这是五年里上艺联最巨量最自由的影展

Original 妖灵妖电影山海经 2021-04-30

2019年12月1日星期天晚上八点，上海艺术电影联盟“建国70”影展在天山电影院-虹桥艺术中心旗舰店完满落下帷幕。

收官片《今天我休息》原本安排在12月29日星期天下午15:30放映，放映之后原本会播出一段视频，预告明年上艺联的部分影展内容，寓意为有始有终（今年上海的第一个影展和最后一个影展都是上艺联做的）、一元复始（明年上海的第一个影展上艺联依然与你不见不散）。

当然，这个计划已因12月影展档期内部调整而终结了，《今天我休息》也失去了单独在12月29日下午放映的意义，因此提前到了12月1日晚上。至于预告明年上艺联部分影展内容这件事，会由有关部门统一安排在12月的某一天公示，公示的影展内容规模之巨内容之广，预计会创下上海电影放映史的新纪录，我会在官方公示后，从实际操作层面做一些补充说明。

今年我一共为上海艺术电影联盟策划了五个影展，分别是：1月的英伦电影大师展、4月的西班牙电影大师展、6-12月的“建国70”主题影展、7月的德国电影大师展、10月的银幕女神第一季。每个展都有各种让人难忘的精彩幕后故事，而其中带给我最大的满足感还是“建国70”。

这个展在最初策划时，片量并没有70部之多，因为去年“改革开放40周年”的放映强度已经很累人了，但到了临近“建国70”开展前意外地通过一次会议，将片量正式确定为70部。“改革开放40周年”主题影展我实操的影片其实是20部，另外20部基本上都没有安排在主会场天山电影院-虹桥艺术中心旗舰店放映，因此，在工作量上，“建国70”是“改革开放40周年”的三倍+。

为了让工作量能够匹配兴趣度，我提出了展映影片要走出“改革开放40周年”主题影展在影片选择上只能围绕“上海经典”+“上海出品”这两个设定。虽然这两个设定也是我提出的，但在“建国70”里又一次在上海电影里兜圈子显然不合适，必须要把展映影片的出品版图和故事版图扩大到全国（当然，作为一个上海举办的影展，所选影片里关于上海的内容占一定比例也是必要的）。

由此，经由五年来与上海艺术电影联盟合作的经验累积，我第一次获得了策展上的空前自由。虽然这依然是有限度的自由，但找到边界就意味着获得自由，已足够让“建国70”近乎完整地传递出策展原初想要传递的某种倾向性。

这种自由包含两个方面，第一个方面是片目选择的自由。“建国70”所放映的每部影片，都是纯粹为了“70年”这个主题服务的（影片必须是发生在70年期间的某一个或几个时期，地点是在上海或其他地区，通过这些题材、人物、故事检视时代），既没考虑其他任何别的因素（如出品年代比例等），也自始至终没有受到外力因素的干预。

对于这些影片进行整体规划时的策展灵感，当然不会来自于“点线面”或者“三棱镜”，而是来自于萨特、福柯和戈达尔。正是他们对于历史、社会、政治、文化、电影、电影史的理解，造就了“建国70”的策展思路，这次策展既是一次致敬、也是一次实践。另外，奇爱博士葛格的恩师启之先生的著作，也给予了策展一定启发。

因此，“建国70”展映的70部影片，几乎每部之间都互存着复杂且庞大的文本超链，从各种角度都可以找到有意思的切入口，在可公映的影片范围里，70年里最重要的历史时刻无一错漏（即便有些没正面表现，也以特别的方式进行了呈现），相信国内任何一个相同主题的展都没有做到这一点。比如仲星火，他在展映的三部影片里扮演警察，在《万紫千红总是春》里，他扮演的是交警；在《巴山夜雨》里，他扮演的是乘警；在《今天我休息》里，他扮演的是户籍警。这三部影片涉及到了四个时期、四个空间，它们共同流动在“建国70”的电·影·史中互为因果、彼此印证。事实上，我希望通过这70部电影放映这一集体呈现，让它们通过各自诞生的时代及片中剧情所处时代，共同反射出隐含在这70年的社会、政治、历史中的永恒真理。

第二个方面是影片获取的自由。由于选片范围扩大到了全国，因此势必要跟每部影片的出品方获得授权，再向中国电影资料馆等机构申请拷贝。“建国70”的邀片，除了一家电影制片厂因单场授权费天价而放弃外，几乎联系到了中国所有的大制片厂，动用了力所能及的所有资源，推进影片授权，授权过程中复杂的人事和人际经历，也成为了本次影展主题所要呈现的一部分。再次感谢中国电影资料馆、上海电影制片厂、上海电影技术厂、西安电影制片厂、青年电影制片厂、长春电影制片厂、八一电影制片厂、福建电影制片厂、潇湘电影制片厂、珠江电影制片厂、峨眉电影制片厂等的大力协助，以及帮助促成此事的多方朋友们和具体经办人员。

“建国70”通过这个举办时间长达半年的影展为上海观众打开了中国电影资料馆的潘多拉的魔盒，让上海观众看到了很多在北京放映司空见惯但却从未在上海放映过的优秀国产片拷贝，为上海艺术电影联盟和中国电影资料馆明后年的更紧密合作开了一个好头。这些影片之所以来之不易，除了近年来上海很少有国产片主题展之外，主要是影片的授权极为复杂、单场放映成本极高。这一切最终能得以实现，必须衷心感谢上海市电影发行放映行业协会和天山电影院-虹桥艺术中心旗舰店。

当然，最应该感谢的还是上海观众。由于片量巨大、周期超长，能够一路跟下来的观众或只是路过看一两次风景的观众，都不容易。有观众说这是他今年花钱最多的影展、甚至超过了上海国际电影节期间的片量。

今晚《今天我休息》放映之后，今年我在上艺联的策展工作就全部结束了，开始要为更忙碌的2020年做准备。再次感谢以上提及的所有单位及默默为这个项目付出的幕后工作人员，让上海观众有机会通过电影重温这70年历史，在每部影片各自的时代语境和局限中，重新获得寻找真相的路径。

2019上海艺术电影联盟：

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