响当当的一部欧美D尺度影片! 国内无法上映
意法合拍，国内J映，曾经响当当的一部影片!
电影《幽国车站》讲述的是隐居多年的名作家奥诺夫，因其居所附近发生命案而成为疑犯，不料盘问的警长却是奥诺夫的忠实读者，对其作品情有独钟，一些盘问变成了相逢恨晚的知己对话，一些鲜为人知的往事也被一一道出……到底奥诺夫有罪否？死者是谁？在东西方神话中，来世世界总是与判断联系在一起。
无论是中国神话中的地狱审判者，还是西方世界的天堂与地狱审判者，生命中人们的言行都逃脱不了死后一个个的清算。在这部电影中，奥诺夫死后也惊慌失措地来到警察局，焦虑和逃避地接受了警官的审判。托纳多雷依旧是那个沉溺于回忆无法自拔的人，在致敬童年观影碎片与性启蒙之后，又开始剖析过往的创作历程，无论借什么类型片的壳，内核总是不会改变。
全片处处可见波兰斯基施加的影响，封闭空间、大仰角、闪回与音效的配合甚至核心悬疑点的转移都能够体现他作为悬疑恐怖大师对节奏的掌控能力。故事设定点自杀的作家、作为死亡中转站的警局、全知的死神、无法传达的爱，却依靠叙事上的精密排布与演员的优秀发挥显得丰满。波兰斯基出演还带来了一种奇妙的二义性，悬疑类型本身更契合他过往的创作历程。
在警方一次又一次的询问下，雨点一滴一滴地渗入了房子。奥诺夫起初反抗并试图逃跑，最后开始记起并失败。当他的灵感枯竭时，他毫不犹豫地偷了流浪汉的话。警察局长的审问并不是要谴责迪帕迪约敏锐的眼睛，而是富有同情心的，它似乎穿透了奥诺夫的内心。
他引导奥诺夫在自己的框架下打开了生命瞬间的袋子，他说警察局长不想谴责迪帕迪约敏锐的目光。在典狱长的眼中，警察局的存在不是为了审判，而是为了救赎，救赎在邪恶和肮脏中挣扎的灵魂，并在与自己和解后获得和平。
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