音乐与摄影，迷失在 Wolfgang Tillmans 的感官世界
今年5月底，以结合前沿视听艺术而闻名的柏林 Atonal 音乐节公布了第一批阵容，其中最引人瞩目的莫过于透纳奖得主、摄影师 Wolfgang Tillmans 与音乐人 Powell 的合作首演。而这也绝非他第一次涉足音乐领域。
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俱乐部场景：从记录者到文化符号
“本来摄影是我最无意探索的媒介，
音乐对我来说一直有巨大的吸引力。”
尽管近年来作品更倾向于介于摄影和雕塑间的抽象物质影像，Wolfgang Tillmans 的早期作品却多是记录俱乐部场景中的青年肖像。1980年代末正是 Acid House 和 Techno 在英国及欧洲大陆全面爆发的时候，这类4/4拍音乐与药物结合所产生的魔力彻底改变了夜生活，俱乐部，也变成了专为跳舞而生的场所。
当时 Wolfgang Tillmans 意识到自己正身处于一个几十年来传播最为广泛的青年亚文化场景中，强烈地想把这种另类的生活方式展现给世界。他为自己添置了闪光灯，开始出入各种俱乐部，用相机记录下舞池内外各色人群，这也成为了他最早被发表的一批作品。事实上，他拍摄的俱乐部文化肖像，并不只有集体的狂欢和亢奋，很多时候被拍摄者只是坐在阶梯上休息，或是在拥抱、亲吻。这种看似漫不经心的拍摄方式，却是最简单有力的视觉体现。
Berghain 俱乐部墙上的三组作品之一
即使今天 Wolfgang Tillmans 不再扛着相机拍摄那些深夜出没的年轻人，在某种程度上，他的作品已经成为了俱乐部文化中的一个符号。自2004年开业起，在 Techno 音乐的中心——Berghain 俱乐部的墙上， Wolfgang Tillmans 的三组作品便陆续被安放于此。
音乐
影像：从音乐人肖像到视觉专辑
Wolfgang Tillmans 的影集《Portraits》
肖像摄影始终贯穿着 Wolfgang Tillmans 的职业生涯，有时他会停止拍摄人像，但过了一段时间，又会对人产生新的兴趣。他曾说过自己的拍摄对象都是“那些我爱着的，想去拥抱的人”。作为乐迷，音乐人也许是他最感兴趣的拍摄对象之一，在他的影集《Portraits》中，收录了他于1988年至2001年间拍摄的一系列人物肖像，其中就有 Aphex Twin、Moby、Morrisey 及 Jarvis Cocker 等音乐人的出现，在 Wolfgang Tillmans 的镜头下，他们都呈现出随意放松的一面。
而与音乐人的影响合作并没有止步于此，从2000年开始，Wolfgang Tillmans 的履历中又多了一个身份——MV导演，他先后为 Goldfrapp、The Pet Shop Boys 及此次柏林 Atonal 的合作者 Powell 执导了音乐录影带。
视觉专辑《That’s Desire / Here We Are》MV
在成立了自己的乐队 Fragile 后，Wolfgang Tillmans 发表了一张27分钟长的视觉专辑《That’s Desire / Here We Are》，影片中的所有表演者都在事先不知情的情况下，被录下随着音乐起舞，或即兴表演的影像，在随后的剪辑过程中，Wolfgang Tillmans 将原本计划分割成六个独立的视频，最终被保留为一个连贯的影像。
音乐制作：从录音棚到 Atonal 主舞台
《2016/1986》
《That’s Desire / Here We Are》
2016年，Wolfgang Tillmans 似乎非常沉浸于他的音乐制作人身份，一口气发表了三张唱片。在EP《2016/1986》及《That’s Desire / Here We Are》中，他将自己17岁时与朋友一起创作的Electro-Punk风格的歌曲重新混音发表。而新创作的曲目也体现了他对1980年代合成器流行，及1990年代电子舞曲的偏好。
而今年在柏林 Atonal 与 Powell 的合作则是 Wolfgang Tillmans 真正意义上的第一次现场音乐演出。这场演出中，Wolfgang Tillmans 的角色不仅是视觉艺术的提供者，同时他也贡献了自己的人声。在 Kraftwerk 主舞台上面对几千名观众演唱，身后四层楼高的大屏幕上播放他的影像作品。
“音乐是我一生的爱好，
而现在我开始有自信用更为具象的方式来表达它。”
Wolfgang Tillmans 曾在采访中说过，当他独自一人在俱乐部时，有时就会观察舞池的灯光，觉得俱乐部就是纯粹的、抽象的灯光。也许在那个时刻，音乐对他而言，也是一道纯粹的光吧。
撰文 / Difan
编辑 / Wu Yin 、 Wanyee
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