那些年辉煌过的月九剧你们看过哪些？
刚刚结束的日剧档里，最凄惨的莫过于福山雅治婚后出演的第一部日剧，月九的《悦音响起》，创下月九历史上收视最低点6.8%，让人不禁唏嘘当年人气爆棚的男神因为恋爱结婚一朝跌下神坛。
不过在这背后，也有不少业界人士对富士电视台的当家黄金档“月九”再次提出了质疑，这个在上世纪90年代的金字招牌如今简直是王小二过年——一年不如一年。富士台的收视率也被凭借《半泽直树》崛起的TBS吊打！
所谓月九，是电视台的简称用语，它是富士电视台周一晚九点黄金剧场播出的日剧的简称，是富士电视台的黄金招牌，也是富士台当季日剧收视的风向标。在每一季度，富士台为这个时间段播出的日剧投入的人力物力可谓之最，不仅不计成本请王牌编剧操刀，在演员阵容的挑选上也是非常严苛！对于很多年轻演员来说，能够出演富士台的“月九”，是对其本身的一个肯定。
可惜近几年月九的收视越来越惨淡，以前动辄20%的平均收视率，现在能保持15%以上就谢天谢地了。看着虽然依旧制作精良但总让人提不起兴趣的月九，让人忍不住感叹当年日剧的黄金时期……
月九的历史渊源可以追溯到1962年9月，富士电视台把当家栏目 “スター千一夜”（中译《明星一千一夜》）从9点转到7点半播出，从而开辟了周一晚上9点播放电视剧的传统。
接替スター千一夜是一部名为《レッツ・ゴー三人娘》的电视剧，虽然这部电视剧并没有在当时掀起热潮，但之后接档的美剧《不可能任务》和《天堂执法者》，则成功把观众的视线牢牢固定在了九点档。
这里要着重说明的是，美剧版的《不可能任务》可谓阿汤哥电影版的前身，台湾把它翻译成《虎胆妙算》；这部美剧一共7部， 主要内容与影版《碟中谍》一样，都是身为特工的主角们破除万难完成“不可能的任务”。
另外一部美剧《天堂执法者》不是我们现在熟悉的这部，它是1968年的老版，因为这部老美剧的BOSS是我国特工，所以网络上基本没有相关资料……
之后的月九又经历了数次变革，甚至一度被改为综艺节目，终于在1987年4月时，以岸本加世子的日剧《主播也疯狂》真正被正式立项。
从87年到91年，月九做了不同的题材尝试，从早期的上班族题材《主播也疯狂》、《广播电台也疯狂》，到讲述教育问题的《老师也疯狂》（以上都是台湾译名，但他们真的不是三部曲），以及警界爱情轻喜剧的《猛龙笑将》（日文原名《君の瞳をタイホする》，台湾译名真是完全不知道说什么），“爱情”作为一个永恒主题越来越多加入到电视剧的构思中，90年代初的纯爱题材日剧，《君の瞳に恋してる!》和《最爱是你》更是收视节节高涨，于是月九开始主打“爱情”牌，然而，真正让月九成为金字招牌的，还是一部划时代的日剧——《东京爱情故事》。
*现在看来《猛龙笑将》的演员阵容真是超级豪华啊……
《东京爱情故事》是漫画家柴门文的作品，算是一个四角恋的故事，女主角赤名莉香（铃木保奈美饰）喜欢着平凡的男主角永尾完治（织田裕二饰），但完治一直默默喜欢着青梅竹马的女神里美，可惜落花有意流水无情，女神里美喜欢的是从高中起就风流倜傥的三上健一（江口洋介饰），四个人分分合合，最终完治放弃了那个勇于说出自己感情的莉香，与里美走到了一起……
这部戏以独树一帜的爱情观名震一时，电视剧播出时，大街小巷都是剧中主题曲《忽然发生的爱情》，人们对莉香和里美两种不同性格的大美女津津乐道，年轻人更是找到剧中经典剧情的场景拍照留念。
这部现象级的日剧，大结局的收视率破天荒突破了30%，达到了32.3%！成为了月九历史最高的收视率。
紧接着富士台趁热打铁，在接档日剧《学校へ行こう!》因题材并未大热后及时修正企划，3个月后推出了让他们再次创造奇迹的纯爱日剧《101次求婚》。
