工作如戏，全靠演技｜影视剧里被想象的女记者
来源：the Atlantic
作者：Sophie Gilbert
编译：seike（实习）
编辑：罗布君
Via：新京报传媒研究（xjbcmyj)
图片来源于网络
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在影视作品里，女记者很多时候不是一个讨喜的角色。女记者的形象似乎总是野心勃勃，追逐名利，为了获得新闻素材不择手段，和匡扶正义的新闻人形象全不沾边。
在电影《搜索》里，姚晨扮演的女记者为了在激烈的媒体竞争中出人头地，抓住高圆圆扮演的女主角这个线索狂追猛打，导致事件影响迅速放大
在好莱坞影视作品里，女记者也大都被形塑成心机重重，常常与男性角色有着暧昧关系，甚至准备出卖色相以换取情报的一个群体。
美剧《纸牌屋》里的佐伊、《利器》里的卡米尔、电影《钢铁侠》里的美女记者克里斯廷……女记者和女间谍的工作内容有80%以上的重合度。女记者的集体形象是取材于现实的吗？影视作品里的女记者又是如何定型的？而纪录片里的女记者又有着何种样貌？传媒研究（xjbcmyj）选取了相关讨论进行编译。
在美国娱乐时间电视网（Showtime）最近的迷你纪录片《新闻界》（The Fourth Estate）中，最引人注目的角色之一是《纽约时报》（New York Times）记者玛吉·哈伯曼（Maggie Haberman）。玛吉于2015年加入《纽约时报》，帮助报道特朗普的总统竞选活动。玛吉很少在镜头前不带手机或耳朵。她说：“我犯的最大的错误就是向我的孩子们保证，他们的母亲会在竞选结束时就有空回家。”在一个令人难忘的场景中，她在录制的中途休息时间，向儿子保证他不会在噩梦中死去。
《新闻界》海报，该片记录了《纽约时报》在特朗普上任第一年里所做的工作
纪录片《新闻界》把新闻行业拍摄得很吸引人，尽管大多数剧情只是简单地捕捉人们开会、打电话、上下班的场景。小说家斯蒂芬·马尔凯（Stephen Marche）在2014年的《时尚先生》（Esquire）发表文章,提到记者实际上是“在全体人类中相对不具有魅力的物种之一”。另一个娱乐行业时常用于形容记者的描述就是，他们永远在使用手机，尤其是对女记者。
荧幕上的女记者
在电视和电影中，虚构的女记者往往不太像纪录片《新闻界》中的玛吉，而是更像卡米尔·普莱克(Camille Preaker)，艾米·亚当斯(Amy Adams)在HBO迷你剧《利器》(Sharp Objects)中饰演的角色。
美剧《利器》海报，女主角是一名新闻记者，但行事作风颓废
在剧中，卡米尔最初被派到她的家乡密苏里州温德盖普调查一系列谋杀案。但是，正如娱乐新闻网站Vulture和Elle之前提到的那样，她的报道毫无亮点。她忽略了多个潜在的信息资源，永远看起来醉醺醺的。她打破了道德界限，还向编辑撒谎。她也几乎不记录采访的内容。
《利器》剧情截图，主角卡米尔正在进行访问
在上图中，能看到到她显然在专心地听别人说话，但她的笔记本却是合上的。更糟糕的是:在最新一集《利器》的结尾，卡米尔和一个18岁的谋杀嫌疑犯上了床，这个人也是她的主要消息来源之一。
出于某种原因，尽管记者们做出了种种相反的保证，但好莱坞一直认为女记者与她们的老板、线人或者两者都有性关系。2015年，马林•科根(Marin Cogan)在《纽约》杂志 (New York Magazine)发表文章分析了这一现象，并哀叹将女记者描绘成“野心勃勃、放荡不羁的怪物”的趋势。
根据美剧《纸牌屋》（House of Cards）中的佐伊·巴恩斯（Zoe Barnes）（她与凯文·史派西饰演的弗兰克·安德伍德发生性关系，以换取新闻情报）和电影《感谢你抽烟》（Thank You for Smoking）中希瑟•霍洛威（Heather Holloway）（她引诱一名说客，然后把他私下告诉她的一切都曝光出来）的例子，科根谴责了虚构的记者形象在多大程度上影响了人们在现实中看待他们的方式。
《纸牌屋》剧照，图为剧中角色佐伊
2016年，网飞（Netflix）推出了热门电视剧《吉尔莫女孩》(Gilmore Girls)的四集后续剧集，观众终于可以看到35岁左右的罗里（Rory）在工作。但事实证明，罗里也逃不出好莱坞的定律。
她在出差报道时对工作投入太少，甚至在一次采访中睡着了。她灾难性地没有准备好参加面试，连一个故事都没有构思。她也和一个线人有过暧昧关系，这次是和一个穿着伍基族衣服的人在《星球大战》集会上。目前尚不清楚她是否遵循了最基本的新闻报道要求，即找出伍基人的名字及其拼写方式。
对女记者的刻板印象由来已久
这些不道德的女记者形象在小说、电影和电视中已经延续了几十年。
萨拉•朗斯代尔(Sarah Lonsdale)在她2016年出版的《英国小说与电影记者》(The Journalist in British Fiction and Film)一书中写道，这个时代真是颇具讽刺意味:随着女性越来越多地进入新闻业，并在该行业获得了高层职位，“她们在文化上的再现方式变得越来越负面和刻板。”
