对内容的品质有更高的要求，就像几年前，大家可能还无法相信有人愿意为了视频和音乐进行付费，但几年后的今天，内容付费已经慢慢形成一种趋势，越来越多的人已然习惯了这类模式，但所有模式的前提都是内容的质量，作品还是最重要的，如果没有共鸣，没有感同身受的话，你再怎么包装它，还是徒劳无功，更不会有人愿意为它买单。
近几年，音乐的线下演出、音乐节的市场份额在不断增加，2015年演出市场总体经济规模446.59亿元，在演出数量上面，大型演唱会、音乐节演出0.19万场，比2014年上升35.71%。
其实独立音乐人都是野生的，每个独立音乐人都有他自己的音乐风格，和他成长起来的这种特性，都没法归纳总结，说到每个人的时候，都能说出他的一些故事，这可能是独立音乐人的魅力所在。
有自己的情怀、创建自己的模式、坚持不被同化，放开自己去接受新的内容才有了今天的陈鸿宇和众乐纪，搭上互联网，这是音乐最好的时代，大浪淘沙，众乐纪未来的路还很长。
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