「Hi年度榜」2017拍卖分类榜单，市场的蓝筹股和潜力股
接下来你将看到三份榜单，分别是：“2017年单价创新高榜单”（百万以上）、“2017年40岁以下年轻艺术家成交额TOP10”、“2017年女性艺术家成交额TOP5”。“创新高榜单”的统计中，我们首次纳入了对已过世艺术家和近现代&现当代艺术家成交额的计算，事实证明他们几乎“瓜分”了当代艺术家的一半席位，价格也极具竞争力；“2017年40岁以下年轻艺术家成交额TOP10”中，曾经多年的熟悉面孔因为年龄限制从这份榜单上消失的确让人不适应，但“旧的不去新的不来”，这份对年轻艺术家的榜单统计今后也将继续保持着冲击力和新鲜感；第二次对“2017年女性艺术家成交额TOP5”的统计中，我们不难发现女性艺术家在二级市场所面临的残酷挑战，但同时也可以清晰地看出，已经有几个名字，无论寒冬还是春天，她们早已严阵以待。
2017年“单价创新高”且最高单价在一百万元以上的艺术家共18位，其中已故艺术家7位，在世艺术家11位；
按板块划分，属于近现代&现当代范畴的艺术家9位，当代艺术范畴的9位；
按最高单价的单位划分，最高单价过亿的艺术家2位，最高单价在千万元区间的艺术家4位，最高单价在百万元区间的艺术家12位。
其中，榜单上的“70后”艺术家有4位：刘韡、王郁洋、梁远苇、黄宇兴；女性艺术家2位：萧淑芳、梁远苇。
《29.01.64》 260×200cm 布面油画 1964
佳士得香港秋拍
最高单价：17241.26万元
《玉堂春暖》169.5×243.5cm 布面油画 1993
中国嘉德秋拍
最高单价：14950万元
《工业之轮在纽约》 214×112cm 布面油画 1932
香港苏富比
最高单价：8738.86万元
《春蚕》 216×140cm 布面油画 1982
中国嘉德春拍
最高单价：4945万元
《中国风景》 194×130cm 布面油画 1993
中国嘉德秋拍
最高单价：4427.5万元
《瓶花》 60.3×50.3cm 布面油画 1950年代
西泠印社拍卖
最高单价：4140万元
《山原的凝视》 147.5×350cm 水墨纸本 2013
匡时香港秋拍
最高单价：832.49万元
《苏南初春》 80×64cm 布面油画 1980
中国嘉德秋拍
最高单价：805万元
《天阙轻舟》 224×107×82cm 2007
佳士得香港春拍
最高单价：697.18万元
《全中国的儿童都爱您》 80×65cm
布面油画 1950
中国嘉德秋拍
最高单价：690万元
《真实的维度》 300×150cm、300×200cm、300×150cm 布面油画 2015
最高单价：644万元
《光之跃动 17》 130×160cm 压克力布面油画 1964
香港苏富比秋拍
最高单价：496.34万元
《北京冬季的什刹海》53.5×40cm 木板油画 1954
中国嘉德秋拍
最高单价：414万元
《持续不断的声音》 160×150×100cm
木头、铁、牛皮、麻绳、装置 1998
中国嘉德春拍
最高单价：333.5万元
《花》 225×420cm 布面油画 2005
北京匡时春拍
最高单价：230万元
《人造月》 直径400cm
节能灯泡、金属支架 2007
北京保利
最高单价：207万元
《无题》 140×120cm 布面油画 2013
香港苏富比秋拍
最高单价：166万元
《气泡不会消灭，时间也不会流向未来》
175×275cm、30×60cm 压克力 画布 (一组共两件) 2014
佳士得香港春拍
最高单价：105.33万元
吴大羽
学术引领市场的成功案例
在近年来当代艺术市场不断调整的过程中，逆势坚挺的二十世纪近现代油画成为了二级市场的票房担当。二级市场也刮起一股“吴大羽热”。2015年中国嘉德春拍，吴大羽的《谱韵-63》以1150万元成交，刷新艺术家个人拍卖纪录；2016年香港苏富比春拍，其《无题14》以1516.91万元人民币的价格成交，再度刷新个人拍卖纪录；2017年西泠印社秋拍，吴大羽的《瓶花》以4140万元成交，将个人拍卖纪录进行了三年中的第三次刷新。
随着对美术史梳理工作的不断进行，二十世纪早期艺术家的艺术价值也逐渐在业内形成共识。作为吴冠中、赵无极、朱德群等画坛巨匠的老师，吴大羽的价值也在近年来逐渐得到回归，他也是近年来价值梳理得比较成功的案例。近五年吴大羽的拍卖成交总额呈现走高趋势，并且在以2014年为拐点之后的三年，由于三刷个人拍卖纪录，因此成交总额呈现出大幅度提升。
