99%的人还在纠结要不要票房保底，却只有1%的人能做到完片担保
今年大批影片保底纷纷落败，当国内还在盲目地扎堆资本游戏时，国外成熟的完片担保早已领先了国内不只十年。
2013年美国时间11月30日，仍在拍摄影片《速度与激情7》的美国演员保罗·沃克发生车祸不幸遇难。一时间，《速7》能否继续顺利拍摄，也成为众影迷关注的焦点。然而该片投资方环球影业却表示，电影的规模和后期制作的投入不仅不会有丝毫缩减，而且还会加大投入。
环球影业为何如此底气十足？福来曼基保险公司在为其撑腰。
据美国主流媒体报道，正是完片担保公司的迅速介入，让投资不菲的《速7》继续拍摄下去。
目前，北美制作费用在千万美金及以上的电影绝大多数会购买完片担保。而对于一些独立制片的电影，在无法取得好莱坞主流公司财政支持的前提下，完片担保更成为其顺利完成的重要保障。
与此同时，中国每年生产的600多部电影中有七成无法上映，其中绝大多数是因为在拍摄期间遭遇资金链断裂、无限期延期拍摄的“烂尾”现象。
《心迷宫》制片人任江洲曾在影片上映首日发文，沉痛追述电影在拍摄期间多次因为资金不到位而陷入绝境。
导演毕赣也在其成名作、斩获洛迦诺大奖的《路边野餐》上映后，讲述电影几次由于资金中断而险些功亏一篑。
不仅是新生导演，知名导演、监制黄建新也谈到，他作为中方制片人和投资人做的《木乃伊3》当时也曾因资金短缺而被迫抵押四套房产，其背后，是银行对高风险的电影制作的不
资金断裂、拍摄延期，以及各种不透明、不确定性，一时间，“完片担保”山雨欲来风满楼，成为中国电影人热衷谈论的话题。
2014年，第17届上海国际电影节举行了“完片担保——影视金融产品本土探索”论坛暨《如果还能遇见你》与《双重记忆》(原名《死井》)项目完片担保签约发布仪式。这是中国电影首次全面讨论，且首度试水“完片担保模式”这一在国际上通行的运作模式在中国本土化运作的可能性。
2015年，全球最大完片担保公司，美国电影金融公司（FFI）落户上海。
然而，要想使“完片担保”制度这个舶来品真正在中国落地，真的有这么简单吗？
笔者认为，可能在十年内，完片担保都很难在中国电影市场发展起来。
在介绍具体原因之前，我们先了解一下“完片担保”究竟为何方神圣。
完片担保，是用以规避影视制作风险，保证投资人所投资的影视产品能够符合前期约定的内容和形式要求，且如期按预算交付的一种融资性担保产品。它起源于20世纪50年代的美国，最初是因为一些独立制片人为了筹集拍摄资金而寻求保险公司的帮助，后来很多大型影片也加入了这个阵营，最终推动“完片担保”成为一套完整而严密的机制，一定数量专门从事此类服务的机构也就此形成，如救火队基金保险公司（Fireman s Fund）、国际电影保险公司（International Film Guarantors）、电影金融公司（Film Finance）等。
完片担保最重要的作用在于保障影片提供完片担保的公司需保证电影项目能按预算完成。这又分为三类情况：如影片超过预算，需提供超支资金；如制片方中途无法或不愿继续完成项目，由完片担保方接手；在最糟情况下，当完片担保方决定放弃完成电影项目，也要向影片投资方赔偿已经投入的资金。
拥有如此诱人的前提，难怪国内电影人对此趋之若鹜，然而，一部电影若想真正获得完片担保，真的这么容易吗？
非也。
一般来说，想获得完片担保公司的认可，至少通过以下五轮关卡：
1、制片人向完片担保公司提出申请；
2、完片担保公司对选中项目要求制片人提供详细材料，进行全面评估；
3、对通过的项目立项，签署法律文件，收取保费；
4、对制片过程前期进行拍摄计划，拍摄人员的最后确认；
5、拍摄期每日监控财务现金使用状况，影片后期制作时也需监控。
可见，完片担保是基于担保方和制片方双方专业团队的碰撞，所需的是融资、担保、制片三个方面的共识与鼎力配合，缺一不可。而在当下中国，要想在短短几年间建立起一套专业高效的担保流水线，绝非易事。
首要原因出自电影行业本身：行业内固有的封闭性严重滞缓了影视工业化的进程，阻滞了圈外融资的输血，而长期延续下来的导演中心制又限制了制片思维的变革。
纵观国内影视业，即使网络公司的大笔入手在一定程度上输送了新的人才和资金，但也难以撼动半封闭的整体格局。整个行业的流动，更多依赖的是体系内的自我输血以及长期潜移默化的规矩和经验；半开放、不透明，让众多不谙熟情况的投资人望而却步，不敢贸然砸进真金白银。对于一个工业化程度极低的产业细分领域，是奢谈金融的。这也就是，在中国，为什么挖煤采矿可以卖信托，盖楼房可以做抵押，修高速公路可以拆分上市，而影视业却始终无法建立一个普适的融资体系，依旧是一个圈内人的游戏。
