专访《阿拉姜色》主演容中尔甲：我不是在演戏，这就是我的真实生活
他是歌手，一首《高原红》红遍大江南北，参与的演出和电视节目不计其数，拿过的奖项和荣誉不胜枚举。他是关心员工的老板，也是疼爱妻子的丈夫、宠爱孩子的父亲。也许这些身份我们暂时要先忘记，因为在电影《阿拉姜色》里，他是演员——容中尔甲。
“我们没想那么多，只是觉得应该拍出来，这是一个全世界情感相通的故事”。仅仅因为这个好故事，容中尔甲与导演松太加一拍即合。第一次触电大银幕，短暂的适应期过后，他就迅速和其他非职业演员一起与角色完美融为一体。“我入戏出戏很快，哭戏刚拍完我就去喝酒吃肉了”，我惊讶于尔甲老师的洒脱，对他调整情绪的能力也十分敬佩。
从动作表现到情感控制，从四川到西藏，从罗尔基（片中角色人名）到尔甲老师本人，我们和尔甲老师重新回到片场，聊了聊拍摄期间的幕后故事。采访接近尾声的时候我才明白，我们以为尔甲老师在扮演别人的故事，其实他在还原自己的生活。
容中尔甲
民族歌唱家、演员
1991年开始创作歌曲，1994年调至九寨汉民族艺术团担任首席歌手、团长等职务，2001年在九寨沟创建“容中尔甲演出中心”，2008年出品大型生态歌舞剧《藏谜》，2011年发行《格萨尔王》为北京的音乐大碟《藏谜·牧人之歌》，2012发行励志单曲《为梦想领跑》。2017年，发行专辑《天唱·仓央嘉措》，并获得第28届台湾传艺金曲奖“最跨界音乐专辑奖”和美国的Global Music Awards 全球音乐奖银牌奖专辑。
代表作品：《阿拉姜色》、《神奇的九寨》、 《高原红》、 《天籁之爱》、 《仅见高原红》、《牧人之歌》、《多谢了》、《为梦想领跑》 等。
我给导演讲了一个“老人与驴” 的故事
Q:能给我们讲讲您最初对导演说的故事吗？
A:那个故事是这样的，我的一个小学老师要通过考试从民办教师转成公办教师，结果没考上。回到老家后，因为他不会干农活，也没结婚，就一直很痛苦，后来只好出发去拉萨当喇嘛。没有人陪他去，他只好自己买了一头驴驮行李。他跟驴相依为命，走走停停花了三年时间才到拉萨。从拉萨朝拜完回来的时候，他没有钱雇车把驴拉回去，也不可能牵着驴走回去。他只好把驴寄养在拉萨自己回到了老家。这头驴就成了他的心病，直到他去世前还在想怎么把这头驴拉回来。我把这个故事讲给导演听，导演觉得是一个很好的电影题材，就把它改编成电影剧本，才有了今天《阿拉姜色》这个故事。
在接受了导演的“批评”后，拍摄非常顺利
Q:您拍的第一场戏是什么？真正适应演员的身份是在什么时候？
A:第一场戏是我们电影开场不久的部分。我从医院骑着摩托车带着妻子回家，她坐在我后面。我是一个歌手，这是我第一次演戏，我也不会骑摩托车，这一条我们拍了一天。
回到酒店后，我们和导演一起看回放，导演一条一条给我指问题出在哪里，说我的表演痕迹太重，还没从歌手的身份转换过来，感觉像是在舞台上表演，有点夸张。我自己确实也发现是这样。
我回想起94年我第一次进录音棚录专辑，录完以后，我到外面听我刚才唱的歌曲，觉得自己的声音很陌生。这跟我第一次演戏的感觉是一样的。后来导演跟我讲，你要领会这个男人的生活环境，他的心态，他对妻子的爱，生活中该怎么样就怎么样。我不断地看着回放，同时不断地去琢磨应该是什么样的感觉。我自己有家庭，有老婆有小孩，也会为生活中点点滴滴、油盐酱醋的事情相互脸红，吵架。所以从第二天开始，基本上就走上了正轨。
