生于妓院: 15岁的奥斯卡女主角, 最终沦为印度红灯区最大头牌！
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2004年1月
一部名叫《生于妓院》的纪录片
在美国上映
影片讲述了一个新闻记者
在加尔各答红灯区
教孩子们摄影的故事
纪录片上映不久
声名大噪
人们惊讶于这个世界深处
暗藏的肮脏
也惊叹于这肮脏中
存留的一丝美好
随着纪录片出名的
还有片中的小小女主角
她的名字叫普瑞蒂
自小在红灯区长大
加尔各答红灯区
是亚洲最大的红灯区
容纳了12000多名性工作者
有些人身不由己
有些人“继承家业”
还有些人自甘堕落
普瑞蒂的母亲就是其中一员
生于红灯区
不知道父亲是谁
没有良好的教育
往来只有掮客
以及同样浓妆艳抹的女人
灯红酒绿的日常
空气中弥漫着的糜烂气息
早已钻入人心
那里好像没有所谓的人权
妓女们就是被玩弄的对象
虐待、伤害
随处可见
普瑞蒂生长在这里
不出意外
很快就会在其母亲的“栽培”下
成为一名雏妓
直到泽娜阿姨到来
……
泽娜·布里斯基是一名摄影记者
2000年的时候来到印度
想要写一篇关于性工作者的报道
但是来到加尔各答后
看见女人们眼中的警惕和麻木
她受到了震撼
那些身经百战的女人
不像是活着的
似乎只有事后的2美元
才能让她们眼中出现些许光彩
对于外来者之类
她们并不好奇
反而是那里的孩子们
还没有早早被锈蚀
他们围着泽娜
用小心翼翼的眼神
看着她手中的相机
红灯区有很多不合法的存在
被不知名的势力笼罩
所以泽娜的工作并不顺利
她的每个动作都可能被盯梢
真正自由的
只有那些格外敏感的孩子
泽拉突然冒出拍纪录片的想法
就以这些生于妓院的孩子们的视野
用他们的眼睛去探索妓院的生活
普瑞蒂很幸运地被选为影片女主角
她当时不知道什么叫做电影
所以镜头里，她完全是本色出演
一个没有父亲，没有文化
在妓院如野草般疯长的孩子
纪录片中
泽娜开设了摄影班
教他们二十多个孩子摄影
也教他们用心观察世界
帮他们上电视
开摄影展，走进学校
然后用自己的力量
走出红灯区
现实中，泽娜也是如此
努力尝试着改变他们的命运
普瑞蒂作为女主角
很有摄影天分，也很喜欢摄影
泽娜对她格外留意
希望有一天她能走出妓院
过上正常人的生活
影片耗时近五年
上映后反响很大
甚至获得了第77届奥斯卡
“最佳纪录片”奖
2005年
泽娜打电话给普瑞蒂
要接他们去美国领奖
第一次有机会去看红灯区以外的世界
当聚光灯和所有人的目光
聚集在自己身上时
普瑞蒂感觉自己变成了一只白天鹅
她的命运轨迹似乎即将扭转
这群孩子的去留
恍然间成了社会问题
受到广泛关注
泽娜通过多方协调
让美国的教育机构接纳了他们
所有人都很兴奋
他们有了脱离妓院的机会
但是普瑞蒂
做出了不一样的选择
她的母亲被人哄骗
赌博输了很多钱
欠下巨额高利贷
仿佛抓住救命稻草般
急需普瑞蒂的陪伴
“我妈只有我一个孩子，我没有其他生存技能，只能靠肉体来承担家庭负担就是这么简单。”普瑞蒂毅然决然回到了妓院。
泽娜通过社会舆论、寄钱
取缔妓院等方式
一次次引导她走回正道
但是她一次次放弃了
“奥斯卡大奖女主角”的名头
抬高了她的身价
普瑞蒂一跃成为红灯区头牌
她学会了抽烟喝酒
拥有了别墅珠宝
但是她，不快乐
『“现在的我就像一只笼中鸟，他们拥有的自由是我永远也得不到的。可是，我现在已经不能改变我的生活了。
因为，在我背后有一张你永远看不见的大网，它足以吞噬我的一切……面对黑势力的暗中威胁，我除了妥协别无他法…..”』
普瑞蒂知道
泽娜阿姨对她十分失望
因为她不止一次无视了
对方递来的橄榄枝
她的精神已经颓废
身体也已经开始败落
就在像花儿一样的年纪
与她同期拍摄纪录片的小伙伴们
有人趁着命运给的这道缝
由此闯开了一道门
同期的阿维杰特
2008年被纽约大学的艺术学院录取
虽然这只有一个幸运的例外
但也给了所有人希望：即便生于妓院，也可以生而为人。
有人在迎着阳光
但普瑞蒂还躲在黑暗的地窖里
