2016年“PPT电影”大盘点！万达、华谊、光线的片单仅完成了18%、29%、35%…
将近12月，各大影视公司今年的工作也到了冲刺的阶段。
每年大家都会信誓旦旦地公布自己华丽丽的片单，而且几乎每隔一段时间都要开一些招商和发布会。
前两年五大影视公司光线、华谊、乐视、博纳和万达凭借国内电影的高速增长期获得了最佳发展机会，大家都急迫于吸纳项目继而囤积资源，但今年电影市场遇冷和出现比较明显的拐点，这里我们不妨算一下五虎上将最近一年片单的完成和实施进程。
在这里，我们总结了国内目前仍然处于行业领先的五大民营公司，结果让我们大跌眼镜：
万达因去年过度消耗自己，今年则由去年90%的完成度直接滑落到18.2%，也是五大之中跌落幅度最大的；
华谊因大部分项目已经流转和多数为海外投资，实际独立发行的影片只占其总体投资很小的一部分，大体完成了29.4%；
光线目前只能完成片单的35.3%，而且大多数项目都出于停滞状态；
乐视完成了55%，部分项目虽然拍摄完成，不过距离上映有很大的差距；
博纳完成了66.67%，多部影片其实已经杀青，不过好多影片因题材过时，上映的档期不好选择。
下文我们来逐一梳理一下五大今年片单的具体完成情况。
其实万达去年的大火和光线2012年的大火很像，多部影片卖座后万达的确实现了野蛮生长，其获得了IP资源空前强大，而且影片的类型也足够多。但实际摆到了纸面上反而进展非常缓慢。
今年除了《魔兽》之外，其主控发行的影片只有三四部，而且也基本确定不参与到今年的贺岁档大战之中去。之后的多个项目也无特别实质的进展消息，其实像《记忆大师》和《健忘村》本来都是应该在贺岁档出现，但目前看这两部影片已经无法在年内上映。
之前多部在2014-2015年立项的影片也是因为今年市场整体的趋冷而无法获得投资人的持续关注。这些影片极有可能就石沉大海，或者在未来以较小的投资模式变身网大登入视频网站平台。
但万达今年有几部参与投资的项目还是被大家所看好，比如像贺岁档由乐视发行的《长城》，未能在国内上映的《科洛弗道十号》，将在12月2日上映的《裴小姐的奇幻城堡》，和已经上映的《忍者神龟2》，明年上映的多部好莱坞A级进口大片。
在万达的片单里面我们发现了一部很惹人瞩目的影片，也就是《电竞狂潮》。众所周知，国民老公王思聪对电竞事业和对网红是一样的热爱，万达也的确开展了在多个城市万达院线的电竞比赛直播活动。
之前类似题材的影片《微微一笑很倾城》其实是扩展了国内的影片类型，在国家把电子竞技作为体育运动之后，此类题材的确是之前大银幕较少涉猎的。问题就在于如何把游戏迷和电竞爱好者转换成电影观众，是否可以像魔兽取得票房的成功是万达需要面临的最大问题。
今年华谊的片单是五大之中最少的，而且有多部影片都已经流转出去，比如参与投资的《奔爱》和《封神传奇》分别由光线和博纳发行，和耀莱合资拍摄的影片《我不是潘金莲》目前由耀莱和猫眼发行，参与投资的《魔兽》则由万达发行。纯粹自己发行的影片居然只有《灵偶契约》《纽约纽约》和《摇滚藏獒》三部，三部影片票房加起来居然只有7500万。
华谊投资的多部海外影片也均未能在国内上映，但此举其实是减轻了国内回报的压力，毕竟这几部影片市场的回报和期待并不被大家所看好。把一些影片交流出去直接回笼资金也算比较明智的选择。
贺岁档华谊发行两部影片《少年巴比伦》和《罗曼蒂克的消亡》，比起其他大鳄略显信心不足。虽然可能这两部影片的质量会好于其他贺岁档影片，但仍然不会被大家所看好期待。毕竟伴随着最近几天的宣传，像《长城》和《大闹天竺》收获的关注更高一些。
