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借住在衣柜中的陌生人

2017-10-02 NOWNESS中文网


日本福冈县一名无家可归的女子 Tomoko Kojima ,潜入一名单身男子的住家后,就一直躲在衣柜里,长达一年都没有被发现。英国导演 Nick Norman-Butler 在看了这条古怪的社会新闻后,决定把它改编成短片。

“对我而言,有一个问题是最有意思的”,导演 Nick Norman-Butler 如是说,“两个人在如此诡异的情况下,还能和平共处,而彼此心里的恐惧,又无法让他们形成进一步的交流。”

人类进入文明社会后,随着社会规则、职业导向与阶层划分的越来越明确,我们在生活中遇到意料之外的“陌生人”,已被规避的越来越少。但规避了不可预测的事件同时,也放弃了各种可能性。我们已经习惯了有逻辑性的认识与熟络过程,习惯将自己生活之外的世界由偏见构成,并组成自己的世界观。

/ TOMOKO /


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 悬念 


短片讲述了女人与男人同屋相处的最后一日,虽只有6分46秒,但节奏却环环相扣。

镜头以一个在卧室的固定镜头展开,镜头中间是嵌入式的电视机,旁边是打开门的衣柜,紧接着女人走入画面,关上衣橱门即她的“每日居所”,并开始她的一天。

而影片最后一个镜头的取景与第一个镜头完全相同,只是衣橱门开着,没有人再来关上它。

女人因为“借住”在男人家中,所以使用男人的牙膏,并将其放至手指上用手刷牙。她走下楼梯,特写落在了未放回原位的牙膏上面。而为何使用这样的画面语言,在影片后面给了我们答案。

而男人中途回家,慌张的趁男人换衣服时,偷偷将自己使用过的牙膏扣好并放回原处。

与这个讲述方式相同的部分,还有女人在吃早饭时,吃剩的紫菜包饭放在了餐厅的桌子上。

而在男人进入厨房时,为了避免被男人发现。她又冒险躲在桌下,把手伸到桌上将饭团拿走,消除掉自己吃饭的痕迹。提供了影片中最为惊险与精彩的部分。

女人在男人的床上用电脑看新闻,听到男人回家,赶紧将电脑收起。

男人回家好似察觉到一些奇怪的气氛,或是他早就发现家里有一些怪异的部分。他进入卧室,蹲下身仔细观察周围、抚摸床面,并闻床上的味道。

这些交相呼应的错过,铺设的多重悬念,都让观众跟随演员一起紧张。


 窥视 


在短片中,Tomoko 进入陌生男人的家并躲藏在此生活,她窥见了这个家庭中最隐秘的地方,这就构成了以 Tomoko 为视角的第一层窥视。而身为观众的我们,则是 Tomoko 背后的窥视者,构成了以观众为视角的第二层窥视。在这多层窥视中,我们既制衡于一种平衡之中,又藏身于危险边缘。

在满足了好奇心的同时,我们不禁与抛出了与导演一样的疑问,“为什么这个女人会选择这个男人的公寓?她怎样才能日复一日的生活于此而不被对方察觉?这间公寓的所有者是谁以及他是否从头到尾知道女人居住于此,只是假装没有察觉?”

女人在“借住”的公寓中只能获得短暂的平和与稳定,而稍不留神这宁静就会被打破,危险与意外随时即来。此时我们明白,这并不是一个浪漫猎奇的爱情故事,亦非惊险刺激的窃贼故事。这只是一个孤独游荡的灵魂,对生存空间的迷惑和情感表达缺失的真实故事。与其说 Tomoko 是一个无家可归的流浪女,不如说她是探索家,用屏住呼吸、脚步轻盈、身着白衫、躲藏柜中来为自己的生存方式寻找一丝可能性。


 失语 


《Tomoko》整部短片人物无对话,推动故事情节发展的是新闻画外音与配乐。现实生活中,语言是我们的一种工具,拉近与别人的距离,促进我们产生感情。而 Tomoko 潜藏于男人家的一年时间中,两人在失语中感受彼此。

短片中,这种“失语”反而将电影镜头的语言充分发挥,也更充分的发挥了演员的演技,通过主人公的眼神与动作,把他们的紧张、怀疑、忐忑的心情体现的淋漓尽致,分寸感极强。两人之间虽然没有言语,却好像沟通的游刃有余。


 尾声 


当代社会中碎片化与流动式的生活,使我们看到的事情都是一个片段,很难完整的了解一个人,也很难信任一个人。而打破陌生会产生意外,意外意味着冒险,冒险意味着世界观与价值观可能会被颠覆。所以,这公寓里的两个陌生人,究竟是因为害怕对方,还是害怕意外,或是害怕自己构建的世界观,被一一推翻。


撰文 / Tianzhu Li 

编辑 / Wu Yin 、 Wanyee 

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