《101次求婚》对于当时的富士电视台来说是一个十分冒险的决定，毕竟经过5年的反复调整，月九的传统套路已经定格为必须由俊男美女出演，这时启动一个“很丑”的男演员武田铁矢，对大家都是一种赌博，外界普遍不看好青蛙和公主的搭配方式，甚至连武田铁矢本人都没有自信。但随着电视剧的播出，反对的声音一点点的变为肯定，收视率也一路高歌猛进，最终回收视率更是超过了《东京爱情故事》，达到了36.7%。
一年三部现象级作品！让所有人都对富士电视台肃然起敬！
（后来人们习惯把当时播出的《爱的回旋曲》、《东京爱情故事》和《101次求婚》称为“90年代纯爱三部曲”，也是奠定月九偶像剧霸主地位的基石！）
爱的回旋曲
东京爱情故事
101次求婚
北川悦吏子、野岛伸司、柴门文
月九称为收视神话，在业界引起轰动，缔造这个神话的，除了强大的制作阵容外，最大的功臣莫过于三位杰出的编剧——北川悦吏子、野岛伸司和柴门文。
严格来说柴门文并不是一个编剧，她最早是漫画家弘兼宪史的助手，后来与其相爱并结婚。在丈夫的影响下，1979年以漫画作品《男子汉不服输》在漫画杂志周刊《少年MAGAZINE》增刊号上出道。
弘兼宪史最著名的作品是描写战后日本职场的“热血”漫画《科长岛耕作》（现在岛耕作已经荣升为《专务岛耕作》了），妻子柴门文也深受其影响，在早年女性漫画满满都是校园纯纯的LOVE时，就大胆涉足社会男女的爱情题材。虽然柴门文的作品没有可爱的画风，但犀利的笔触和恋爱观深深赢得了当时女性的赞赏，更被尊为“恋愛の教祖”。 1990年柴门文创作出了总共4本的漫画《东京爱情故事》，获得了250万册的销量。其独树一帜的恋爱观赢得了导演永山耕三的青睐，将其翻拍成为电视剧，从此风靡亚洲。
柴门文也借此一炮而红，她在的作品《同级生》、《PS我很好，俊平》、《爱情白皮书》等10多部都先后拍成了电视剧。其中由木村拓哉参演的《爱情白皮书》更是系《东京爱情故事》之后的又一收视力作！
爱情白皮书
同窗生
如果说柴门文是“月九”辉煌的缔造者，那么将月九真正打造成一块金子招牌的，莫过于“日本脚本家第一人”的北川悦吏子。
这位纯爱剧的女作家毕业于著名的早稻田大学，就读于文学部东洋哲学科的她擅长以细腻的笔法去描绘成人之间纯纯的爱。虽然北川悦吏子早年师从编剧佐治乾， 但一点也没遗传到老师的写作特点（佐治乾最初是写官能小说出道的，日本的官能小说基本上等同于小黄书，后来他又转职写了不少悬疑和暴力相关的剧本……）
除了出道作品是悬疑单元剧《赤い杀意の馆》，接下来她并没有走上当时流行的侦探题材，反而在1992年创作了讲述两个女性感情的日剧《难得有情人》，这部日剧当时造成了不小的轰动，收视率一路飘红，结尾的收视率甚至达到了31.9%。之后北川悦吏子更是以《恋爱白皮书》的编剧，把这部柴门文的漫画打造成日剧历史上的经典之作。
两部爱情故事的成功，让北川悦吏子放弃了其他的题材的创作，专心打造纯爱剧。在10年的时间里打造出多部经典日剧——《跟我说爱我》、《星之金币》、《悠长假期》、《美丽人生》、《从天而降的一亿颗星星》等口碑和人气双赢的大作。
跟我说爱我
星之金币
美丽人生
从天而降的一亿颗星星
可以说，在20世纪末，北川悦吏子就是收视率的保证，有她参与的日剧基本都能够达到平均线以上的水准，可这样的日子并不长久，时间进入到21世纪，泡沫经济崩盘的日本社会对梦幻般的爱情故事已经逐步免疫。2006年，北川悦吏子精心为朝日电视台土九打造的纯爱日剧《唯爱》就惨遭滑铁卢，虽然有当时人气爆棚的龟梨和也、绫濑遥、户田惠梨香、田中圣的加持，并且打着“龟梨和也”第一部男主角的名号拼命推广，也没能逃过收视率最高只有13.6%的尴尬。