势象空间负责人李大钧曾表示，近年来关于吴大羽作品集的出版，“夯实了吴大羽的文化遗产记录，同时也使社会认识到了吴大羽全面的理论、学养和价值。吴大羽的市场成功，是学术引领市场的成功。”
罗中立
给乡土写实绘画注入一剂信心针
曾风靡一时的乡土写实类油画，也一度占据着二级市场榜单前茅。然而近几年，其惨淡的成交额也一度让人发问：这类艺术家是否已在出局边缘？
如资深藏家刘太乃曾经的分析，乡土写实只是一类美术史现象，而不属于美术史架构，很难以给它一个确切的美术史定位。归根结底，市场最后还要回到美术史的探讨。
近五年罗中立的拍卖成交总额整体呈下降趋势，尤其是2015、2016两年，惨淡的数据与过去的“天价”形成鲜明对比。乡土写实油画的市场滑铁卢，一方面由于短期内类似的作品在市场上反复轮转，很快便触碰到了价格的天花板；另一方面，经过藏家一轮轮的“掐尖”，二级市场上的精品已大多找到了归宿。剩下的二流、三流作品，自然也无法得到市场的买单。2017年，罗中立的《春蚕》以4945万元成交，刷新艺术家的个人拍卖纪录，其个人也位列“2017年个人成交总额TOP5”。
黄宇兴
稳定的夜场名单，接棒有望吗？
“70后”“80后”艺术家出道的时候，恰好赶上了当代艺术发展的高速列车。对于这代艺术家来说，他们的一级市场和二级市场几乎是同步的。如果说2012年二级市场开始将目光瞄准“70后”“80后”艺术家是一个契机，那么此后香港苏富比、佳士得香港夜场的名单的选择，则是“70后”“80后”艺术家们上位拍场的另一轮高潮。
黄宇兴从2006年便开始进入拍卖市场，而他真正受到追捧可以追溯到近几年“彩色”风格的确立。关于近五年黄宇兴的二级市场行情，2015年是一个重要的转折点，黄宇兴的《河流》以57.5万元在北京保利成交，刷新艺术家个人拍卖纪录；2016年，黄宇兴的《视觉与成长》（三联画）在中国嘉德以203.5万元成交，再度将艺术家的个人拍卖纪录推向一个高点；2017年佳士得香港春拍中，黄宇兴的《气泡不会消灭 时间也不会流向未来》以105.33万元成交——值得注意的是，这次纪录产生在国际拍卖行的夜场。但活跃的夜场，真的是市场最真实的反映吗？
在不少资深艺术市场专家看来，“70后”“80后”的二级市场是不稳定的，一方面他们的创作风格还没有完全落定；另一方面，“70后”“80后”的“卫星”一定程度上只是市场急功近利的反映。在一级市场尚未夯实的时候，过早地被二级市场消费，对青年艺术家而言并非是一件好事。从长线来看，大部分“70后”“80后”的最高价都在百万区间，且多数在500万元以下，与“50后”“60后”前辈们的千万纪录相差甚远。“70后”“80后”虽然已在在二级市场上位，但实际上连给前辈艺术家“补位”的资格尚不具备，若要谈扛起市场大旗、成为市场中流砥柱，则更是天方夜谭。
“2017年40岁以下年轻艺术家成交额TOP10”的上榜艺术家，“70后”艺术家6位，“80后”艺术家4位。但他们均未上榜“2017年个人拍卖成交总额TOP30”。
曾几何时“40岁以下年轻艺术家成交额TOP10”中的固定名单，如黄宇兴、王光乐、梁硕已经超过40岁的年龄限制，不免让人感叹时光的飞逝。如今榜单上的几位“70后”，如仇晓飞（b.1977）、徐震（b.1977）、李晖（b.1977）、梁远苇（b.1977），此次是他们最后一次出现在“40岁以下年轻艺术家成交额”榜单中。铁打的营盘流水的兵，我们不妨猜想下，当两年后“70黄金一代”全部退出“40岁以下年轻艺术家”的阵营中，“80后”甚至“90后”，谁将来补位？
《移用解剖学》 尺寸不一 绢本重彩 2009
北京匡时春拍
成交总额：575万元
最高单价：575万元
《反复》 尺寸不一布面油画、木、金属 2012
北京保利春拍
成交总额：402.5万元
最高单价：253万元
《人造月》 直径400cm
节能灯泡、金属支架 2007
北京保利
成交总额：276万元
最高单价：207万元
《勤劳致富》200×180.5cm 布面丙烯 2008
中国嘉德秋拍
成交总额：222.84万元
最高单价：189.75万元