Q:您跟片中小男孩的对手戏很多，合作顺利吗？
A:挺顺利的，第一天是最不顺利的。第一天的镜头都废了，第二天重拍完导演说你看跟昨天的感觉都不一样了，就要这样演。找到感觉以后的戏最多就是台词说错了，或者走位不准了，基本上没有表演不过关的。而且导演会示范给小男孩看，说你的眼神要怎么样。那个小孩就模仿导演。小孩本身的心态也没那么复杂，他没有负担，反而很放松。
Q:片中有个段落是您以为小男孩溺水了，二话不说跳进去救他，这场戏拍了几次，难度大吗？
A:拍了两条，第一条还是因为导演的原因才没有过。开拍前，导演不让我轻易跳，因为如果第一条过不了就需要重新换上一模一样的衣服、鞋子，包括妆发也要保持一致，会花费很长时间。我就听他的口令，他让我停我就停。
开始拍的时候，我一直跑到湖边，有一块大石头，我踩着是直接可以蹦出去的。我就一直在等导演说话，他没有让我停，我只好踩着石头直接蹦，跳到空中才听到导演说停。可是没办法我无法倒带，直接落到了水里，全身都被打湿了，重新换了一套衣服。
我觉得重复最多的一条是拍了17次都过不了的那场戏。电影里演土医生的人是我现实中的表哥，导演临时找了一个眼镜给他，而且要求他看的时候眼神要从眼镜的上面瞥出来。我看到他就想笑，拍一条笑一条，导演说休息一下再拍吧。最后等大家把情绪调整好控制好，拍了一条就过了。包括我的朋友和家人在影院看的时候也全部笑场，太熟悉了很容易出戏。
“我的哭戏很好，但导演只拍了眼泪滴在手上”
Q:这片子总共拍摄了多长时间？
A:整个跨度是三个多月。一个原因是要转场，我们是从四川一直拍到了西藏、青海，转场时间很长。第二个因为在现实生活当中，从我们（家乡）那里磕头到拉萨的话，要一年多的时间，必然要经历四季，所以我们从绿油油的夏天出发，最后要出现冰雪，草都是黄的，我们等了一个月，整个剧组全部停下来不干活，就等草黄、等下雪，所以在电影里面你看得出来，春夏秋冬的感觉都有。
Q:您片中有两场哭戏，拍摄时心态有什么不同吗？
A:我一开始很担心哭不出来，也没有训练过眼泪该怎么掉下来。但是真正到了现场，我的妻子面容憔悴地躺在那喘息，手都在颤抖，是一场诀别的戏。我被那种氛围感染了，眼泪就流了下来。我觉得我表演得很好，导演给我看的时候却只有眼泪滴在手上的画面（笑）。
两场哭戏的感觉不一样。第一次哭更多的是跟妻子的离别，因为我和妻子很相爱，这是诀别的时候留下的悲伤的眼泪。第二次哭是妻子去世后，孩子还不听话，我还要把他们的东西全部带到拉萨去。我要完成他们的愿望，但是我感觉我自己很委屈，很可怜，所以是一种委屈的眼泪。
Q:您觉得对角色而言，是对妻子的感情更复杂还是小男孩诺尔吾的？
A:当然是对妻子的感情复杂。年轻人谈恋爱不是说情到深处人孤独嘛，“你”去拉萨是为了前夫，我非常吃醋，我有很多情绪。而且你这么重的病也不去医院。因为爱我会嫉妒、吃醋、抱怨，同时也生气、胆怯，感情很复杂。
对孩子更多的是从不接纳，慢慢到因为妻子去世，把对妻子的爱转移到孩子身上，把妻子想实现的承诺转移到自己身上。作为一个男人来讲，我的心胸慢慢开阔，不再那么自私能够宽容对方、接纳对方。年轻的时候可能因为一点小事很激动，但是岁数大了以后，我可以把它处理得很好。所以说到后面，更多的是我自己心态的变化过程，是我自己内心慢慢接纳和包容的过程，对孩子的感情不是变复杂了。
这是一个全世界情感相通的故事