不过去年年底贺岁档的《老炮儿》异军突起让大家很意外。今年华谊是否在最后可以上演和去年相类似的好戏也是不得而知。要知道，去年大家可是笃定地认为光线的《恶棍天使》是贺岁档亚军最有利的竞争者。目前华谊已经把《罗曼蒂克消亡史》的档期调整到12月16日，其实直接面对《长城》反而要好于面对《大闹天竺》，毕竟在23日档期算是前有狼后有虎，于《长城》一起起片其实是要好于直接怼《大闹天竺》，毕竟后面还有成龙的《铁道飞虎》，通过《我不是潘金莲》与耀莱的合作。华谊把这部影片往前调其实是与耀莱互利互惠的最近方案。
其实《少年巴比伦》很早就拍摄完毕了，该片甚至获得了2015金马奖的最佳新人导演奖的提名。该片拍摄是时间节点大概也是其主演董子健在拍摄成名作《青春派》的前前后后，只不过该项目通过不断的流转最终只能落到现在的档期，影片目前已经调整到2017年1月13日上映，基本退出了贺岁之争，只能与一月一些进口片来争夺市场了。
光线在《人再囧途之泰囧》票房大卖后，获得了非常好的扩张契机，很多项目2013年便开始招商立项，但大部分投资人并不看好一些项目。
其中《射雕英雄传》的导演陈嘉上本来与光线有不错的合作关系，《画壁》也有较好的成绩，但《四大名捕》最后的烂尾直接导致双方无法继续合作下去。
情况相似还有《满洲快车》，在《鸿门宴》后，李仁港也已经没有再和光线合作，包括之前和光线有过不愉快的高群书，其立项的影片《征服》目前也处于停滞状态。
光线几部武侠古装片停摆的主要原因也是其至今仍没有表现出对此类影片的控制能力，光线团队年轻人居多，缺乏一个对影片艺术品质掌控的重量级人物。
比如陈国富作为华谊兄弟总制片人时，对华谊出品影片的艺术质量有较为苛刻的控制，其实陈嘉上是可以作为光线古装电影的监制和制片人，但《四大名捕》最后票房不良也导致光线与其分手。
光线之后几部古装片都是以网络奇幻为主，此类影片整体的观众群体和经典武侠小说略有不同，所以此类影片不能和我们传统意义上这些古装影片做对比，但缺乏较好的市场前景和能力超群的艺术总监才是光线不敢触碰此类题材的关键。
另外几部太过概念化的影片其实和《谁的青春不迷茫》一样，这些IP的影响力都不如之前那些青春题材影片。在《谁的青春不迷茫》并没有达到光线的预期后，这些影片能够再被放到王长田台面上的机会很小了。特别是像今年《在世界中心呼唤爱》不佳表现后，之后很多项目名字过于鸡汤和符号化的影片都不会引起大家的瞩目。
光线的彩条屋今年大悲大喜，《大鱼海棠》远超预期，但协发和投资的其他几部动画片只达到了国产动画片的及格线，没能上映的几部目前看大体也和这几部是相同的体量。
但要知道光线最开始就是以做《铁臂阿童木》入行的，当然那部影片给光线带来了票房造假的遗留问题。光线目前虽然为动画专门成立了彩条屋，问题仍然在其没能形成核心团队，只去做发行和营销，对动画片其实仍然处于门外汉的状态。这一点从几部动画片的配音工作上就显现出来，和好莱坞主流的动画片制片厂仍然有无法逾越的差距。
最近的乐视新闻很多，前段时间几乎遭到成立以来较大的一次信用危机。但今年乐视片单整体的完成情况还是不错的，其中张扬的两部文艺气息浓重的影片《皮绳上魂》和《冈仁波齐》都已经拍摄完毕和过审，而且都在电影节上放映过，只不过此类文艺片如果想在院线上映要有不错的机会，这两部乐视参与的影片早晚都会与观众见面。
《冰封：时空行者》就是之前《冰封：重生之门》的续集，前作上映后遭到了口碑重创，即便改头换面再一次上映其票房前景也不算乐观，这部影片目前在乐视手中有点像烫手的山芋，也像一块鸡肋。其实这部影片也不是完全没有机会翻身，之前乐视发行的影片《太平轮》的方式也可以套用于此，把前作抽取一部分与下部混和剪辑一下。影片的节奏会有不小的变化，也许是这部影片较好的收场方式。
《睡在我上铺的兄弟》仅仅收获1.28亿，这样对乐视之后很多青春、喜剧爱情影片都有影响。其实乐视影片的类型远不及光线和华谊那样的清晰，似乎绝大多数观众能够想起乐视的代表影片也就只有《小时代》系列了，在《爵迹》今年票房和口碑双双扑街后，乐视目前手里最重磅的导演毫无疑问就是国师张艺谋。
