唯一生娃的法国邦女郎，惊艳全程 ！成熟为人间极品！

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我想大多数关注这部《法兰西》的人一定和我一样冲着蕾雅·赛杜而来。很多人看《007：无暇赴死》，眼睛直勾勾地盯着安娜·德·阿玛斯，却忘了另一位邦女郎蕾雅·赛杜。能在美女如云的《007系列》，成为唯一连任、唯一生娃的邦女郎，必然有两把刷子。今天，大大会就带来她的最新作品《法兰西》，谁看了都说一句“惊艳”！

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有目共睹，蕾雅·赛杜扛得起“邦女郎”的标签。人称“法兰西玫瑰”的她，是斯嘉丽·约翰逊和克蕾曼丝·波西的结合体，自带法国女人的神秘气质。她一人千面。有时，灵动、天真，像纯情的少女。有时，知性、优雅，熟女气息扑鼻。

她可以是《碟中谍4》中冷艳性感的女杀手；也可以是《阿黛尔的生活》中那一抹最温暖的“蓝色”。你永远无法预测蕾雅·赛杜下一次出现时候的样子，唯一不变的，是每次都让人惊艳。这部《法兰西》更是让人叫绝！

影片在今年法国权威电影杂志《电影手册》公布2021十佳电影名单中稳稳上榜。由布鲁诺·杜蒙执导，创作低产、生活低调的他是当今法国大获推崇同时颇具争议的导演之一,哲学硕士出身的他常在其作品中展现人类极端暴力与性行为的丑陋。

1997年，他的第一部故事长片《人之子》在戛纳国际电影节一鸣惊人。1999年的《人性》颇具疏离内敛的禁欲风格，最终以黑马姿态连获戛纳评审团大奖、最佳女演员及最佳男演员三项大奖。2003年的《29片棕榈叶》延续着关注与争议。今年的这部《法兰西》仍有争议，但布鲁诺·杜蒙说：“法兰西”有很多缺点，但我仍歌颂她。”

蕾雅·赛杜在《法兰西》中，饰演一名叫法兰西的记者，整部电影，宛如蕾雅·赛杜的独角戏，导演把她的美貌和演技，360度无死角拍下来呈现在大银幕。仿佛是为了弥补007里面蕾老师的工具花瓶形象，布鲁诺•杜蒙用她的巨幅近景面部特写和情绪流变证明了蕾老师的实力。

影片从女神的怼脸拍开始——法兰西一头金发，口涂大紫唇，身穿同色系大衣，走精英干练女强人风。

她是备受追捧的时政节目主持人，是奔波在一线，采访报道的记者。天天享受名利富贵的滋味，赚饱荷包、又有着娇媚艳丽的外表，饱受一票粉丝的爱待。这时的她，连一根头发丝儿都散发着朝气，脸上写满了骄傲。

不过人红是非多的压力又谁能懂? 外人看到的那面不一定是真实的,法兰西也有不想暴露的秘密，比如形同虚设的婚姻。她与丈夫鲜少讲话，每次开口就开足马力，恨不得来个暴力碰撞。

白天忙工作，导致她身心俱疲，过少的陪伴让她与儿子愈发变生分，有时，儿子与老爸亲近，法兰西就像个外人。再难过，再空虚，法兰西只要一踏出家门，就像位斗士，不容许外人发现自己的软肋，谁知，一场意外打破了这一切。

她开车撞倒一位青年，对方腿部骨折.这一场面被旁边的路人抓拍，很快登上各大新闻头条。

公众人物最怕爆发危机，为此她除赔偿外，还专门登门道歉。只不过，一定要随身带着拍摄团队，毕竟如此善良有诚意的行为，怎么不让公众看到呢？

然而让法兰西本人没想到的是，危机之后，更让她崩溃的还在后头……

她看似光鲜亮丽的生活背后已经彻底被撕碎了。她无法平衡生活，无法在真和假之间找到真实的边界，她一次又一次在伪善的情绪调动下内耗。

她的报道有着很强的感染力，可摄影机的介入使得整个采访有了表演的性质，一切按照她的安排拍摄素材，按照她的逻辑剪辑。她的情绪流动是表演，是一种能够做出的最佳应对机制。

摄像头之外的戏谑、镜头下的轻浮举动被严肃的画面和配音替代。剪辑完成，节目放送，她抛下又一个话题，人们欢呼她的针砭时弊，却忘了情绪被她煽动也忽视了眼见不一定为实。

女主名字为法兰西，这是个符号，她指代了法国，你看到她如同看到了星光璀璨，可惜那只是她礼服上的廉价亮片；她指代了新闻界，你看到了真实的画面不过是多少次转码后的美丽拼贴。她是破碎的拼贴、披着华丽外衣的碎屑。

光经过折射诞生了彩虹，很美，却模糊了本来的面目。光的折射产生了光晕，你凝视它，陷入一种理性和感性撕扯的眩晕……

导演布鲁诺·杜蒙的技法和风格已经被其运用得愈加娴熟、精湛、巧妙；借女主角的存在和经历进行各种讽刺、指代，看似浅显却不俗气；大量针对蕾雅·赛杜面部的特写传递出的不同情绪和心境，无论是绝美还是神伤还是徘徊，明晰有序。

蕾雅·赛杜的表演更让人意犹未尽。她的表演，撑起了略微单薄的剧本，值得一个影后。观众说，只有法国人能拍出她的美，一点也不假。两个小时的时长，宛如蕾雅·赛杜个人的时装舞台，职业套装、晚礼服、日常穿搭，应有尽有。红唇蓝眸，皮肤粉白，衣着光鲜，随便一个镜头都杀我千百遍。绝对值得一看！

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