接着2010年的《无法坦陈相对》邀请到瑛太和上野树里，以及如日中天的韩流巨星金在中，北川悦吏子式爱情故事的收视率也依旧惨淡，最高收视率13.2%，平均收视率只有11.2%，这样的成绩让曾经的日剧女王备受打击，让她一度郁闷不已，甚至到现在为止没有再担任过日剧的导演，只是偶尔客串一下制作SP。
如果说没有北川悦吏子，那么木村拓哉也许现在并不会成为日本的传奇，因为占据他人生两个关键点的日剧均是出自北川悦吏子之手。
《恋爱白皮书》让当时还是青涩少年的木村走入大家的视线，接下来堪称日剧标杆的《悠长假期》则让大神成为了日剧天王，人气从此不可收拾。这部月九历史上最具标志性的日剧，不仅获得了超高的收视率（最高收视36.7%，平均收视率29.6%），更是引发了全国性的“长假现象（ロンバケ現象）”——女性上班族一到晚上9点全都宅家不出看日剧，男性忽然开始大面积的学钢琴，剧中男主角喜欢的CD一个月卖出了4000张……
从此之后的很长一段时间，人们逢日剧必提《悠长假期》，北川悦吏子也因此在整个亚洲名声大噪。
星之金币
纯真年华
某年夏天
从天而降的一亿颗星星
与前两位女性作家不同，野岛伸司作为一名男性编剧，他的涉猎范围非常广泛，虽然野岛的主基调依旧是爱情，但在他的笔下，“爱情”仿佛一个吃人的野兽，随时随地展露着獠牙狩猎对手，他的爱永远不是童话故事里纯真的感情，禁忌的师生恋、同性恋都是野岛的猎物，他让人在幸福的时候也时刻感受到绝望。
野岛伸司的题材向来比较偏激，这与他的人生经历也有关系，曾经就读中央大学法学部政治系的他，放弃即将迎来的大好前途，反而中途辍学跑去美国溜达了一圈，然后报名就读加利福尼亚大学洛杉矶分校。回国后也一直没有找固定的工作，在餐厅、电视台打散工，23岁时在罐头厂工作的时候偶然看到了杂志上的招聘信息，从此才走上了作家之路。后来为了学习，师从创作出《告别20岁》和《恋爱的季节》的伴一彦。
（《告别20岁》和《恋爱的季节》都是中山美穗主演的日剧，《告别20岁》作为1989年民放电视剧收视率排行第7的日剧，因为当时日本昭和天皇驾崩所以推迟了一周播出，主演中山美穗当时只有18岁9个月，这个年龄记录目前还没人打破，当时引起热议的还有走清纯派路线的明星菊池桃子在剧中贡献了初吻。另一部《恋爱的季节》仍然是中山美穗主演，位列当年民放日剧收视率排行榜第4，前3名分别是《101次求婚》、《水户黄门》和《东京爱情故事》，不过比较尴尬的是，《101次求婚》的编剧是野岛伸司……）
在这样老师的教导下，野岛伸司的第一部日剧《爱情打猎族》就荣登88年秋季档的月九，并拿下了收视率平均17.3%最高20%的好成绩，这部由工藤静香和三上博史出演的日剧，开篇就以假律师和假白富美吸引了大家的注意。之后的日剧《大家相爱吗》和《爱的回旋曲》都有不俗成绩，1991年的另类爱情日剧《101次求婚》更是成为日剧的里程碑！野岛的才能很快被当时的王牌制作人大多亮（这位大叔在《东京爱情故事》拍摄时和铃木保奈美有婚外情……）相中，两人携手一起开始了亲密合作。
在爱的名义下
大多亮和野岛都不是喜欢纯爱题材的人，因此两人合作的第一个企划案就是1992年的《在爱的名义下（又名壮志骄阳）》，这是一部涉及到暴力、不伦、自杀、欺凌的日剧，以“爱”的名义把社会的阴暗面一一展露给观众，其超高的收视率（平均24.5%，最高32.6%）迄今在木10中无人能打破。不过此剧也被很多人指摘抄袭1985年的电影《7个毕业生（St. Elmo's Fire）》。
