黄柳霜：人生四面楚歌，她却优雅突围
《黄柳霜》的副书名叫“从洗衣工女儿到好莱坞传奇”，这句话，如一个好莱坞式的励志故事，简要概括了黄柳霜戏剧性的命运流转，而其间的障碍与克服障碍的勇气和智慧，则是书里要讲的。更重要的是，此种直面困境的“超能力”，于近百年后当今的每一位平凡的你我都有助益，不管你是不是明星。
童年的黄柳霜，如很多少女一样，在电影院当影迷的过程中生发出演员梦。9岁的她，在帮自家洗衣店送衣服的过程中拿到一笔不菲的小费，便偷偷跑去电影院看电影。这一小小的决定，仿佛打开了潘多拉的盒子，她再也没能从电影的“魔咒”中走出来，而是即刻着了迷。她常常向老师编造各种谎言逃课去看电影，连吃午餐的钱也省了下来，只为可以坐到前排。还常常把自己关在屋里，对着镜子表演好几个小时。
不良的饮食习惯导致她生病，且引起了父亲的注意。父亲强烈反对她的梦想，因为“好男不从军，好女不从艺”，何况好莱坞根本“不需要中国人”。母亲则认为摄影机会把人的魂儿摄去。为了阻挡女儿，父亲曾用竹鞭抽打她，导致她得了忧郁症，近乎精神失常。
然而家人的反对并不能阻止其通向好莱坞的决心，14岁的时候，黄柳霜拿到了人生中第一个电影角色，《红灯笼》（The Red Lantern，1919）中的一个龙套。她终于半只脚踏进了好莱坞，成了闯荡好莱坞的第一位华人，只是彼时的柳霜并未意识到，真正的障碍还在后面。
彼时的美国，排华风潮盛行，社会与政治对华人充满了敌意：银幕上，柳霜只能演配角或反面角色，那些角色往往沦为情色和危险的符号，她们不配得到爱情，不可接吻，甚至没有抱拥，结局也大抵是自杀或被杀；生活中，白种人嫌弃她是黄种人，黄种人则嫌弃她是美国人，依然鲜少爱情，更无婚姻。
有两件事典型地表现了柳霜的尴尬：
■1942 年至1943 年冬春之际，宋美龄赴美，在美国国会发表了那次著名的演讲，好莱坞为宋美龄的访问做足了功夫，可谓是倾巢而出。亨利·卢斯和大卫·塞尔兹尼克为她举办了有200 位好莱坞明星参加的特别茶会，稍后又举办了一场有1 500 位社会名流参加的派对。宋美龄被安排与一群美丽动人的女演员坐在一起，包括英格丽·褒曼、芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）、金吉·罗杰斯（Ginger Rogers）和洛蕾塔·扬。舞台上明显缺席的是黄柳霜。后来的调查揭示，宋美龄代表团里一位姓熊的先生曾专门交代不要邀请黄柳霜，因为宋非常厌恶好莱坞电影中表现的华人形象。
比较讽刺的是，抗战爆发后，黄柳霜不仅积极投身拍摄反法西斯电影，而且到处发表演说，呼吁美国政府和人民支持中国抗战，并公开拍卖自己的珠宝、首饰、服装，将钱款全部汇往国内，因此得到了张恨水、邹韬奋等人的赞扬。
■根据赛珍珠的同名小说改编的电影《大地》选角时，柳霜觉得作为好莱坞唯一的华裔面孔，来演中国人，再合适不过，所以曾极力争取，最终片方却选了一位白人演员来演中国人，而他们拒绝柳霜的理由竟然是“太东方”。
一个出生在美国的黄种人，是她无法选择的命运。当此种命运令其生活与事业双重受阻时，柳霜并未怨天尤人，而是独立地找到了出路。
从1928年3月开始，她独立于好莱坞，自发游历欧洲，三年间，去了柏林、巴黎、伦敦等名都，寻求到不少电影和戏剧的表演机会。当好莱坞对她持近庙欺神之态度时，欧洲却觉得外国的月亮格外圆。而她通行欧洲的魔法宝杖，则是其杰出的语言天赋，因为她精通多国语言。
柳霜是比较早的深谙自我宣传之道的女明星，在欧洲，她广结友人，大打社交牌：