张艺谋入主乐视后，《归来》只能说是小试牛刀，由中影、传奇、万达和乐视共同投资的《长城》才是乐视最为看重的影片。联合上影投资合拍的《盗墓笔记》也是第一部完全由小鲜肉领衔的超级IP电影。看来即便放弃与郭敬明合作，未来乐视手里也是不缺资源的。
不过目前《长城》最终能否有乐视全权发行还是未知，这部影片有中影、传奇影业、环球、乐视和万达共同投资，不过万达的投资形式其实一直都没有公开化。《长城》也是张艺谋和乐视合约期满的大考，能否延续良好的合作关系也是再次一举了 。
乐视即将发行的影片《28岁未成年》，该片导演就是张艺谋前妻之女张末，和之前刘震云之女的影片和父亲编剧的《我不是潘金莲》同月打擂台一样。张氏父女的影片均可能有一个公司发行也算足够吸引大家的眼球，但就影片的题材和导演的能力，这部影片也能算一个小品而已。
至于蔡康永的影片，因其实在太忙，难于抽身拍摄影片。这样影片反而是不被大家看好，和难以顺利完成的，对于转行和跨界导演的新人的使用，乐视还是没有成功的先例。
博纳整体的情况和乐视有点像，博纳压到手里的影片数量其实也不多。目前纯粹没有任何进展的影片也就一两部，而且博纳今年协发的影片数量很多。其实五大公司除了他之外，其他四家协助发行进口影片都很少，像华谊和万达这种最近两年参与积极性较高的公司他们都极少去协发进口影片。
博纳最初由一个做发行的公司跻身到五大的行列之中，去年是一个很重要的转折点。原万达院线的刘歌来到博纳之后，本来在五大排位靠后的博纳凭借《澳门风云》系列影片和《智取威虎山》和《湄公河行动》成功上位，包括成功发行了韩寒的《后会无期》。
但博纳今年最大的败笔就是《封神传奇》，该片是从华谊那里流转过来的项目。仅仅收获2.84亿元票房。虽然该片网传保底10亿，但依照于冬更为稳妥的行事风格来看，这个数字并不靠谱。仅就看博纳今年片单整体的完成情况而言，博纳并不是像光线那么激进的公司。
今年博纳另外一部影片也未能达到预期，这部影片就是《魔宫魅影》，该片由《京城81号》原班人马打造，比起《京城81号》4亿出头的票房，品质并不差的《魔宫魅影》未能破亿，也说明一家发行公司想去触碰之前未能涉及的题材时，他们所面临的问题更多一些。
《京城81号》的发行为恒业，该公司一直都是做小鬼片，博纳接手到《魔宫魅影》项目之所以未能达到更好的收益也是不出意外的，但这些都是非常细微和普通观众难以察觉到的小区别。
最让博纳意外的影片《湄公河行动》几乎持平了博纳的超级IP《澳门风云3》。在未来博纳的片单上还有刘伟强指导的《建军大业》，之前的《智取威虎山》和《湄公河行动》两部影片票房成功都有借助档期内其他影片口碑差的机会，《建军大业》才是真正考验博纳对此类影片执行能力的最佳试金石。
博纳另外几部拍摄完毕档期未定的影片都不算市场热门题材，如果贸然入市搞不好会血本无归，不过从刘歌来到博纳之后，博纳在档期遴选上还是棋高一着，多部影片最终都是档期获益者，但像《战神戚继光》这样极具市场风险的影片仍然是博纳手里最危险的一颗棋子。
为什么要总结五大片单完成的情况？其实今年其他很多公司的表现更好。但五大仍然是国内可以做到拍摄、制作、宣发一体化的公司，他们对业界的敏锐的嗅觉仍然是值得投资人、其他公司所关注和警觉的，他们也会给其他试图想跻身于此之中的公司最后或最坏的示范。
像目前很多电商和金融背景或者专注发行的公司，他们其实就底蕴和整体发行团队力量和观众认知度还是和五大有很大的差别的，但大家一起做好电影才是整个中国电影市场繁荣的基础。
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