《在爱的名义下》如此成功，为野岛带来了莫大的动力，接下来两年时间里，他推出了自己人生的代表作“校园三部曲”——《高校教师》、《人间失格》、《未成年》，再次在日本娱乐圈引起了轰动！三部曲中，讲述师生恋的《高校教师》最先问世，片中大量关于禁忌感情的描写（父女乱伦、师生恋、强奸）让人胆战心惊，因此就算内容非常变态，也达到了平均收视率21.9%的好成绩。第二部《人间失格》相比《高校教师》来说一点也不逊色，作为杰尼斯当红偶像Kinki Kids的出道之作，《人间失格》讲述的是同性之爱以及学校的霸凌事件，还包括体罚、自杀和复仇……太过真实的题材让日本群众也有些受不了，加上日本文学巨匠太宰治的后代抗议野岛伸司这部剧与其巨著同名，播出后还发生了同样的校园自杀事件，让人颇为野岛的前途担忧。不过，这些并没有影响到他对黑色题材创作的莫大热情，次年“校园三部曲”的最后一部《未成年》播出，描写的是另一个让人不寒而栗的角度——不良少年、援交、毒品，这样大胆的描写再次震惊了日本娱乐圈！
高校教师
人间失格
未成年
*这应该算是在主流媒体黄金时段播出的第一个同性之吻了吧……
当然，作为一位主流编剧，野岛也不止创作这些另类题材的作品，在“校园三部曲”播出的间隙，他还创作了非常温馨的家庭伦理剧《同一屋檐下》，超高的收视率下（平均28.2%最高37.8%）也捧红了酒井法子、福山雅治等一批日本明星，到现在为止她们都是我国人民耳熟能详的明星。相对纯爱的《PRIDE》也为木村拓哉的辉煌收视记录再添上一笔。
新高校教师
哥哥扭蛋
但人无千日好，花无百日红，就算野岛伸司不停地尝试各种题材，但随着21世纪的到来，他也和北川悦吏子一样，因为赶不上年轻人的思维方式，而逐渐没落。最典型的莫过于03年他根据自己的经典之作《高校教师》而重写的新版《高校教师2003》，平均收视率只有10.3%，让人无法想象其曾经的辉煌，但与北川封笔不同，野岛的作品虽然渐渐脱离的收视主流，让他仍然奋斗在创作的第一线，去年的深夜日剧《哥哥扭蛋》和今年刚播出的《OUR HOUSE》虽然收视不尽人意，但细节的编排和台词的创作上仍然可以感受到大师的功底。
月九的鼎盛时期从1991年开始，96年凭借《悠长假期》的热播，富士台的收视率一直独树一帜，96年之后的《美味关系》、97年的《处女之路》、《同一屋檐下2》、《海滩男孩》、《恋爱世纪》都保持平均收视率20%以上，木村拓哉和松隆子第一次合作的《恋爱世纪》更是达到了平均收视率30.8%的顶峰。
1998年，虽然日本深受亚洲金融危机的影响，但似乎并没有波及娱乐圈，这一年出了3部神剧——《GTO》、《庶务二课》和《沉睡的森林》。这三部都是富士电视台所制，但却没有一部属于月九！而且更让人尴尬的是，这一年4部月九的收视率甚至都没有超过20%。
次年月九决定改编套路，青来了当红的反町隆史（《GTO》）和江角真纪子（《庶务二课》），加上北川悦吏子联合打造纯爱日剧《三十拉警报（又名Over Time）》，结果依旧没什么起色，接档的野岛伸司新作《唇膏（又名：Lip stick）》也不过不失，夏季请来浅野温子联合福山雅治打造的《Perfect love!》也无甚效果，只有秋季松岛菜菜子和竹野内丰的悬疑爱情剧《冰之世界》稍微挽回颓势。
时间迈入了21世纪，这一年冬季月九祭出了杀手锏，一向有收视保证的中山美穗搭档凭借《神啊!请多给我一点时间》红遍日本的金城武，题材更大胆尝试了从来未曾涉及的特务和电脑工程师之间的爱情，结果……国民对此一点也不买账，平均收视率只有16.1%。倒是秋季依旧是松岛菜菜担纲的《大和拜金女》，以拜金女和被阴错阳差误认为超级有钱人的渔夫为感情线，讲述的另类爱情故事赢得了好评，平均收视率终于突破了20%，达到难得的26.4%。