■邂逅了玛琳·黛德丽、莱尼·瑞芬斯塔尔等明星，并成为黛德丽的闺中密友；
■与劳伦斯•奥利弗同台演出；
■与著名学者瓦尔特·本雅明平等对话，被其赞美为现代前卫东方女性的典范；
■与各国影迷互动；
■对报社记者彬彬有礼，通过给影迷杂志和报纸写文章，发表其对电影、戏剧、时尚、职业妇女、战争等热点话题的看法；
柳霜拿父亲的结婚礼服修改的套装
玛琳·黛德丽、黄柳霜和莱尼·瑞芬斯塔尔
黄柳霜与玛琳·黛德丽
如果说好莱坞限制了其银幕角色的话，她则用自己独立的思想与行动来打造自身的公众形象，经营自己的人生角色，并进一步拓展在欧洲的银幕和舞台空间。
1936年1月26日，《大地》落选后，失意的黄柳霜带着自己的莱卡相机，踏上了去往中国的旅程。这是她出生后第一次“回”中国，她对外宣称，是为家庭团聚，但从其学习中国文化和汉语的规划看，更像是文化上的寻根。为期10个月的行程，她去了北京、南京、上海、杭州、香港、广州等城市，会见了梅兰芳、胡蝶两位老友，向梅兰芳讨教了京剧表演的要义，得到了外交家顾维钧夫妇的接待，接受了《良友画报》的专访和长篇报道，并与林氏夫妇结下了真挚的友谊，而林语堂在《吾国与吾民》一书中探讨的生活中戒急用忍和平和之道，几乎就成了柳霜与好莱坞的关系的真实写照。
在经营自身形象这件事儿上，洗衣工女儿的平凡出身也成了有利条件，柳霜对时尚似乎有着与生俱来的敏感，因而在发型、衣饰乃至仪态上都十分讲究。其穿衣风格，可中可西，可男可女，父亲结婚时的礼服也可以被她改造成新潮的男人装。
摩登女郎装
旗袍装
男人装
李冰冰的COS
这次寻根之旅，让她在时尚的舞台上找准了自己的角色，她智慧地因势利导，从童花头、凤冠霞帔装，到旗袍、龙的图腾、京剧戏服，一点点将东方元素发扬光大，转而成了东方风情的绝佳典范。
也正是这种独特的品味，让其成了彼时着装与思想皆新的摩登女郎，更成了安娜·苏（Anna Sui）、约翰·加利亚诺（John Galliano）、华伦天奴（Valentino）的设计师Maria Grazia Chiuri和伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）等时尚设计师寻求东方元素的艺术缪斯，安迪·沃霍尔对她尤为推崇。
国内戛纳红毯上范冰冰学她“黄袍加身”，李冰冰则COS她极细眉毛羽扇美睫。刚刚过去的2015年由王家卫担任艺术总监的Met Exhibition主题展览“中国：镜花水月”（China:Through the Looking Glass）为她专设主题展厅。同性恋和坎普（camp）爱好者更是把她在电影中和公众前的形象视为风尚。
黄柳霜与约翰•加利亚诺为迪奥设计的晚礼服，1998-99秋冬
龙袍装
从1919年第一次触电，到1960年收官，黄柳霜一共参演过61部电影。由于被选角色的限制，银幕上，她并未塑造出太多经典的角色。但在现实中，却凭借着独立的思想与人格，将自己的人生角色演绎得荡气回肠。正是她的出现，引领了日后好莱坞短暂的亚裔黄金时代，才有了日后的李小龙、陈龙、陈冲、关南施等。
如今，随着时光的澄澈，原本遮盖在黄柳霜身上的偏见的面纱逐步被揭开，本书的出版算是关键一步，书中，在作者详实的史料资料的底子上，她不是传奇，而是一个有着演员梦且勇敢追逐的平凡女孩。
后浪版《黄柳霜》立体封
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本文作者 樹
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