半封闭的另一面便是制片思维的严重滞后，即使欧美的制片人体系风起云涌，但国内依旧是导演中心制。据国内有关媒体报道，某公司曾尝试将担保公司引入制片流程，但当担保人员真的介入拍摄，与导演商榷流程日期时，收到的却是导演大大的不理解与满满的不情愿。好莱坞之所以可以将完片担保做成一套习以为常的流程，其背后是制片人中心制的有限开展。
第二，即使融资方跃跃欲试，但专业人才的严重稀缺，仍然让他们在进行一番雄心壮志的筹划后，骑虎难下。
就完片担保的运营模式来看，整个需要的是具备精通电影制作、财务管理和流程控制的复合型人才。
且看作为一个称职的担保公司的成员，主要需要具备哪些技能：
1、对制片人提供的项目进行评估
具体内容有：
(1) 电影拍摄剧本梗概
(2) 预算（包括10%的超支准备金）
(3) 拍摄计划。
2、在法律文书阶段，代表公司起草提案，并和制片方签署一系列法律文件，具体如下：
（1） 完片担保保函：担保公司如何监管和接管电影制作的明细条件，还包括了如果接管制作后，如何帮助投资者履行原来已签署的发行和播出协议。
（2）完片担保公司与制片人或制片公司协议：主要列出了完片担保公司对制片人的要求明细，费率，以及接管条件和接管细则。
（3） 制片权转移协议
（4） 银行与完片担保公司协议
（5）完片担保公司对洗印厂或后期公司底片监管协议
（6）导演承诺书：
导演承诺他/她有能力在投资商通过的预算和拍摄周期内完成该影片的全部制作。
3、拍摄期随时监控拍摄是否按拍摄计划和预算进行
在拍摄期间，完片担保公司为了能够随时了解拍摄过程中预算使用状况，会要求制片人每日提供详细的各种状况报告，包括日制片报告、电话单、日费用表、月费用表等。
可见，要想担保做的好，不仅要谙熟财务和法律，还要玩得转制片流程。
但就当下而言，精通制作的人往往对财务和法务不熟悉，而金融和法务系统的人员又对电影制作知之甚少。即便一些金融机构或保险公司想开展担保业务，缺乏这种复合类人才的支持，也是难于上青天。
那，如果行业的工业化发展迅猛，相关人才也很快到位，国内的完片担保是否可以马上确立呢？
也是很难。
因为一些非市场风险仍对电影制作本身构成极大威胁。
首先是审查风险。
由于我国对电影的行政管理采取的是电影审查制剧本审查和完片审查制度，这就致使电影制片方面临着因不断修改剧本而延期拍摄的风险，以及，最为惨烈的是，如果完片和剧本呈现出入偏大，导致《电影公映许可证》无法到手，所有的投资都将是血本无归的。
其二是档期风险。
很多好莱坞大型影片的票房，是可以基于大数据来进行保底推测的，而其电影的盈利模式也绝非票房一种，音响业、衍生品、电视版权等收益，几乎与票房分足而立。因此其收益是有基本保障的。但国内电影的绝大部分收入仍是围绕票房，而又因为种种原因，票房波动也极具不确定性。由此，投资人在对电影项目入资前，总是惴惴不安的。
看来，走完片担保的正路太过坎坷，于是，很多公司开始“另辟捷径”，就比如，各种保底发行的盛行。
从《美人鱼》这种超级影片，到《盗墓笔记》、《战狼2》 这种10亿量级的电影， 再到5亿量级的《我不是潘金莲》，未来保底会再向下发展到1亿左右量级的影片。在逐利的资本竞争驱动下，保底时间窗也会不断往前延伸，目前很多已经从成片后移到了开机前，未来甚至会有超级热门项目在PPT阶段即被保底。
但这类看似捷径的尝试，效果如何呢？
据不完全统计，暑期档参与保底发行的5部上映影片除《盗墓笔记》突破10亿元保底大关外，其他保底的影片大多收入惨淡，没有达到预期。《致青春2 原来你还在这里》保底4亿元，票房3.36亿元；博纳影业，10亿元保底了《封神传奇》，最后票房却仅有可怜的2.83亿元。与此同时，唐德影视参与了10亿元保底的《绝地逃亡》，但由于各方波动，在第二次保底时带来了将近3200万元的收益缩水。
保底发行对中国电影市场来说，不过是一场过度的资本豪赌，会破坏电影票房刚刚培育起来的正向生态；它也并非是西方“完片担保”的中国式改良，而是一个违背经济规律的异形。
中国电影市场的完片担保之路，任重而道远，其表面担保机构和人才的缺失，背后则是整个行业工业化水准的滞后、人才培养的缺口。而这绝不是一朝一夕就可以完成的工程，首先需要的是整个行业的共识和开放态度，更不能揠苗助长，希求通过违背经济规律的举动来急促地改变电影行业的融资现状。
【招聘】主编、记者【北京】
工资翻倍、送股份！详情 点此穿越~
三大媒体矩阵
更加垂直，更多干货，信手拈来！
原创内容，转载请附上版权信息及作者署名
投稿、商务合作、加群，请后台回复“合作”
邮件：285295690@qq.com