独家专访|崔永元：现在的中国电影是穷人乍富后的结果，好故事只是改变中的一环

“我们不可能改变整个中国电影的现状，只能做好其中这力所能及的一环，如果这一环真的对整个电影的改变有帮助，我们就觉得特别有成就感”。近日，在与暴娱君（ID:baoyu_18）的专访中，小崔是这样评价自己做的这件事儿的。

作为曾经的知名电视节目主持人、口述历史的访谈者，崔永元一度被称为“中国最会讲故事的人”，而就在今年六月底的上海国际电影节上，他带着他的“故事库”跟大家见面，希望能够为中国电影注入“真实的力量”。很多人说这是崔永元的“电影梦”，但实际上他却只想做好电影工业当中的这一环。

把故事转变成剧本是一个比较苦恼的过程 

“我们的电影不缺资金，缺的是好故事”，在崔永元看来，这是当下中国电影存在的问题，于是针对这个问题，他做了这个“崔永元故事库”。库里存放着的，都是他带领团队在过去二十余年间积累的采访资料，包括音视频资料逾百万分钟，文字图片档案数十万分，涉及战争、外交、文化、商业、教育、体育等诸多领域，累计采访近万人次。

说起这些故事，崔永元形容它们是“比较主观的故事”，因为她们都是由受访者讲出来的，而至于这些故事未来的发展，将会在筛选中成为许多不同的形式，“我们希望它是形形色色的，比如说可以成为电影、电视剧、话剧、歌舞剧，甚至是广播剧，也有可能只是这些剧中的一些素材，为某个剧本或作品提供一个人物或一些细节”。

但当如此多真实的故事摆在面前，即将被变成剧本或作品时，小崔却又有了新的苦恼，“这是一个特别痛苦的过程，因为影视剧有自己的的叙述方式，有完整的故事要求，很多东西是无法躲开的，所以这当中就会加入虚构。但虚构就会出现三个问题，第一，太矫情不像真故事了；第二，落入俗套了；第三，真实反而变得碍手碍脚了，所以并不是每个故事都有发展成剧本的可能性”。正因为有如此多的困难之处，故事的孵化就变得尤为重要。

如何将好故事孵化出来，是全世界的难题 

众所周知，电影是一个集体合作的工业化制作流程，是通过镜头讲故事的，所以好故事和好电影是两个完全不同的概念。一部电影如果最初的故事不好，或写剧本的编剧不好，那这部电影一定不会好，可是有了好故事、好剧本之后，这部电影就一定会好吗？小崔对于这件事给出的答案是“不一定”。

“剧本和故事是影片的立意，但也许写剧本或讲故事的人根本不懂镜头，也不知道什么是电影语言，那么这个故事或剧本即便再好，也很难转变为电影，所以故事、剧本和拍摄同等重要”。

所以好故事显然只是决定一部电影是否成功的第一步，在这之后还有一个相当长的打磨过程，最终成败与否，跟这个孵化过程也是息息相关，那到底如何才能讲好故事孵化成好作品？对于这个问题，小崔表示这实际上是全世界的难题，即便是好莱坞，都难以解决这个问题。“我在好莱坞学习的时候他们告诉我，这个过程特别浪费，因为剧本是按每一稿算钱的，可能编剧写了五稿之后才能达到满意，那么不但要付五稿的钱，而且前面几稿其实都是浪费的”。

那么面对如此“世界级”的难题，走在电影领域最前端的好莱坞又是如何做的呢？“在好莱坞，一个故事通过的可能性特别大，叙述者用三言两语将故事讲完，通过了就支付五百美元，所以会有很多故事被通过，但即便通过了，之后的淘汰率也是非常高的，假设故事的通过率是99%的话，当它被改编成大纲时，淘汰率也是99%”。

之所以会有如此高的淘汰率，在崔永元看来这其实是一个创作的规律，是一个孵化过程中的“优胜劣汰”，然而现在中国电影的现状是连第一步都还没有完成，这也是小崔决定做“故事库”的原因。“很多时候我们连能让人眼前一亮的故事都听不到，大多都是特别俗套，一听就觉得没意思的，而在我们的故事库里，起码每个故事都非常打动人，至于最后能不能成一个剧本或一个好电影，是个非常漫长的过程，不可能有一个好故事就会出来一个好电影”。

