【艺·凯旋】评论｜冀少峰：我是如何策划 “方力钧版画”展览
“方力钧版画”展于2021年1月29日在湖南省博物馆开幕 ，展览通过梳理方力钧自1982年以来创作的数百件代表性的版画作品，反映其在不同阶段的艺术探索。同期，“方力钧版画”学术研讨会也已召开，参与嘉宾有：舒可文（学术主持）、冀少峰（策展人、湖北美术馆馆长）、吴洪亮（策展人、北京画院馆长）、戴卓群（策展人）、罗雅琳（北大文学博士）、张晓刚（艺术家）、胡斌（广州美院教授）、王端廷（中国艺术研究院研究员）、曹庆晖（中央美术学院教授），他们从展览策划、艺术史、表现手法等不同角度诠释了方力钧的版画艺术创作，以及当代版画发展历史、现状及未来趋势等话题进行讨论。同期，“方力钧版画”学术研讨会于2021年1月31日在腾讯会议线上平台召开。
本篇是由湖北美术馆馆长、此次展览的策展人冀少峰的发言组成，主要介绍了此次展览的策划重点、以及从历史学的角度来分析方力钧版画发展的四个阶段。
冀少峰：我是如何策划 “方力钧版画”展览
在2021年1月29日上午“方力钧版画”展览终于如期开幕，我在接到这个展览策展后，压力是比较大的。因为方力钧的展览太多了，另外在一个传统文化积淀非常深厚的湖南省博物馆，如何呈现一个当代艺术家的展览，是具有挑战性的。
湖南省博物馆的展厅是巨大的，1400多平米的展厅没有一根立柱，高12米，这对于艺术家的作品也是巨大的挑战。艺术家、策展人、工作团队压力都非常大。在长沙、北京、武汉召开了不下十次的工作预备会。后来归纳几点：
一、去博物馆化。
二、吸引年轻人。我们希望看到70、80甚至90、00后如何来看方力钧的。
三、如何呈现方力钧的版画？
由于省博特殊的展览空间，方力钧的压力应该也是无可名状的，他需要不断做大尺幅的版画。展厅中间有一个非常小、非常压抑的小过厅，陈列了80年代的几张作品。主展厅12米高，里面没有任何的遮挡，因为没有一根柱子，作品全部悬空，增加一种纪念碑性和神圣感。一般美术馆挂画的视线控制在1.6米的高度就可以了，但在这儿需要把所有作品的最低点定在3米以上。所以当观众进到展厅时，会有一种非常宏大、空旷、神圣的感觉。
布展团队是湖北美术学院美术馆张杰馆长带着他的年轻团队：周振鹏、晏以晴、林子涵，他们负责空间的整体设计；以及湖北美术馆设计部主任乔杰，他负责画册及展场的主视觉形象设计。
我从艺术史的角度将方力钧的版画划分为四个转折时期：
一、朦胧期(1982—1984)。方力钧出生在河北，1980年代是贫穷、落后、愚昧的时期，农耕文明对现代性充满了渴望。在方力钧的作品表达中，自行车就是那个时候很现代的交通工具了。这期间他有很多朋友，比如他的师妹寇克娟，引导了他对版画最早的启蒙认识，后来张林海给他介绍徐冰，李乃宙又推荐他报考中央美术学院版画系，导致他报考了中央美术学院版画系。1982年到1984年他在邯郸做了很多黑白的版画。
二、沉寂期(1985—1994)。方力钧考入中央美术学院版画系接受正规的科班训练，这期间他并没有给我们带来印象深刻的版画作品。当时社会思想非常活跃，市场经济向计划经济叫板，是“以阶级斗争为纲”终结的时代，是政治偶像逐渐从我们生活中消失的时代。这时期方力钧创作了他的毕业创作石头的屋、光头、呆滞的目光，当时广军看到这些作品以后，他就觉得方力钧抓住了这个时代的特点。
三、觉醒期(1995—1998)。毕业后，方力钧成为北漂到了圆明园，到了圆明园后又来到了宋庄，从1985到1995年，这十年版画稀少，因为没有好的工作室，也没有做版画的条件。1995年到1998年是一个飞跃期，版画尺幅开始变大，黑白灰三色呈现出强悍的线条流动，挣扎感、呐喊感充斥在其中。可以看到一个个体在激变的社会发展潮流当中如何找到自我的生存方式、表达方式。这个时期方力钧的油画影响力太大了，其实这也把他的版画给遮蔽了。他的版画被全球各个重要的收藏机构收藏，特别是有一张版画被多个共同的机构来收藏。
可以看出这个时期的单色版画非常强调个性，过去强调集体主义经验、社会主义经验，有“我们”但没有“我”，有“时代”但没有“艺术家”，方力钧的版画突出了对个性的尊重。体现了“我之为我”而不是“我们”的一个转变。
四、突破期(1999年至今)，这个时期达到了一种随心所欲的状态。特别是“电锯”的引入，颜色、工具、尺幅、材料都发生了一个重大的变化。后来他借鉴中国传统国画的卷轴形式来装裱版画，这个是一个突破。
为什么文章题目为“解放版画”？如果没有方力钧的版画，我们可能对于版画的认知还停留在以刀代笔，停留在一个画工、刻工、印工的状态。他有一个口头禅很有意思：当一个人拿起刀的时候他是不讲理的。这是一种游戏精神，如果在工作室看到他手里拿着电锯，这是很恐怖的，这种强悍的工具释放了被压抑的人性。
他画了很多水，为什么画水？方力钧就是水，如果都是针尖对麦芒的形象，双方都会受到伤害。老方的思维方式不同，当你特别强悍的时候他绕着你，他不会和你正面冲突，他会用柔性把你浸润、包裹住。他的这种游戏精神、张扬个性、对文化的关怀，以及对个性的尊重，在他的版画中都能感知。解放版画只是一个表象，形式也是一个表象，形式的背后其实是自由的精神。我们强调身份独立，精神才能自由，所以他的身份是独立的，他有一个自由的精神。衡量一个艺术家是不是真正的艺术家，首先身份是要绝对独立的，身份不独立是很难自由表达的。方力钧版画带给我们深层思考的是由解放版画到解放人性，由解放人性再到解放版画，这是相辅相成的。
筹备展览开会时，方力钧总是把“湖南经视”给带上，最早其实我比较反感，每次开会都把经视团队带上，那个时候说他对艺术敏感，他对今天这个时代已经想到假如线下的开幕式、研讨会搞不了怎么办。那个时候他没说，但是感觉到，他就反复强调传播，以前我对网络传播也不是体会很深。一个展览能请多少嘉宾，最多三五百人，但是这个展览当天的流量达到497万，展览在芒果TV直播、湖南省博物馆官方微博、湖南经视官方微博、湖南经视抖音号、芒果V直播抖音号等全都播放起来了，大概9家机构，这个阵势往那儿一放传播一下就出来了。像庆晖老师提的那些版画教学，方力钧全部给我讲了，他说做展览就要这么做，把丢勒、柯勒惠支、新兴木刻他都跟我讲了，后来我给否了，为什么否了，我说那是版画艺术史，是教学的事，我需要做的是一个个人的版画展，所以大厅里除了画空无一物，之前想把工具、电锯、用一个展台展示出来，后来全部去掉了。
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