《天下系列：2232MT2151》 130×160×13cm
布面油画裱于铝塑板、镜框 2014
香港苏富比春拍
成交总额：207.8万元
最高单价：66.83万元
《星空》 200×160cm 布面油画 2016-2017
佳士得香港秋拍
成交总额：189.46万元
最高单价：74.46万元
《瞬间》 200×250cm×2
布面油画 2013-2014
北京保利秋拍
成交总额：179.45万元
最高单价：52.9万元
《无题》 140×120cm 布面油画 2013
香港苏富比秋拍
成交总额：166万元
最高单价：166万元
《轮回》 225×176×550cm
不锈钢、激光、烟雾、布 2010
北京保利春拍
成交总额：115万元
最高单价：115万元
《怀忧》 138×108cm 布面油画 2008
北京保利秋拍
成交总额：108万元
最高单价：80.5万元
郝量
给新水墨带来下一个可能？
2017年春拍中，艺术家郝量的《移用解剖学》以575万元成交，是“80后”艺术家里为数不多跨过500万大关的一员，也是新水墨板块中稳定的名单。作为工笔画的代表人物，郝量的作品带有中国传统的气韵，同时也具备个人的鲜明特征，他也是2017年威尼斯双年展主题展的参展艺术家之一。无论是在学术上还是市场上，郝量都是极具个人竞争力的一位。尤其在经历了一轮洗牌之后，不少资深业内人士都看好接下来的新水墨走势。正如资深市场专家伍劲曾经表示：“水墨是纯东方的、中国式的东西，在形式上的不同会给西方市场一个新鲜感，并且中国人有水墨教育的基础，也可以辨识其中的价值，所以新水墨被很多人当成未来的某一个选择。”
陈飞
继续稳坐“80后一哥”地位？
2013年，陈飞成为“80后”中首个进入500万梯队的年轻艺术家。虽然从年龄上看属于年轻艺术家一代，但是无论从一级市场认可还是二级市场表现，陈飞均远远超过大部分同龄艺术家。巴黎贝浩登、日本发电所美术馆均举办过陈飞的个人展览。虽然从陈飞近五年的个人拍卖成交总额来看，不及2013年显赫成绩的一半，但却更趋向稳定，这也是市场在经历短暂的高峰期之后，理性回归进行下行调整的信号。从我们统计的指标拍卖公司的上拍数量看，近五年中，内地市场和香港市场均各自上拍16件陈飞的作品，其中内地市场成交13件，香港市场成交14件。这也充分说明了陈飞在二级市场的表现稳定，是一支“80后的潜力股”。
无论是当代艺术的一级市场还是二级市场，几乎都是由男性艺术家“一统江山”。因此从2017年初开始，《Hi艺术》开始关注二级市场中的女性艺术家排名，并初次推出了“2016年女性艺术家成交额TOP5”。如今步入2018年，我们第二次统计对女性艺术家成交额进行统计，并推出“2017年女性艺术家成交额TOP5”。
2017 V.S 2016“女性艺术家成交额TOP5”
名次
2017年“女性艺术家成交额TOP5”
2016年“女性艺术家成交额TOP5”
1
段建宇
段建宇
2
喻红
闫平
3
彭薇
陈可
4
闫平
彭薇
5
徐华翎
喻红
《乡恋 No.3》 120×250cm 布面油画 2012
北京保利秋拍
成交总额：653.4万元
最高单价：149.5万元
《怀旧的肖像（自画像）》
129.5×97cm 布面油画 1989
中国嘉德秋拍
成交总额：438.27万元
最高单价：368万元
《艮岳遗峰》 190.5×432cm
绘画和装置 设色纸本 2012-2014
保利香港春拍
成交总额：338.44万元
最高单价：199.76万元
《母与子-吃饭》 120×110cm 布面油画 1995
保利香港春拍
成交总额：244.58万元
最高单价：52.57万元
《之·间》 150×190cm镜心 设色绢本
中国嘉德秋拍
成交总额：230.61万元
最高单价：64.4万元
对比2016年和2017年“女性艺术家成交额TOP5”的名单不难发现，仅有徐华翎上榜、陈可下榜这一个名字发生了变化，而其他四个名单除了位置的微妙变动，其他并无二致。其中，段建宇两年蝉联这份榜单首位。在女性艺术家数量不占优势的二级市场，进入“艺术家成交总额TOP30”并非易事，但正如“朵朵花开淡墨痕”，依然为每年的二级市场添上了不一样的色彩。
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