798艺术 | 每周艺赏 21 期
铁鹰对绘画的阐释是一场积极主动的运动，它将我们从不假思索地在图像中获得的视觉经 验之中解放出来，通过解除传统图像中经典场景的相互关联，化简绘画形式的陈腐附庸，并将看似无关的元素叠加重构，艺术家使他的每一幅绘画变得更加孤立独存。这些视觉线索的积聚物结合了当代的经验，赋予了非时间性具象的形态。正如艺术家本人所言，它们是在自身的感觉之中不断重启和演变发展着的“起点”。
铁鹰，1971 年生于哈尔滨，90 年代初毕业于中央美术学院油画系进修班。1994年，他的首次油画作品个展“幻想的泥潭”在中央美术学院画廊举办。1996年，以访问学者的身份，在瑞典斯德哥尔摩皇家美术学院留学。自 2000年开始，铁鹰的艺术实践开始从绘画延伸至大尺幅的观念摄影作品。先后在纽约切尔西马乐伯画廊、苏黎世 MAI36画廊和新加坡ELEMENT举办个人展览。2012年，铁鹰回归了油画作品的创作，并以他的艺术观念作为核心持续探索着这一艺术媒介的可能性。铁鹰的作品被纳入国内外诸多知名收藏系列，其中包括法国巴黎的 DSL 中国当代艺术收藏机构、摩纳哥王子阿尔伯特二世个人收藏、瑞士苏黎世 Chinart 中国当代艺术收藏机构、摩纳哥巴克莱财富管理银行等私人和公共收藏。
在张林海近三十年的艺术创作中，他通过对于自身的身世经历和家族命运的真实感受，以及对于以他的童年成长环境为代表的中国广大农村真实的社会、文化的现状和历史性分析，并以此为原型，揭示出了在中国近现代历史中，民族的共同命运转折和精神磨难，进而再通过这种民族命运的这种炼狱式的现实场景的魔幻现实主义式的“剧场化”呈现，完成了他对于中国文化历史传统中的愚昧和保守，以及现实社会政治中的独裁和专制的批判。同时，对于那些处于时代浩劫和历史轮回中备受磨难和煎熬的芸芸众生，张林海在同情、悲悯，进而感同身受的同时，对于其与生俱来的集体无意识式的盲目、顺从、愚昧，进而成为专制帮凶的人性之恶，也展开了深入的揭示和批判。
——节选自吴鸿《灵魂剧场：张林海作品中的个人、社会、时代及历史性隐喻》
张林海，1963年生，1990年毕业于天津美术学院版画系。主要个展：2019，张林海个展，台北国际艺术博览会，林大艺术中心，台北；2017，张林海作品回顾展，兰境艺术中心，北京；2016 ，空间的剩宴，张林海个展 ‘沙盘系列’巡展第三站 印尼国家美术馆雅加达印尼；2015，空间的剩宴，张林海个展 ‘沙盘系列’巡展第二站，新加坡MoCa美术馆，新加坡；2013，空间的剩宴，张林海个展‘沙盘系列’巡展首站，林大艺术中心，北京；2010，残阳，张林海作品展，少励画廊，香港；2008，怔，张林海作品展，北京今日美术馆，北京；2006，紫色＋回忆，系列，少励画廊，香港；2005，张林海，M KM 博物馆，都依斯堡，德国；2004，红耳朵＋天堂，系列，少励画廊，香港；2002，阳光灿烂，张林海个展，少励画廊，香港；2000，张林海油画展，史丹妮画廊，上海；1998，张林海作品展，翰墨画廊，北京；1982，张林海绘画展，涉县文化馆，涉县，河北。
收藏咨询 ：18801029901
乌尔里希·吕克里姆，德国 1938年生。乌尔里希·吕克里姆早年曾当过石匠，后来又在科隆大教堂的讲习班当过旅人。他是一位以其纪念碑性的作品而著称的雕塑家，并与极简主义和极少主义有着密切的联系。吕克里姆的雕塑作品着重呈现了几何形状，同时保留了艺术家使用工具的痕迹和天然的石材结构线条。1968年，吕克里姆开创了自己独特的工作方式，使材料和流程成为作品的主题。
沃尔特·德·玛丽亚，美国，1935-2013。“沃尔特·德·玛丽亚对时空的叙述很感兴趣，他的作品也不断试图使时空为人可见。他选择莫哈韦沙漠作为他的创作地域，并为电视画廊的作品画了两条平行线——线的长度很重要，这是因为线的长度给出了观看时空间的尺度，而且还提示在沙漠中走过这条线所花费的时间。”
吕克里姆在1972年至1992年期间参加了卡塞尔文献展（5、7、8和9)。1974年至1984年，他在汉堡的布伦瑞克造型艺术学院雕塑系担任教授。吕克里姆在1970年代末开始将他的创作实验扩大到如花岗岩、白云石、木材和铁这样的材料，并于1978年在威尼斯双年展上展出了四块裂开的白云岩。乌尔里希·吕克里姆于1984年成为杜塞尔多夫艺术学院雕塑系的教授，并于1988年进入法兰克福布伦瑞克造型艺术学院担任雕塑系教授。如今，他生活在科隆。吕克里姆在石头、铁和木头上的反光作品对过程艺术做出了重要贡献。这位艺术家曾在如科隆路德维希博物馆、汉诺威Sprengel博物馆和柏林Neue Nationalgalerie画廊等国际机构举办个展。
沃尔特·德·玛丽亚是一名美国艺术家，并在极简主义、大地艺术和装置艺术运动中都发挥了关键作用。这位艺术家以其开创性的作品《闪电场》（Lightning Field，1977）而著称，该系列由400个不锈钢杆组成，放置在新墨西哥州的沙漠中。这件作品会随着时间和大气条件的变化而改变观看者的感知，并通过时间、天气和地质学来影响现象学的表现。