珍妮·霍尔泽丨以文本为媒介，直击心灵

珍妮·霍尔泽（Jenny Holzer） 可谓是当下最受关注的观念艺术家之一，她的作品曾在包括MOMA现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)、古根海姆艺术馆(The Solomon R. Guggenheim Museum)、惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art)、蓬皮杜艺术中心(Musée National d’Art Moderne Centre Georges Pompidou) 、泰特画廊(Tate Gallery)等著名机构展出。其装置作品中极具煽动性的文本语言以装置、影像、新媒体、行为等艺术形式频繁曝光在公众及国际视野中，同时也收到了大量来自时尚与设计界的关注。

她常常使用简短有力的语句，以最简单的字句切入重点，犹如警示名言般以文为枪，击穿心灵，例如她那句著名的“滥用职权，意料之中”(Abuse of Power Comes as No Surprise)常常被大众引用。

“滥用职权，意料之中”(Abuse of Power Comes as No Surprise)常常被大众引用。

1993年，她使用皮肤跟血液创作，引起道德与卫生的争议。

语言和文字始终是观念的重要媒介，观念艺术家也因此始终将其作为创作上的重要形式。珍妮·霍尔泽对此的运用，一方面受到大艺术史背景的影响。

珍妮·霍尔泽，1950年出生于美国俄亥俄州加利波利斯，1972年获得美国俄亥俄大学学士学位（油画与版画专业），并在1977年获得美国罗德岛设计学院的硕士学位。这一求学阶段恰好正处于二十世纪六七十年代观念艺术(Conceptual Art)兴起和鼎盛的时期。

另一方面的影响则来自于她早年的生活经历。在1972年至1974年她进入罗德岛设计学院学习之前的这段时间，刚刚大学毕业的霍尔泽曾作为一名病例记录员在自己祖父母开办的医院中工作。除了大量的枯燥文字，霍尔泽还需要面对各种各样繁杂的医学术语以及繁杂的医用表达。这些布满着复杂词汇语言的单据激发了她以文本语言进行创作的新尝试，她将废弃的表单剪切、粘贴进行文本的再次重构，这也被认为是她早期以文本为媒介的缘起。

《常识》（Truisms，1977-79）

霍尔泽的第一个公共艺术作品是《常识》（Truisms，1977-79）让她初具声名，作品以匿名海报形式出现，在白纸上印上黑斜体字化名，然后用浅黄色转印版转印到 曼哈顿周边建筑的墙上和围栏上。这些俏皮话是从广泛的阅读书目中提炼出来的，这些书目来自霍尔泽以学生身份参与惠特尼博物馆独立研究项目时所看到的。

Jenny Holzer，Living Series，1981

她的文本语言除了借用了流行文化的元素，也挪用了诗歌体的表达方式及语言。于此同时，与传统艺术的表达方式相比，她在创作媒介上不拘一格，除了使用印刷品、衣物、大理石、LED灯管、金属材质去呈现其话语，还通过在广告牌、建筑物、赛车以及自然景观的呈现，介入到公共领域中。

当我的作品与广告或者其它形式的公告混合在一起时我会感到很高兴。——珍妮·霍尔泽

LED灯管（图）

“你已经复杂到对危险无动于衷”

“金钱造就品味”

Jenny Holzer 的中文作品

“保护我免受欲望的侵蚀”

“缺乏魅力很有可能致命”

作为一位深入公共空间的艺术家，她在古迹墙体印上她的话以“合理化”城市建筑。上世纪90年代以来，珍妮·霍尔泽分别在里约热内卢（1999年）、威尼斯（1999年）、奥斯陆（2000年）和柏林（2001年）的城市空间中采用大型探照灯在古迹的巨型墙体投射其文本。

里约热内卢（1999年）

威尼斯（1999年）

奥斯陆（2000年）

受邀表演一系列在各个古迹（万神殿、卢浮宫、圣厄斯塔什教堂、新桥）上的投影。

2009年恰卢浮宫金字塔建成20周年，在当时的纪念复演时，这件重现投影的摄影作品应运而生。

“越是无法得到就越有吸引力”

Jenny Holzer首次与品牌的跨界合作是1999年与宝马联手推出她所设计的艺术赛车——BMW V12 Le Mans RoadsterArt Car系列。

夸张 “穿透力”和“煽动性”且意味深长的文本语言，通过不同媒介的呈现在公共领域中，因展出的公共领域中所处的社会及文脉的不同，相互作用，刺激观者的感官及思想；简单的文字符号被赋予某种力量，产生多种视觉与心理效果，发人深省。