章子怡说的表演情绪，怎么破丨后浪剧场vol.2
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周迅、陈坤主演的《像雾像雨又像风》（2000）是民国题材电视剧中难以被超越的一部。十七年后的今天，毛晓彤、马可、曾舜晞、谭松韵四位新人在《演员的诞生》这个舞台上，重新演绎了该剧集中的精彩段落。
但在他们“真情投入”的表演结束后，台下的导师章子怡却说：
什么叫表演情绪和表演结果？我们看到四位小鲜肉小鲜花的脸上的表情都很丰富，为什么还被宋丹丹导师批“一点都不会演”？
新人演员，以及我们常吐槽的“0演技”明星，又该如何提高演技呢？
本期「后浪剧场」我们邀请到新锐戏剧导演谢霜南和大家一起聊聊这个问题。
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后浪剧场vol.2
章子怡说的表演情绪，怎么破？
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丨Song List丨
安吉拉乔治乌 - 晴朗的一天
中国爱乐乐团 - 为艺术，为爱情
『 关于嘉宾 』
谢霜南
戏剧导演、编剧
本科毕业于中国人民大学，担任话剧团团长，创立“轩辕”话剧专场。研究生考取中央戏剧学院导演系，博士考取北京大学艺术学院。现已参与创作多部舞台作品，包括大型情境体验剧《又见五台山》、德国当代经典剧目《公司感谢你》、孟京辉戏剧工作室出品《失恋博物馆》等。剧评曾发表于《人民日报》、国家大剧院院刊等。曾在李六乙戏剧工作室工作。
导演作品《公司感谢你》
『 精彩对话 』
谢霜南
演员需要真听真看真感受，怎么做到呢？一个是“内心独白”。
小树
这个可以说细一点。
谢霜南
“内心独白”其实很简单，就是你没有动作的时候脑子里在想什么？就像我们两个现在聊天，包括录音小哥，他在听我们说的时候脑子里肯定有画面。每个人生活中只要跟人交流，很少会完全脑子放空，除非你冥想去了。
小树
就像你现在跟我说话，我脑子里会在想怎么接你的话，而不是说我不管你说什么，我就想我下一句词儿是什么。
谢霜南
对，这说到点儿上了。为什么表演这东西难呢？你表演一个你已经知道但是要装作不知道的东西，这其实是非常难的。为什么我们生活中的演说家、教授或任何职位的人，聊天没有问题啊，唠嗑唠得一阵一阵的，想说啥说啥，但一到上台完蛋了，就可紧张了，绝对是你上个词儿说完了我要记住，下一个词儿马上说。尤其是现在有些非职业演员，越来越多地想要参加表演，更多零基础的爱好者加入进来，所以有时候他们身上会暴露出初学者的小问题，其中就包括台词，就是他要把剧本背得非常熟，他绝对要记住自己说什么，对方说什么无所谓，记住最后一个字就好了，然后他一丢剧本就完蛋了，就坏了，他没有找清自己的逻辑，就我上场干嘛来了，这就是说回到真听真看真感受的第二点：清楚自己的任务。
公司就是一个剧场
每个人都需要找到合适的角色
小树
戏剧就是关于人的，关注的是人的内心。我经常觉得戏剧和生活之间就是互相照镜子的关系。
谢霜南
对，其实所谓的公司，CEO就是导演咯，下面的人就分什么副导演、舞台监督……所以现在越来越多的公司，比如Goolge、百度这种，特别会发挥演员（员工）的主观能动性，因为好导演（CEO）会理解员工是有创造力的人。
小树
而且他懂得给不同的员工分配适应的角色，所以每个人都能找到自己的位置。就是找到自己的角色，找到自己的任务。
谢霜南
对，所以会有成就感，就我不仅完成了领导的任务，我还超额完成了，把大任务嚼成小任务。戏剧也一样啊，有整个贯穿任务，比如最高我要为父报仇，但每场又有自己的小任务。
小树
这就跟公司的年计划、季度计划、月计划和周计划一样的。
『 相关书籍 』
表演就是做，要落实到动作而非情绪上
《表演的艺术》
斯特拉•阿德勒的22堂表演课
[美]斯特拉•阿德勒 著
[美]霍华德·基塞 编
李浩 译
全书将斯特拉生前的课堂录音与演讲笔记整理为22堂不同主题的表演课。内容上以斯坦尼体系对情境及想象力的强调为基础，从最简单的“动作”入手，让演员通过对角色及其成长背景、思想情感等既定情境的理解来丰富台词动作，进而借助想象力来激活角色，既是对斯坦尼体系“演员创造角色”的发扬，也是对李•斯特拉斯伯格的方法派过分强调“情绪记忆”之对斯坦尼思想误读的厘清与纠正。斯特拉意在培养演员对生活与戏剧的独立思考意识和能力，做精神的贵族，而非表演的机器，从而凭借对角色的深刻把握找到自己的一席之地。
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