Q:影片一开始是妻子为了完成亡夫的遗愿，后来是诺尔吾完成他妈妈的遗愿，那么您的角色呢？支撑您“一诺千里”的动力是什么？
A:当然是对妻子的爱。妻子去世以后，这种爱慢慢地就爱屋及乌，把“我爱你”扩散到你所爱的东西。因为我爱你，我可以去爱你所爱的人，或者是事，或者是物，所以我才能带上你前夫的骨灰，你的骨灰，把你们俩的孩子也带到拉萨。就像刚才我们说的，这是作为一个男人，内心慢慢成熟的过程。
到了距离拉萨三公里的地方，我给孩子买了新衣服，还给他洗澡、理发。我看到他把我撕掉的合照粘起来的时候，我的心里面就彻底释然了。
所以黑场的片段里面，我的说话声就带哭腔，我看到孩子的举动，所有的就释然了。也许那个时候，我也后悔把照片撕掉，又或许不该带回来，心情挺复杂。但是知道孩子偷偷地把这个照片带回来的时候，其实是有些忏悔。
我们谁都知道，第二天我一定能把骨灰和照片带到拉萨，但是我们的影片在这结束了。因为跟孩子之间已经互相包容、接纳，我最后的防线也在哭的时候释然了。重要的是两代人之间，三个人之间的关系。这个时候，我给他理发，跟他有亲情的互动，一切都释然了，已经圆满了，电影就可以结束了。
Q:影片中出现了寺庙、活佛、天葬等藏区特有的文化符号，您觉得影片展现的是真实的藏区生活吗？
A:我是第一次拍电影，但我喜欢看电影。国内外有很多人拍西藏题材的电影，总得来讲都拍得挺好的，但是对文化、语言、民风都不够了解。把它渲染得特别神秘化、符号化，说西藏就是寺院、磕头、朝圣。说青藏高原，就是雪山、蓝天、湖，草原、牛羊，全部是这样的东西。甚至电影里面明明应该是生活服装，穿的全部是跳舞的服装，感觉是用舞台服装来拍藏族的生活，特别的浮夸，很符号化。吃个肉非要这么大一块肉，这么大的刀，这样切，喝个酒这么大的碗，就为了表现它的粗犷、豪放。
这种东西太标签化了，每个民族都有像张飞、林冲这样粗犷、豪放的，但也有像宋江这样文雅的，或者彬彬有礼的，或者很脆弱的，也有很多爱哭的男人，也有豪放的女人。
所以我们这次拍的电影，我觉得特别贴近生活，接地气。让我们能真正地看到西藏人的精神状态和生活状态，包括这些人的性格。我觉得这个就是文化传播，把原原本本的东西拿给大家看，而不是把标签式的东西拿给人家看，那个叫以讹传讹，那个就不叫文化传播了。
我们真的想把最接地气的，最原本原样的藏族人的精神状态、生活状态给大家展现。撇开电影的剧作、艺术成分，就是展示最真实的藏族人，他是有情感的人，他不是雕塑，他不是神。他是普通老百姓，他有爱有恨，他也要为吃饭、油盐酱醋发愁的，冷了他会冷，热了会出汗，不能把他标签化。
这种情感如果能够通过这个电影展示出来的话，藏族人自己看了后，也会觉得很真实，很贴切我们的生活。观众会觉得原来藏族人是这样的，也是有这样的爱，有这样的恨，同样是这么的艰苦，这么欢乐，这么幸福，看到的是你最真实的一面，能够起到很好的正面传播的作用。
不仅是关于藏族的故事，而是在讲一个普世的爱。它超越了藏族，适用于任何一个地区，任何一个民族，甚至任何一个国家。凡是人都生活在这个世俗的地方，哪能离得开家庭、感情、油盐酱醋、吃喝拉撒。既然离不开，就会遇到电影里面所遇到的这些生死离别，爱恨情愁。每个人都随时会面临生死存亡，生死离别，我们都回避不了。
昨日已上映的《阿拉姜色》排片并不多，
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