萨拉•朗斯代尔的《英国小说与电影记者》（2016）封面图
对于女记者的刻板印象至少可以追溯到1981年，当时莎莉·菲尔德(Sally Field)在西德尼·波拉克(Sydney Pollack)的电影《并无恶意》(Absence of Malice)中饰演一名迈阿密记者。菲尔德的角色犯了许多有违道德的轻率之举，包括与她的一个故事的主角发生了婚外情——一个由保罗·纽曼饰演的酒类批发商，以及发布了一些非公开的信息，导致一名女性自杀身亡。
戏剧效果的牺牲品
美国著名影评人罗杰·艾伯特(Roger Ebert)在《并无恶意》的影评里指出，一些观众可能会对这部电影对新闻业的描述感到困惑。但是，他总结道，“我不仅喜欢这部电影，尽管它存在事实和伦理问题——我甚至不确定这些问题对大多数观众有多大影响。”
这就提到了问题的核心:关于女记者的奇幻故事可能很荒谬，但却有很强的娱乐效果。
罗杰·艾伯特为电影《并无恶意》写的影评
这类形象在荧幕上被不断复制。
在1990年BBC的迷你剧《纸牌屋》中，苏珊娜·哈克（Susannah Harker）饰演一个野心勃勃的年轻记者，与政治家弗朗西斯·厄克特(Francis Urquhart，伊恩·理查森饰)有染。接着是1999年德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore）的浪漫喜剧《一吻定江山》（Never Been Kissed），巴里摩尔在其中扮演了一个年轻的记者，她以学生身份卧底，却与校内的老师相爱了。之前提到的《感谢你抽烟》于2005年上映，凯蒂·赫尔姆斯（Katie Holmes）饰演冷酷而野心勃勃的美女记者希瑟。
2008年，莱斯利·比布(Leslie Bibb)饰演《钢铁侠》(Iron Man)里性感貌美的克里斯廷·埃弗哈特(Christine Everhart)，她是《名利场》(Vanity Fair)杂志的记者。2013年，Netflix推出新版《纸牌屋》，康斯坦斯·齐默(Constance Zimmer)饰演的珍妮·斯科斯基(Janine Skorsky)令人难忘地承认，她会“吮吸、拧干任何能打动观众的东西，只为获得一个故事”。
《纸牌屋》漫不经心地把女记者描绘成愿意用自己的身体换取职业成功的角色，引发了对这一形象塑造更彻底的质疑。
网络杂志Slate的作者艾丽莎·罗森伯格(Alyssa Rosenberg)曾撰文，认为这部电视剧“荒谬地侮辱了那些每天在华盛顿从事严肃政策和政治报道的女性”。
网络杂志Slate的作者艾丽莎·罗森伯格(Alyssa Rosenberg)曾撰文，认为这部电视剧“荒谬地侮辱了那些每天在华盛顿从事严肃政策和政治报道的女性”
戏剧形象削弱公众信任
2015年，网络媒体The Toast上一篇名为《虚构女记者的一天》的文章描绘了人们想象中的女记者生活：
上午 9:17｜和一个线人暧昧。
上午10:00｜和老板睡觉。
上午10:58｜找一件淡蓝色的牛津衬衫，大小刚好能露点胸的那种程度。买8件。
上午11:13｜上网。
上午11:45｜培养勇气。
下午12:11｜回到线人的家，顺便偷他一直锁在床头柜里的罪证书。
……
网络媒体The Toast上一篇名为《虚构女记者的一天》的文章描绘了想象中的女记者生活
撇开这个笑话不谈，虚构的形象很可能会对现实世界产生影响。
科根在《纽约》杂志里指出，把女记者描绘成心机重重和滥交的趋势，将真正的记者推入了一种糟糕的环境，他们针对信源给出的专业建议常常被误认为是私人建议。
尽管《利器》这样的电视剧并不是要对记者和他们的方法进行严肃的批判——在卡米尔的例子中，它是为了展示她对自己的破坏有多彻底——但这些描述事关现实，尤其是在一个美国人比以往更不信任记者和他们获信方式的环境下。
萨拉在她2016年的书中写道，把女记者描绘成愿意用性交换故事的人，有一种独特的破坏性。一方面，这进一步削弱了他们在公众眼中的职业地位。另一方面，这进一步将她们与男性同事隔离开来，突显出她们被怀疑是非法获得职位的。
在过去的一年里，新闻行业中有权势的男人利用他们的职位在工作内外向女性提出不正当的要求。《纽约时报》的记者也牵扯进此事，纪录片《新闻界》对此进行了详细的拍摄。在这种情况下，对女记者的性感描写比以往更阴险了。
这就是像《新闻界》这样的影视作品如此有价值的原因。值得注意的是，女性记者的纪实肖像仍然相对少见。当纪录片导演跟踪女记者时，他们所捕捉到的与气氛紧张的好莱坞幻想完全相反。相反，显然是疲惫不堪、一心多用的女性在持续地工作。
现实可能不会以同样的方式满足男性作家和导演的幻想，但正如《新闻界》所展示的那样，对女记者的虚构仍然让影视作品变得更加迷人。
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