匍匐扭动，无限懊悔
普瑞蒂说：『“这不是我想要的生活，这也不是一个正常女人的生活。我现在非常羡慕当年和我一起拍片子的伙伴们，他们如今都在美国，其中一个女孩在纽约大学学表演，还有一个嫁了个白人，虽然他们不一定比我富有，但他们的人才是值得我渴望和羡慕的。”』
无论是环境还是他人
都不能拯救命运
唯一能拯救命运的
只有自己
《生于妓院》2005
导演：泽娜·布里斯基
主演：阿吉 / 酷哥 / 麻吉
“我不想再重复她们的命运。”
“我期待着能离开这里并去上学……”
胆小谨慎的小女孩Kochi在姐姐的帮助下逃离了想要卖掉她的父亲，她现在和祖母一起住在索纳加奇。
祖母试图把她送到孤儿院，希望她能过上更好的生活，摆脱悲惨的命运。
Puja出生于“婆罗门家庭”（母亲和祖母外祖母都当过妓女，就像是世袭的身份），是家中最小最调皮的孩子。
虽然她的祖母想让她过上更好的生活，但不得不离开家庭这个事实让家人都高兴不起来。
Avijit脸上带着富有感染力的酒窝，眼睛闪烁着光芒，他无疑是这些人中最有才华的一个。
虽然他在摄影和艺术上有一定的天赋，但母亲突然去世无疑给他的生活造成了阴影，他慢慢陷入了抑郁。
后来，他作为儿童代表团成员前往阿姆斯特丹，去参加世界新闻摄影基金会组织的活动，这一旅程激励了他，最终他听从了扎娜的意见回到学校。
“你长大后想成为什么？”
“我不确定，但我想要成为一名摄影师。”
然而，该地区的学校拒绝接收这些孩子，认为他们可能是艾滋病病毒携带者，入学并不是一件容易的事。
在进行血液测试后，呈阴性的孩子们被送到寄宿学校。
不管如何，远离了被他们称为家的地方对他们的进一步迫害，就已经是改变了人生。
纪录片的制作者随后成立了一个慈善机构Kids With Cameras，以资助孩子们能够进入学校接受教育。
他们后来在加尔各答和纽约举行了摄影展，还在苏富比拍卖行举行了一场拍卖，筹集到了相关资金。
这部纪录片成功之后所获得的大量资金，帮助Kochi接受教育，还能前往美国继续深造。
Avijit后来在纽约大学学习电影制作，现在他将以助理导演的身份首次在好莱坞亮相。
然而，其他人又陷入了贫困。
Puja——现在还是留在索纳加奇成为了一名性工作者，当初最受鼓舞的她还是没能改变自己的命运。
她说，成为这一行的一员对她很有好处。
因此，这部电影也遭受到了批评，有人认为因为它过于关注某个人的解决方案，而没有为全社区提出更完善的方案，也忽视了致力于研究当地性交易成因的社会工作者和相关组织所做出的工作。
而引发这种批评的，也不仅仅是现实层面的问题。
Feminism In India的一篇文章认为，《生于妓院》的创作者在干预孩子们生活的同时，向社会发出倡议，是出于一种怜悯同情与异化凝视。
为了让孩子们摆脱每日过度劳累和剥削天性的生活，布里斯基等人为他们带来了“实用”的摄影技巧学习，试图改变与扭转他们本已注定的“性工作者的孩子”的身份和命运。
富有同情心的干预通过纪录片影像层面体现出来的，便是一幕幕对孩子生活的凝视，创作者走进孩子的世界，发现他们被剥夺玩耍和教育机会的痛苦。
而这些浅显的表征使痛苦本质化与感伤化，这也是影片被诟病的主要原因，儿童生活的多样性被消除，现象背后的结构性原因也因此被遮蔽了。
在全球大环境下，消除童工、虐待与剥削是一种对孩童的保护，这被文章的作者称作“抽象的普遍主义”。
南北世界的差异性，可能又会导致后殖民主义对影片主题的覆盖。
一种理想的童年在加尔各答街边的摄影机里被构造出来，那些孩子的主动参与或许并不是他们自身最真切的状态。
尽管如此，扎娜·布里斯基和罗斯·考夫曼通过《生于妓院》呈现性交易的残酷现实，记录了在这种环境下出生的孩子们所遭受的绝望，镜头捕捉到了贫穷社会中最真实的人物状态。
作为纪录片创作来说这是值得称赞的，当然他们凭借这部影片也收获了很多远超艺术本身的东西。
**本文原载于公众号后浪电影
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