但是……让富士电视台尴尬的是，就在他们冬季日剧滑铁卢之际，那厢TBS木村拓哉搭档常盘贵子和北川悦吏子的《美丽人生》创下了平均收视率32.3%的巅峰！连轮椅都卖断货……嗯，连月九的招牌《悠长假期》都木有达到的巅峰啊……所以制作局坐不住了……01年的冬季日剧，就算木村因为结婚风波被半雪藏，他们也冒着喜多川爷爷的怒火，把人从杰尼斯那里挖了出来，拉着他和松隆子出演了那部被记载在日剧历史里的巅峰之作——《HERO》！
HERO
这样冒险的投资是值得的，《HERO》是民放日剧迄今为止唯一一部收视率每集都在30%的电视剧！平均收视率更是达到34.3%！富士局终于扬眉吐气了一番！
另外值得一提的是，月九在这一年的秋季档，终于打破了保持了N年的纯爱剧题材，首次推出了由四个男人主演的日剧《西洋古董洋果子店》！要知道这可是一部BL漫画改编的日剧啊……当然，在拍成日剧时编剧把所有涉及BL的内容全都去掉了，只留下泷泽秀明、椎名吉平、藤木直人和阿部宽四位帅哥的制服身影。有帅哥+制服的诱惑，第一次木有爱情也木有女主角的月九收视竟然还不错，平均收视率17.7%甚至比夏季档竹野内丰搭档广末凉子的《奉子成婚》的15.9%还高了将近2%……
西洋古董洋果子店
于是乎月九再接再厉，把接下来年做成了试验田，除了夏季日剧《午餐女王》依旧走的是纯爱路线，剩下的月九都在尝试不同的题材，《我们都是新鲜人》还采用了全国征集女主角的方式推广……
不过，在富士台做新尝试的时候，其他电视台也在努力打造自己的收视神话，TBS在02年的时候以一部讲述航空公司的日剧《GOOD LUCK》再次创造了收视高峰，最终回37.6%的收视率超过了《HERO》的36.8%，于是，富士台又坐不住了……
隔年冬季档，月九又找来木村，这次拉上了5年没有再涉足月九的野岛伸司拍了《PRIDE》，只是这次木村大神虽然依旧威猛平均收视率25.2%，但《HERO》的奇迹已经不会再有了。
接下来的几年里，月九都维持了不过不失的态度，比较难得的是06年的冬季日剧，在一个以爱情为主打的企划中，破天荒的上演了中国四大名著之《西遊記》，与我国经典版本不同，这里的唐僧是个女的……还是深津绘里演的……
直到2009年的春季，终于出现了一部让月九颜面扫地的日剧——《结婚万岁》，鉴于那段时间日本少子化严重（现在依旧严重，而且更严重！），民政局开始主推“相亲”业务，这部《结婚万岁》就是以此为契机策划的相关题材，上映之前电视台和政府都给予厚望，希望能以月九的号召力带动大家积极相亲走向结婚殿堂，第一集的收视率也不负众望地拿到了16.3%。
但是……就算有中居正广和上户彩加持，打着时隔五年中居正广的又一力作，这部大力宣传的日剧收视率也一跌再跌，历史性的突破了10%大关，最低甚至只有8.8%，成为了月九历史上收视最低的日剧（在今年4月之前），让主演中居正广郁闷之极，好几年都不接新日剧的单子，要知道他上一部《砂之器》收视率最高可以有26.3%啊。
无独有偶，第二年眼看收视低迷，月九又找来收视神器的木村，拉着刚生完孩子复出的筱原凉子，以及如日中天的北川景子、松田翔太和异国美人林志玲，以木村第一次演花花公子为噱头打算高部大制作，结果《月下美人》的收视并不如预期，演了8集就被腰斩……连大神都挽救不了的收视率，月九渐渐没落了。
