纯福利：上海国际电影节的专业性体现在这位大师身上
上海放映塔可夫斯基全集放映之梦，可以追溯到1998年（那一年上海首次公开放映塔可夫斯基作品的录像带），为了迎接这跨世纪圆梦单元，上海国际电影节其实从2015年6月电影节一结束就开始策划。而且从一开始就确认了必须是全集放映。
塔可夫斯基的作品一共只有七部半，不放完整是说不过去或者说不可想象的，假如有影展没有放完整塔可夫斯基的作品，那只能在自己身上多找原因。因此，绝不存在之前媒体刊登的采访里提到的所谓“（上海国际电影节）为了要在这个单元上做升级，于是做全塔可夫斯基”这种误导性说法。
三月底，上海国际电影节公布放映塔可夫斯基全集消息之时，联系拷贝的工作也在紧张进行中。考虑到塔可夫斯基作品在近年来绝大部分都经过了数字修复，因此获取最佳放映介质成为这次影展的重中之重。
在与片方联系之中，上海国际电影节得知了《飞向太空》的全新数字修复版即将参加五月戛纳电影节“经典修复”单元，因此立刻与片方协商，希望在上海国际电影节也放映这个最新2K修复版数字拷贝，这样，今年除了《咖啡公社》是与戛纳零时差放映外，又多了一部零时差放映的修复电影（戛纳零时差的电影还有哦）。
众所周知，《飞向太空》此前经历过的几次修复都不太令人满意，特别是标准公司自行修复的DVD版本里还出现了黑白段落的色调错误，此后虽然在蓝光里得以更正，但蓝光母带并非源自原始底片修复，因此这次由制片人亲自监督的、基于原始底片扫描修复的新版本格外引人注目，也必将是这次塔可夫斯基回顾展的最大焦点之一。
经过一个月不懈的努力，塔可夫斯基七部半全集里有六部为全新数字拷贝，放映介质和原始画幅归纳如下，请放映员注意、请各位观众监督：
《压路机与小提琴》（35毫米胶片，原始画幅1.37:1）
《伊万的童年》（2K修复版数字拷贝dcp，原始画幅1.37:1）
《安德烈·鲁勃廖夫》（2K修复版数字拷贝dcp，原始画幅2.39:1）
《乡愁》（2K全新数字拷贝dcp，原始画幅1.66:1，影院可按1.85:1放映）
《镜子》（2K修复版数字拷贝dcp，原始画幅1.37:1）
《潜行者》（35毫米胶片，原始画幅1.37:1）
《牺牲》（2K全新数字拷贝dcp，原始画幅1.66:1，影院可按1.85:1放映）
《飞向太空》（2K修复版数字拷贝dcp，原始画幅2.39:1）
除了在放映介质获取上体现上海国际电影节的专业性外，塔可夫斯基的字幕翻译也做了全面升级。据上海国际电影节今年特聘的字幕翻译总监介绍，《压路机与小提琴》、《安德烈·鲁勃廖夫》、《镜子》的字幕都特邀了俄语顾问做校对。一个是住在俄语区的斯拉夫学家，一个是上外的俄语博士，《乡愁》里的诗也请这位俄语博士进行了重译。
斯拉夫学家帮助校译或准确地说基本重译的《安德烈·鲁勃廖夫》应该是该片自有中文字幕至今最完善的中文译本，直接从俄语翻译，关于画作增加了注释，鞑靼语的部分由斯拉夫学家的夫人请教了哈萨克同学得以完成。《镜子》也几乎重译。
观众在电影院里看完《安德烈·鲁勃廖夫》、《镜子》、《压路机与小提琴》的时候，请记得在影片结束字幕机出现校译名字时给予这些深藏功与名的幕后英雄们热烈掌声。
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