借住在衣柜中的陌生人

日本福冈县一名无家可归的女子 Tomoko Kojima ，潜入一名单身男子的住家后，就一直躲在衣柜里，长达一年都没有被发现。英国导演 Nick Norman-Butler 在看了这条古怪的社会新闻后，决定把它改编成短片。

“对我而言，有一个问题是最有意思的”，导演 Nick Norman-Butler 如是说，“两个人在如此诡异的情况下，还能和平共处，而彼此心里的恐惧，又无法让他们形成进一步的交流。”

人类进入文明社会后，随着社会规则、职业导向与阶层划分的越来越明确，我们在生活中遇到意料之外的“陌生人”，已被规避的越来越少。但规避了不可预测的事件同时，也放弃了各种可能性。我们已经习惯了有逻辑性的认识与熟络过程，习惯将自己生活之外的世界由偏见构成，并组成自己的世界观。

/ TOMOKO /

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 悬念 

短片讲述了女人与男人同屋相处的最后一日，虽只有6分46秒，但节奏却环环相扣。

镜头以一个在卧室的固定镜头展开，镜头中间是嵌入式的电视机，旁边是打开门的衣柜，紧接着女人走入画面，关上衣橱门即她的“每日居所”，并开始她的一天。

而影片最后一个镜头的取景与第一个镜头完全相同，只是衣橱门开着，没有人再来关上它。

女人因为“借住”在男人家中，所以使用男人的牙膏，并将其放至手指上用手刷牙。她走下楼梯，特写落在了未放回原位的牙膏上面。而为何使用这样的画面语言，在影片后面给了我们答案。

而男人中途回家，慌张的趁男人换衣服时，偷偷将自己使用过的牙膏扣好并放回原处。

与这个讲述方式相同的部分，还有女人在吃早饭时，吃剩的紫菜包饭放在了餐厅的桌子上。

而在男人进入厨房时，为了避免被男人发现。她又冒险躲在桌下，把手伸到桌上将饭团拿走，消除掉自己吃饭的痕迹。提供了影片中最为惊险与精彩的部分。

女人在男人的床上用电脑看新闻，听到男人回家，赶紧将电脑收起。

男人回家好似察觉到一些奇怪的气氛，或是他早就发现家里有一些怪异的部分。他进入卧室，蹲下身仔细观察周围、抚摸床面，并闻床上的味道。

这些交相呼应的错过，铺设的多重悬念，都让观众跟随演员一起紧张。

 窥视 

在短片中，Tomoko 进入陌生男人的家并躲藏在此生活，她窥见了这个家庭中最隐秘的地方，这就构成了以 Tomoko 为视角的第一层窥视。而身为观众的我们，则是 Tomoko 背后的窥视者，构成了以观众为视角的第二层窥视。在这多层窥视中，我们既制衡于一种平衡之中，又藏身于危险边缘。

在满足了好奇心的同时，我们不禁与抛出了与导演一样的疑问，“为什么这个女人会选择这个男人的公寓？她怎样才能日复一日的生活于此而不被对方察觉？这间公寓的所有者是谁以及他是否从头到尾知道女人居住于此，只是假装没有察觉？”

女人在“借住”的公寓中只能获得短暂的平和与稳定，而稍不留神这宁静就会被打破，危险与意外随时即来。此时我们明白，这并不是一个浪漫猎奇的爱情故事，亦非惊险刺激的窃贼故事。这只是一个孤独游荡的灵魂，对生存空间的迷惑和情感表达缺失的真实故事。与其说 Tomoko 是一个无家可归的流浪女，不如说她是探索家，用屏住呼吸、脚步轻盈、身着白衫、躲藏柜中来为自己的生存方式寻找一丝可能性。

 失语 

《Tomoko》整部短片人物无对话，推动故事情节发展的是新闻画外音与配乐。现实生活中，语言是我们的一种工具，拉近与别人的距离，促进我们产生感情。而 Tomoko 潜藏于男人家的一年时间中，两人在失语中感受彼此。

短片中，这种“失语”反而将电影镜头的语言充分发挥，也更充分的发挥了演员的演技，通过主人公的眼神与动作，把他们的紧张、怀疑、忐忑的心情体现的淋漓尽致，分寸感极强。两人之间虽然没有言语，却好像沟通的游刃有余。

 尾声 

当代社会中碎片化与流动式的生活，使我们看到的事情都是一个片段，很难完整的了解一个人，也很难信任一个人。而打破陌生会产生意外，意外意味着冒险，冒险意味着世界观与价值观可能会被颠覆。所以，这公寓里的两个陌生人，究竟是因为害怕对方，还是害怕意外，或是害怕自己构建的世界观，被一一推翻。

撰文 / Tianzhu Li 

编辑 / Wu Yin 、 Wanyee 

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