从故事到艺术作品，就像老母鸡孵小鸡一样，要踏踏实实的 

中国电影在经过了一轮热钱的涌入后，市场开始逐渐恢复冷静，众多影视公司也开始纷纷找回被热钱冲昏的理智，同时也带动起一个新的现象，开始以库的形式进行内容积累，无论是IP素材库还是原创动漫库，只要是他们觉得未来有发展可能性的，都统统收集保留，就如同“崔永元故事库”收集真实故事一样，似乎已然成为一种趋势。那么如何在众多“库”中脱颖而出，就成为了各家的难题。

对于这个问题，小崔的应对方法就是树立自己的特点，只有各家收集的内容都有自己的特点，才能各有所长。“我们故事库最大的优势就是真实，这里所有的故事都是真的，虽然很多编出来的故事也很好，但真实故事却能够给人很多意想不到的东西，当中的人物、起承转合、甚至台词，很可能是做梦都梦不到的，而编出来的故事是没有这种生命的活力和联动性的”。

的确，在现如今混乱的影视圈中，最缺乏的就是真实，《血战钢锯岭》和《摔跤吧！爸爸》爆棚的口碑就是最好的证明，当真实加以改编，在用心拍摄出来的时候，没有人会拒绝。但造成中国电影混乱的，除了缺乏真实和好故事外，更多的其实是投机取巧和粗制滥造。

在电影的工业化制作流程中，创作过程本应是最长的，一个好剧本打磨孵化一到五年都十分正常，但现在的中国电影好像不太重视这个过程，甚至很多时候为了赶进度，剧本没有完成就已经开拍，一边拍一边改，完全不符合生产规律。对于这一现象，小崔也表示大家还是要重新回到尊重规矩这个角度上，“把故事孵化成完整的艺术作品，就像老母鸡孵小鸡一样，要踏踏实实的，没有什么捷径可走”。

如果说不走捷径是改变中国电影现状的方法之一，那么想要满足观众如今越来越刁钻的口味，降低观众对于中国电影的不满意，恐怕就必须要回到原点进行改革了。诚如崔永元所说，“首先要了解造成观众不满的原因在哪里，目前来看剧本肯定是一个非常大的影响，如果说是罪过的话也一点都不夸张，所以现在大家需要回到原点，按规矩做，是绝对不会错的”。

中国电影的现状是穷人乍富 

不知道怎么过日子了 

在2015年影视圈大爆发过后，电影市场开始走起了“下坡路”，2016年众多IP影视剧纷纷“扑街”，而就在刚刚过去的2017年上半年，也有超过80%的国产电影亏损，面对如此潮起潮落的现象，大家也开始进行了一番热潮退下后的反思。“2015年，热钱来了就玩一圈，造成了一阵纯商业效果，而这也导致我们自己也疯了，看不懂了，完全搞不清楚什么是电影，觉得只要投到一块大白布上的影像就都是电影”。

反观那一年的好莱坞，比起中国的膨胀更显得趋于保守，而走得稳似乎也是好莱坞一直以来的特点，并没有中国这样的大起大落。“那一年好莱坞没有因为大爆发而张牙舞爪，可见一惊一乍不是国际潮流，只是当时我们自己穷人乍富，不知道怎么过日子了，好在出现这种情况后，观众并不是那么能接受、那么顺从的，所以在看了一年后觉得不满意，就开始重新进行反思”。

观众反思的结果就是带来了电影热潮的回落，与此同时，《摔跤吧！爸爸》这样一部传统电影的成功，也给了中国电影一个信号，就是要回到电影的本质，讲好故事，树立人物的影响力。好在认真做电影的人也让我们看到了中国电影的希望，《冈仁波齐》的逆袭足以说明中国能生产出高质量的电影。

然而有了这次的经验教训，当下一次热钱进入的热潮来临时，是否依旧会重复之前的状态，崔永元给出的答案是肯定的，“因为我们理想化的时候，总觉得做电影的人是喜欢电影艺术的人，可当热钱不断涌入后，我们发现很多投资商什么都搞不清楚，只是把电影当做一个生意，觉得可以一夜暴富。他们目前暂时的喜欢真是只是把电影当做一个挣钱的商业途径，所以如果下次再有这样的爆发，依然会重复现在的状态，总之一惊一乍的日子还早着呢。”

所以即便是想要投身电影行业，崔永元也只是计划了最初的第一步，就是收集好故事，为好剧本提供好的内容素材，诚如他所说，“我们不可能改变整个中国电影的现状，所以只要做好其中力所能及的一环就可以了，如果这一环真的对整个电影的改变有帮助，我们也会特别有成就感”。

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