先锋电影之母：玛雅·德伦的幻像

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她，神秘、诗意而先锋被誉为“影界的普罗米修斯”她是1940年代美国先锋派的领军人物她叫 玛雅·德伦

2021年12月25日-2022年1月9日

西岸美术馆WBM影迹邀您一同影像短片赏析

玛雅·德伦的幻象The maya of Maya Deren

Eleanora Deren 不满意自己的名字，于是她的第二任丈夫Hammid 为她取了一个新名字 Maya（在梵文里有“幻象”之意）。这个名字不可思议地昭示了她一生的创作母题。
玛雅·德伦是美国先锋电影的旗手、电影理论家、摄影师、舞蹈家、诗人、作家和人类学家。她认为“好莱坞式的叙事电影将电影贬低成散文小说、历史以及舞台剧的一位贫穷表亲”。于是，她将戏剧化的叙事从电影程式中取消，而从诗歌、舞蹈等艺术门类中去寻求表达元素。

 活动排期 

玛雅·德伦的创作集中在20世纪40、50年代。1961年，年仅44岁的她因病离世。作为对玛雅·德伦去世60周年的纪念，本次赏析几乎囊括了她的全部作品（包括两部未完成作品）。
所有作品依照创作时间排序，拆分为A/B场。每场开始前及结束后，都将安排特邀嘉宾进行影像短片导赏与解析，以帮助观众更深入地领略实验影像的独特魅力。

 A 场 

午后的网格1943年

这是玛雅的第一部也是最著名的作品：她走进一所房子，做了一个梦，梦见自己走进一所房子，而梦中的自己又做了一个梦……也许你可以认为这是一个用摄影机代替镜子的自我观照实验，或者是一部比诺兰领先70年的《盗梦空间》。

女巫的摇篮1943年

马塞尔·杜尚出演了这部作品。从那些未完成的素材中，依然流露出令人不安的惊悚感。玛雅在这部作品中表现出她对神秘主义的偏好，或许她将摄影机视为一种巫术的道具，来召唤某种不可知的力量。

在陆上1944年

这部作品体现了玛雅对时间跳跃与轮回的兴趣：海浪倒退着回到大海，露出海滩上的玛雅，她爬上一棵枯树，神奇地出现在一张晚宴的桌上，而这个“文明”世界忽视了她。她又回到海滩，加入一场棋局，她夺走一枚棋子，在之前出现的场景中奔跑，而许多个玛雅在不同的时间态中旁观自己……最终，她回归了海中。

为摄影机设计的舞蹈研究1945年

如题所示，玛雅认为这种舞蹈只能存在于摄影机拍摄的镜头中，因为通过摄影机变化的运动速度和构图以及后期的剪辑，舞者的动作超越并操纵了时空。虽然影片中只有一位舞者，但它的副标题是“双人舞”。显然，玛雅认为另一位舞者是她和她的摄影机。

变形时间中的仪式1945-1946年

丽塔（玛雅的好友）走进一间公寓，发现玛雅沉浸在绕毛线的仪式中，而毛线的另一端空无一人。当丽塔拾起毛线时，彼端的玛雅又消失不见。忽然，一阵奇怪的风包围她，把她卷入一个聚会……她的动作越来越富有表现力和流畅，仪式变成了一种表演。

一只猫的私生活1947年

这实际上是玛雅的第二任丈夫Hammid的作品，玛雅为作品撰写旁白。它不算一部实验影片，而更像是玛雅夫妇献给猫的赞美诗。

 B 场 

神圣的骑马人1947-1954年

这部作品彰显了玛雅作为人类学家的另一个身份。在对海地的三次访问中，她拍摄了超过18000英尺的胶片。她对海地伏都教仪式的见解来自于她的亲身参与（她甚至被任命为伏都教的女祭司）。1981年，在玛雅去世20年后，她的第三任丈夫Teiji Ito剪辑胶片并添加旁白，最终完成了作品。

力的冥想1949年

玛雅洞察到中国武术的实质是一种舞蹈，从而模糊了力与美的区别。在影片后半段，她将前半段的画面重复倒放了一遍，但那些逆行的武术动作在镜头中几乎难以察觉——时间不可逆的物理法则在电影宇宙中失效了（诺兰的另一部电影《信条》再次与她发生了隔空对话）。

梦游者合奏团1951年

这是玛雅为拍摄《夜之眼》所做的先期探索，创作于多伦多电影协会的实验班。

夜之眼1952-1955年

这部与大都会歌剧院芭蕾舞学校合作的作品是玛雅的最后一部作品——在璀璨星群的背景中，一些如同希腊诸神一般的负片人像在舞蹈，玛雅称之为她的“夜之芭蕾”。影片的配乐同样是玛雅的第三任丈夫Teiji Ito。

 导赏嘉宾 

周末及节假日场次：鞠薇，华东师范大学传播学院副教授。上海国际电影节“一带一路”单元选片人。戏剧影视学博士。主要从事影视理论研究、文化研究，以及融媒体视频内容生产。主持教育部人文社科项目《英国电影的民族性及其对我国电影的借鉴意义》。著有《孤独的困兽——当代英国电影中男性形象的建构（1959-2014）》。

工作日场次：Ag，漫游的写作者。创作涉及短篇小说、评论、影像与策展。著有短篇小说集《无限的卧室》《上海地理注疏》《深渊模拟器》。她的工作常结合各类当代性媒介、写作行为与古老智慧修习，尝试唤起人们重新进入并发现日常生活，从而触及可能的禅观体验。

 参与方式 

📅  时间

以上日期每日 19:00 – 21:30

📍地点西岸美术馆 B1 多功能厅
🎫 票价周末及节假日A/B单场票 80元/人A、B场联票 140元/人工作日A/B单场票 60元/人A、B场联票 100元/人

 福利：购票可获当日场次票根；购买联票可获精美徽章一份。

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 关于玛雅·德伦 

玛雅·德伦（Maya Deren），1917年出生于基辅的一个犹太家庭。5岁时随父母移民美国。成长道路曲折，曾尝试过写诗与舞蹈，后转向电影。1944年定居纽约，在格林威治村租了公寓，专注于艺术创造，认识了法国女作家阿娜依斯·宁、美国作家亨利·米勒等。在她拍片中，曾与约翰·凯奇、马塞尔·杜尚等人合作。
1946年玛雅借格林威治村某剧院举办首次个展，放映《三部被遗弃的电影》，即《午后的网格》、 《在陆上》与《为摄影机设计的舞蹈学研究》，成功地展示了“先锋性”。学者比尔·尼可斯评价她说：“玛雅扮演了影界的普罗米修斯的角色，从好莱坞的众神手中盗来了火把，照亮了那些不被众神认同的人们。”玛雅·德伦在创作和理论上的创举影响很多美国实验电影人。

 关于WBM影迹 

影像的诞生，改写了人类观看的命运，当静止的图像开始活动，当彼处之人在此刻现身，时间的形态也被重新塑形。西岸美术馆于2021年4月启动“WBM 影迹”，面向公众开展周期性、持续性、主题性的影像交流鉴赏项目，同时携手相关文化机构、电影学者、资深影人参与，与公众一同发掘影像魅力、分享“观影”与“谈影”之趣。在美术馆进行艺术电影的鉴赏与分享的特别之处，还在于其特殊物理的空间将改变一般的、传统的观影模式，不论是策展理念的介入、还是艺术作品的在场、抑或是审美语境的烘托，都将激发公众在一个充满弹性的空间中生产对话与意义。

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