2017 年最高质量的艺术电影，全在这里了

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制造哗众取宠话题，吸引全世界目光，即使在这里全球首映的电影，对于绝大多数的观众也显得过于“高深”了。但明星、八卦、丑闻还是为这些艺术电影营造了一个 多少有些“虚假”的节庆氛围，能把一个明明高冷到没朋友的圈内盛会办成全世界所有人都略有耳闻的地步，法国人的这剂安利好像大家还不得不吃，更何况今年是戛纳70周年的生日。

每年戛纳选片可以说是千里挑一，往往代表着这一年中最受人瞩目的非好莱坞电影。这里是电影美学的联合国，积极拓展着好莱坞之外的国际电影市场。在此，我们也就从地理区域性为大家盘点下70周年戛纳将有哪些亮点，未来的一年，观众又有哪些电影可以期待。

韩国电影进入全盛

华语片苟延残喘

范冰冰是谁？她的电影判断力到底行不行？其实戛纳并不太关心，戛纳真正在意只是中国，这个正在崛起中的全球第二大电影市场，这个能把《速度与激情》卖到北美三倍票房的钱仓。

因此，戛纳需要中国话题来吸引中国观众，但令人十分尴尬的是，华语电影品质之差使得这个本应该以电影本身来承载的关注点只能以非电影形式去呈现。好在遮羞布还是有的，甘肃导演李睿珺自编自导新作《路过未来》在最后一刻入围戛纳“一种关注”单元，没有让中国电影在70周年戛纳完全消失。

普通观众可能并不熟悉李睿珺这个名字，但这已经是他的第五部长片了。对于这位深耕在中国艺术电影圈多年的作者导演，即使只有34岁，但他的履历之丰厚使得这次入围并不令人意外。此前，他改编自苏童小说的电影《告诉他们，我乘白鹤去了》（2012）曾入围威尼斯电影节“地平线”单元；2014年自编自导影片 《家在水草丰茂的地方》则入围了东京电影节主竞赛单元和柏林电影节新生代单元。

这次入围戛纳新片《路过未来》由杨子姗、尹昉主演，讲述了在深圳出生长大的甘肃人杨耀婷试图通过努力把回农村老家的父母重新接回深圳生活的故事。从话题上来看，符合欧洲电影节对中国社会现实问题一以贯之的热情。

值得顺带一提的是，长期在海外生活的中国女导演赵婷新片《骑士》此次也入围了戛纳的平行单元导演双周。她从处女作起就一直关注美国印第安人的生活处境，新片讲述一个一生都在马上度过的25岁印第安男孩面对放弃自己毕生梦想的决定。

相比于华语电影的长期疲软，老牌艺术电影大国日本则保持着应有的尊严。几乎每一部长片都入围戛纳的河濑直美阿姨又带着新片《光》登陆主竞赛单元，影片讲述了一位有着弱视的摄影师，在无障碍电影交流会上与制作声音的美佐子相遇，二人在制作声音的过程中不断碰撞和磨合。究竟电影之光能为人们带来什么呢？导演借这部电影提出了这样问题。

另一位享誉世界的日本当代电影导演黑泽清则再一次忍气吞声止步于一种关注单元。新片《散步的侵略者》由舞台剧改编，结合了悬疑、犯罪以及科幻元素，讲述了突然失踪数天的丈夫归来后性情大变，不仅变得温柔稳重，还向妻子解释说自己是为了侵略地球而来的。与此同时，发生的灭门惨案以及一系列奇妙的现象让真相变得越来越扑朔迷离。由明星卡司长泽雅美和松田龙平扮演的这对夫妇一定会吸引很多日影粉丝关注。

类型片大师三池崇史改编自同名热门漫画的新片《无限之住人》则符合戛纳非竞赛单元一贯特征，大卡司——木村拓哉、户田惠梨香、栗山千明等等等；热血好看——少女凛的双亲惨遭杀害，和拥有不死之身的同伴踏上复仇之路。

此外，在发掘新人的戛纳平行单元影评人周中，日本女导演平柳敦子处女作《露西》也成功入围，虽然仅仅是处女作，但却汇集了寺岛忍、役所广司、乔什·哈奈特等著名演员。

而真正在70周年大放异彩的则是韩国电影。尽管自本世纪以来，无论是类型片还是艺术电影，韩国电影已全面压倒日本和中国，成为亚洲第一电影强国。这次戛纳70周年，不仅类型大师朴赞郁是评委会成员，官方单元更是聚集了五部韩国电影，真正向人们展示了全盛期的韩国电影工业。

其中，刚刚在柏林电影节上成功帮助金敏喜登上影后宝座，顺道给全世界撒了一把狗粮的洪尚秀最为风光，竟然在同一届戛纳电影节上有两部电影入围！有法国影后于佩尔参演，为众人所看好的《克莱尔的相机》或许是因为只有69分钟过于短小精悍，只入围了特别展映单元。

