东方舞曲的赛博幻境
经常光顾京沪地下俱乐部的年轻人，很少有人对“Howie Lee”这个名字感到陌生。在过去的七年间，Howie Lee 与其主理的 Do Hits 厂牌已然成为中国电子音乐界最重要的代名词之一。
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由 Howie Lee 主导的中式传统文化与前卫低音舞曲的融合方式，配以抽象化视听的改造手段，让 Do Hits 厂牌下的作品形成高辨识度的同时，也在国内外留下坚实的粉丝基础。
Do Hits 厂牌
今年 4 月，Howie Lee 发布了名为《自然灾害》（Natural Disaster）的新 EP，并在《光、隧道与尘埃》（Light，Tunnel and Ashes）、《第一场雨》（First Rain）等曲目的视觉作品中延续了其异样诡谲的中式审美理念。
《自然灾害》，2018
Howie Lee 与 Do Hits
和大部分中国音乐人一样，生于北京的 Howie Lee 对海外音乐的认知来自打口音像制品。
Howie Lee
2011年，Howie Lee 与 Sulumi、Guzz 和 DJ Billy Starman 共同创立了 Do Hits 团队。在主流 EDM 和 Tech - House 音乐开始充斥俱乐部的环境下，Do Hits 每月在北京的 DADA 俱乐部举办的另类舞曲派对受到众多年轻人的青睐。
Do Hits 团队（由左至右）：
Billy Starman、Howie Lee、Sulumi、Guzz
同年，Howie Lee 离开北京，前往伦敦进修音乐课程。这期间，他尝试了包括 Ambient、Hip Hop 等诸多音乐风格。
其中，基于英式 Bass 舞曲的创作成就最为显著——其发行于英国厂牌 Trapdoor Records 的 EP《Borderless Shadows》中，对 Abstract Hip Hop 与 Wonky Beats 的大胆尝试与探索，获得了来自 Plastician、Scratch DVA 等英式低音舞曲场景中的重要人物的大力赞赏。
《Borderless Shadows》专辑
2013年重回北京后，Howie Lee 开始试图将 Do Hits 的业务范围从活动主办延伸至音乐发行。此时中国的电子音乐在全球尚未形成气候，而 Do Hits 旗下诸多采样于中国传统音乐、经典流行音乐精华桥段的作品迅速在年轻人中口耳相传，并引起了海外的关注。
不得不承认，Do Hits 旗下作品中母语归属与违和共存的特征、“传统”与“前卫”两种概念之间的碰撞，已使其成为了中国电子舞曲音乐中最具争议，也最具特色国际性美学标志。
正如 Do Hits 的介绍所言：
“不中不西，不破不立”
东方抽象美学
从首张 EP《Borderless Shadows》中清脆灵动的 Future Beats 框架，到首张专辑《木屮山出》中对中式采样的大肆运用，再到《无家 Homeless》中对更多乐器的使用及音乐结构的再完善……
从这些作品的思维走向中，可以听出 Howie Lee 的创作风格一直在变化。
《木屮山出》，2015
《无家 Homeless》，2017
这种变化虽难以具象定性，但终归保留了 Howie Lee 乃至整个 Do Hits 厂牌的东方审美根基；在这种基础上延伸出愈加实验、抽象化的尝试，也正是 Do Hits 对于更广泛的声音可能性的探索。
传统与现代、新技术与旧采样的冲撞，在 Do Hits 旗下不同艺人的身上有了不同的诠释手法。
如 Dokedo 对传统打击乐器营造出的 Chicago Footwork 式稠密敲击，凭工业舞曲出身的 Zaliva-D 以幽暗、扭曲的音色演绎出的东方邪典；
《Story》，Zaliva-D，2016
再或是 Jason Hou 在诸多作品中表现出对于东西方音乐语境的透彻理解等——这些对于声音的大胆冒险，都使得 Do Hits 在音乐艺术层面不仅仅是早期“接地气”那么简单。
《生》，Jason Hou，2017
第一场雨
在音乐的视觉影像上，Do Hits 做出的尝试同样大胆：
在 2015 年的作品《北海》MV 中，形似电游飞行器的 3D 物体盘旋在梯田的上空，随着破碎的节奏而摇曳舞动。
《北海》MV
2017 年的《Bankers》的 MV 以粗粝的金钱和娱乐意象充斥全屏，以戏谑的态度重审视消费主义和资本主义。
《Bankers》MV
同年的《四海》MV 以城市街景、数字影像和多角色身份打造了蒙太奇式赛博幻境，呼应了 EP 对于“家”这一概念的迷思……
诸多影像中出现的动画效果看似劣质而夸张，
实则是中国背景下的多重自我拷问。
《四海》MV
Howie Lee 的新 EP《自然灾害》在影像手法上延续了以往的动画形式，每首单曲的影像主题同样有所变化。
《第一场雨》的 MV 以氤氲开来的雾气为始，通过嘹亮人声、禅意弹幕和抽象人形的动态，将氛围逐步逼紧；
而中后部紧凑的弦乐推进，顺势引出似求雨般的吟唱段落：
啊痴迷于真实啊那是妄想
耕种了许久才是荒芜
那雨解千愁
在高亢的人声、扭曲的舞者和画面的翻滚中，人民币组成的“雨”在堂间飘落。最终一句“醉生梦死”后，雨滴坠落于荒野，镜头渐渐变暗。
《第一场雨》如同 Howie Lee 打造的一场不真实的体验，无规律和逻辑的画面，似乎更适宜审视自我的内心——“痴迷于真实啊那是妄想”。
面对这支 MV，真正的恐慌并不来自诡谲的画面，而是惊心动魄的雨后，留给自我的只有无尽的幽怨与虚无。
撰文 / 莫里哀
编辑 / Victoria
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