耳朵的风景，能被眼睛遇见
同一首歌，为什么“看起来”不一样？正在东京 21_21 设计美术馆展览的“AUDIO ARCHITECTURE”以同名音乐为主题，选择了九组多媒体艺术家成为“耳语者”，转译出独特风景。这绝不仅仅是一场“MV大串烧”。
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《AUDIO ARCHITECTURE》部分音乐片段
诚如其名，“AUDIO ARCHITECTURE”尝试构筑属于音乐与空间的亲密关系，但该怎么找到那所摸不到的“房子”？打开耳朵的同时也请张开你的眼睛。
《AUDIO ARCHITECTURE》展览海报
这首展览同名音乐《AUDIO ARCHITECTURE》结构独特，且带有暧昧的魔性。全曲由二十组反义词组成，伴随“Time、Space、Music”的循环低喃，开始一场塑音派对。
展览现场播放的 Studio Live 录制影像
负责音乐制作的是著名音乐人小山田圭吾，他与小沢建二组成的 Flipper's Guitar 在九十年代是涉谷系音乐的代表。解散后，他以 Cornelius 为艺名继续自己对于音乐的探索，致力于用各种手法——采样、演奏theremin、多重录音等去拓宽对于音乐的理解。他的作品曾被描述为一种 “音乐建筑”的想象，也正是因为这则评价吸引了中村勇吾开始此次展览的策划。
策展人中村勇吾
作为策展人，被称为“日本Flash教父”的中村勇吾擅长以独特的视觉化形式，诠释网页设计、交互界面设计及影像制作。毕业后的中村勇吾曾从事过四年的建筑工作，投身多媒体开发后，他的建筑背景为其作品注入了空间力学等概念，创造出丰富的互动模式。
“AUDIO ARCHITECTURE”展览现场
诚如他在展览前言中引述，“Writing about music is like dancing about architecture”，不可描述是音乐神秘且曼妙的特性，但正是由于这种不可能，让所有的尝试与实验都在朝向一种充满期待的挑衅。
展览中与装置互动的观者们
进入空间之后，每一组场景初看都显得意义不明，只有尝试静下心来开始“找规律”，才会感受到那些被拆解的音调、节奏或是音域都被重新组合，在不可触摸之中释放出新的“音乐结构”。
“AUDIO ARCHITECTURE”展览现场
在Keita Onishi（大西景太）“Cocktail Party in the AUDIO ARCHITECTURE（音频建筑中的鸡尾酒会）”中，搬出了 “鸡尾酒派对效应”的感官关系——如何在混杂的环境过滤掉不合时宜的刺激，分离出属于自己的句子。Onishi作品将声音元素制作成上千组动态图形，精密的音乐机关顿时呈现在画面中央，到底是谁先到达你的耳朵，我们并不知道。
Keita Onishi "Cocktail Party in the AUDIO ARCHITECTURE"
如果想置身时间旅行的隧道，不妨站在Hiroaki Umeda（梅田宏明）的“in fibrils”作品前。他选用满屏的线条表现音乐的强弱与节奏，纤维状的光穿梭而过，在空间之内流动，释放出舞蹈般的独特姿态。
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不仅音乐从眼前快速流动，
时间同样被提取成可见的动作。
进入“Music Worn”的视角去观察音乐，在边界与边界之间，融合还是冲突，一首曲子不是音符拼凑的断句，它拥有更为精准的秩序与逻辑，一如生物体内缜密的系统。
Kazumasa Teshigawara (Qubibi) "Music Worm"
除了抽象的表达方式，日常之物也具有表述音乐的可能。在 Yoriko Mizushiri （水尻自子）的浪漫笔触下，寿司、气球、纸巾等日常物件感受着一股来自音乐的“airflow”，轻盈地搅动着观众的心绪。这些幽默又性感的动作，一直在提醒着我们，音乐不止能被听到与看到，还拥有甜蜜的步调。
Yoriko Mizushiri "airflow"
一边听音乐，一边看着正在听音乐的自己。在"JIDO-RHYTHM"中，观众也是参与者。更重要的是，在鬼畜变形的画面中，你会重新“发现”自己。
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已经定形的空间，如何被塑造？当音乐成为新的填充者与变形者，墙则拥有了新的引力。线条、虫洞、符号、气泡、音乐现场乃至扭曲的面容，音乐的可视化表达，就像裂变的蜻蜓复眼，窥视声音千变万化的投影。
可以拍摄出上面那支鬼畜视频的 APP “JIDO-RHYTHM”
这场跨越听觉的媒介实验，将耳朵的风景带到了眼前，开辟出另一种想象力的空间。
影像资料源自网络
撰文 / Ewbar
编辑 / Wanyee
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