另一部名为《之后》的黑白片却意外杀了出来，直接入围了主竞赛单元，这也是2012年《在异国》后，洪尚秀首次重归戛纳主竞赛单元。影片由权海骁和金敏喜主演，依旧是洪尚秀电影里那些男男女女的事情。

而入围主竞赛的另一部韩国电影《玉子》则是国际合拍下大公司投资的商业艺术大片。这也是奉俊昊这位世界级导演第一次入围戛纳主竞赛单元。影片由在线观影行业领军者Netflix投资制作，汇聚了蒂尔达·斯文顿、杰克·吉伦哈尔、莉莉·柯林斯等大明星。

作为今年最受影迷期待大作，《玉子》一直是个迷，观众只知道影片讲述了一个小女孩历经艰险要阻止跨国大公司绑架她最好的朋友“玉子”。但玉子这个奇特生物，究竟长得是什么样子？至今片方都没有放出任何视觉材料。

另外，继去年《釜山行》引爆戛纳午夜单元在全世界走红而成为韩国电影年度爆款之后。今年戛纳午夜单元里又同时出现了两部韩国电影，卞成贤《不汗党》和郑秉吉《恶女》都是年轻导演的类型片，不出意外又将是韩国向全世界输出的叫好又叫座的票房新贵！

美国电影花样百出

人们时常视戛纳为好莱坞的对立面，但游走在戛纳的美国电影却在明星和艺术之间趟出了自己道路。今年入围主竞赛单元四部美国电影也都算是话题之作。

卡司最豪华当属索菲亚·科波拉《牡丹花下》，电影改编自著名小说，讲述了南北战争时期，北方士兵误打误撞进入一所南方女子寄宿学校，他的到来也令学校中的女老师们纷纷春心萌动，而嫉妒、复仇等人性中的黑暗面也在逐渐发酵。

这个故事曾经在上世纪70年度初由大导演唐·希格尔和克林特·伊斯特伍德搬上过大银幕。新版本将由妮可·基德曼、邓斯特、艾丽·范宁围绕着“北方士兵”科林·法瑞尔展开。

凭借一部《卡罗尔》红遍全球的托德·海因斯将在改编自同名小说的新片《寂静中的惊奇》里讲述一对相隔五十年的小男孩与小女孩神秘交汇的故事，其中1927年部分海因斯极具野心将以半默片形式呈现。而初登主竞赛的萨弗迪兄弟则与罗伯特·帕丁森合作讲述一个银行抢劫犯走投无路故事。

主竞赛方面最大惊喜恐怕是，文艺青年们挚爱的诺亚·鲍姆巴赫竟然也入围了！这位常年来在纽约拍摄青年男女爱情、学业、生活、家庭故事的独立导演，以其机智、诙谐、轻松、幽默的风格一直广受观众爱戴，但也因为作品格局较小被认为难登戛纳电影节大堂。

此番入围的《迈耶罗维茨的故事》依然是鲍姆巴赫典型风格，讲述一个关系不和家庭重新聚集在纽约庆祝他们父亲的艺术作品。此外，约翰·卡梅隆·米切尔讲述地球人把外星妹的故事，噱头十足，又有艾丽·范宁、妮可·基德曼这样明星阵容。

由于近年来世界电影创作力匮乏，大量导演和编剧都去电视行业拍剧集，今年戛纳为了吸引到这些大人物加盟也开始与电视行业结盟。比如之前提过的《玉子》《迈耶罗维茨的故事》都是Netflix直接在网络和电视上发行，而70周年特别展映单元还有两部赤裸裸的美剧，分别是《双峰》和《迷湖之巅》。

虽说是美剧，但大卫·林奇《双峰》首发轰动程度估计不会亚于任何主竞赛大片。这不仅是《双峰》系列时隔将近30年之后再次重启，且由于此前大卫·林奇也表示，他将再也不会制作电影了。因此，这也很可能是大卫·林奇最后的影像作品。《迷湖之巅》则是另一位戛纳金棕榈得主新西兰女导演简·坎皮恩新作，她也是2014年戛纳电影节评委会主席。

欧洲大师来的不多

看头一个不少

不过与往年相比，70周年主竞赛单元的欧洲电影大师倒不算很多。最大咖的当然首推双金棕榈俱乐部中的奥地利大师哈内克。

自2012年凭借一部《爱》横扫金棕榈和奥斯卡最佳外语片之后，《快乐结局》是哈内克5年来第一部作品，同样也是法语制作，并且有特兰蒂尼昂、于佩尔、马修·卡索维茨等著名演员参演。这一次大师将与时俱进讲述移民与法国中产阶级家庭之间的纠葛。