眼见木村拓哉的《月下美人》惨遭滑铁卢，月九的金字招牌不再风光，电视剧也是愁白了头。接下来的几年开始逐渐的三观不正起来……
首当其冲是2011年的那部三浦春马、户田惠梨香和武井咲的《你教会了我什么最重要》，这部师生恋+出轨+三角恋的日剧看得当时大家都有些风中凌乱，而且最让人不可思议的是，这故事居然还是个HAPPY ENDING！但是，这还不算完，这部神剧后被另一部神剧《失恋巧克力职人》所替代，相比《你教会了我什么最重要》，《失恋巧克力职人》还有婚内出轨、私奔、炮友等更毁三观的内容……
另外，除了三观不正之外，月九开始挑战纯粹的推理剧，比如本格派的《上锁的房间》和变格派的《伽利略》，还有钢牙妹首次出演月九的《古书堂事件手帖》，虽然都有引起热议，收视也不错，但相比其他电视台的日益崛起，月九的盛世已经是昨日黄花。
你教会了我什么最重要
古书堂事件手帖
2011年平均收视三甲分别是NTV的《家政妇三田》， TBS的《仁医》和《南极大陆》，并没有富士电视台什么事，12年虽然《PRICELESS》和《上锁的房间》名列2、3名，但距离第一名EX的《DOCTOR X》仍少点什么，13年TBS异军突起的《半泽直树》简直吊打当年所有日剧，让后面《DOCTOR X》和《伽利略》相型见拙；14年富士电视台熬不出把木村挖出来拍了《HERO2》，依旧抵不过有大长腿加持米仓凉子的《DOCTOR X 3》；15年三甲也没见到富士台的声影，TBS的日九逐渐替代月九老大哥成为了新时代日剧的风向标。
月九的没落其实与富士电视台的选题没有什么直接的联系，我们甚至可以看到为了提高收视率，富士台一直在锲而不舍的尝试各种题材，但不得不承认的是，月九的收视率在进入2010年以后一直呈现疲软的趋势，究其原因，这并不是“选材不当”这么一个单纯的理由，而是当代日本人整体价值观在进入新世纪后逐步转变所造成的。
从上世纪90年代日本泡沫经济破裂以后，日本的经济一直都难以发展，特别是98年和08年两场经济危机，让人们一度放弃花前月下的浪漫，转而为生计奔波。这样的大环境下，日本不仅少子化月来也严重，甚至很多女性出现了“不婚”的心理。这并不是说她们就不向往爱情，而是因为经济原因对婚后生活没有保障的恐慌所致。近年来日剧对女性“大龄不婚”的情况没少做文章，国家也在不停地组织各种官方相亲活动。
相对于“爱情”题材被冷遇，这几年另一个题材却日渐火热，2013年横空出世的《半泽直树》就是以讲述职场战争为题材的日剧。该剧的最高收视率甚至高过了木村最高记录的《美丽人生》，达到了42.2%，是21世纪收视最高的民放电视剧。
《半泽直树》的出现并不是偶然，TBS在2011年推出的《仁医》和《南极大陆》就获得了很不错的收视率，这两部中《仁医》虽然是穿越题材，但讲述的是医生在明治维新时期救死扶伤的故事，而《南极大陆》则是翻拍之前的故事，重点描述了日本历经艰险科研队前往南极考察的故事。
虽然两者题材不同，但那种明知有诸多困难仍然勇往直上的精神却贯穿了两部日剧之中，同样这种精神在《半泽直树》也能看到，也许正是这样的精神，为陷入经济萧条困境的人们带来希望，在之后几部热门日剧中，我们都能看到类似套路。比如职场新人奋斗史的《花咲舞无法沉默》、与大企业抗争的《下町火箭》，都是以小博大的经典日剧。
半泽直树
花咲舞无法沉默
下町火箭
以上就是“月九”的兴衰成败，真是令人唏嘘啊。面对“月九”的没落，富士电视台今后又将何去何从仍然是个问号。我们观众就默默期待更多好看的日剧吧。
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