法国方面，颜艺俱佳的男神导演欧容传说中尺度巨大的新片《双面情人》再度入围主竞赛单元，戛纳艺术总监福茂甚至在公开场合爆料说欧容新片将以电影史从未有过的方式震撼世人。

作为法国艺术类型片接班人，欧容此前作品虽然在全球范围内拥有稳定影迷，但在三大电影节一直没有拿过特别大奖项，今年戛纳评委会里，主席阿莫多瓦与朴赞郁都和欧容是一个路子的导演，于是期待欧容摘下一个大奖就并非不可能了。

迈克尔·哈扎纳维希乌斯在凭借《艺术家》拿到奥斯卡奖之后就一直陷入低迷，新片《敬畏》则抓住了戈达尔与安妮·维亚泽姆斯基恋情这个大噱头，外加1968年学生运动以及路易·加瑞尔和斯塔西·马汀这两个大明星，《敬畏》也成为今年戛纳最引人注目大片。

大师波兰斯基的新片《真事改编》在最后时刻完成后期，赶上非竞赛展映末班车，此次新片不仅有伊娃·格林参演，剧本还由著名法国导演阿萨亚斯操刀，故事讲述了一个作家陷入新书出版后的低落期，又陷入到与疯狂粉丝的纠缠里。德斯普里钦新片《伊斯梅尔的幽魂》齐聚法国最耀眼卡司，虽然没有入围主竞赛，却将作为开幕片为戛纳70岁生日唱响第一首生日歌。

老导演雅克·杜瓦隆则携《罗丹》重回主竞赛单元，希望不是今年法国队里滥竽充数之辈。与之相对则是法国队新成员罗宾·坎皮略，他有关艾滋病运动的新片《每分钟120击》倒是让各位影迷分外好奇，不知是不是今年戛纳最大惊喜之一。

另外，新浪潮教母阿涅斯·瓦尔达重出江湖，《脸庞，村庄》入围非竞赛展映；曾缔造人类最震撼纪录片的《浩劫》的克劳德·朗兹曼竟然在92岁高龄推出了他有关朝鲜的新纪录片。

而改编自罗兰·巴特名著《恋人絮语》的《心灵暖阳》是克莱尔·德尼时隔多年新作，她将与菲利普·加莱尔《一日情人》、杜蒙《童女贞德》一同入围导演双周，其中德尼这次将尝试喜剧风格，而杜蒙则将尝试歌舞剧，都是今年最值得期待的法国电影。

除了哈内克和法国队，当我们考虑到金棕榈争夺时也一定不能忘了以下这些导演。白俄罗斯导演谢尔盖·洛兹尼萨是戛纳常客，这位著名纪录片导演目前只拍摄过三部剧情片，但全部入围戛纳主竞赛单元，2012年《雾林寒战》更是当年影评人最爱。

新片《温柔女子》对陀思妥耶夫斯基同名短篇小说做了自由改编或许有望在今年的戛纳有所收获。瑞典导演奥斯特伦德也是今年首次入围主竞赛导演，不过他上一部电影《游客》在一种关注单元拿到了评委会大奖，并在世界范围内收获好评。这次以全球艺术行业为背景且充满黑色幽默新片《自由广场》估计也将会是一部好看不闷的艺术片。

英国女导演琳恩·拉姆塞则是一位极低产导演，早年她以《捕鼠者》享誉影坛，《你从未在此》由影帝杰昆·菲尼克斯主演，讲述了饱受战后创伤后遗症困扰的老兵开始解救被迫性交易的女性。

而因为《龙虾》在全球范围内火了一把的希腊导演了兰斯莫斯继续在美国制作英语片，新片《圣鹿之死》依然带有奇幻元素讲述一个小男孩试图将一个外科医生带回到他混乱的家庭之中。这也是妮可·基德曼和科林·法瑞尔在今年戛纳第二部一同合作的主竞赛电影。

处女作就拿下金狮奖的俄罗斯导演萨金塞夫，在主竞赛新片《无爱可诉》继续从当代俄罗斯人的家庭生活反观整个民族的历史和命运，一对无休止争吵的夫妻即将开始新的生活，而他们共同的儿子却悄然失踪……如果说三年前《利维坦》遗憾错失了更高的大奖，那么《无爱可诉》似乎再次具备金棕榈的成相。

金熊奖得主土耳其裔德国导演费斯·阿金与匈牙利导演穆德卢佐今年也凭借各自新片《凭空而来》与《多余的人》回归主竞赛单元。虽然与前面几位中生代导演相比，他们作品发挥好坏参差，但既然能入围戛纳主竞赛，那么就永远不可小觑，2017年艺术电影爆款很可能就在他们之中诞生！

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 撰文：伊莱克乔尼克

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