爆火韩剧“幕后推手”：一流编剧“养成记”

文 | 徐贝贝 韦霞霞

剧本和演员是一部电视剧不可或缺的重要元素，好剧本和好演员的完美结合是成功的关键，而编剧则是这两者之间互通的桥梁。在韩剧爆火的脉络背后，是一套体系完备的一流编剧养成机制。

2021年“元旦情侣”玄彬和孙艺珍恋情的曝光使得2019年12月开播的韩剧《爱的迫降》再次映入网友眼帘。这部讲述了南韩财阀女儿和北韩高官儿子之间故事的剧集，最终以21.683%的收视率完美收官，打破《鬼怪》20.509%的记录，创下韩国有线电视综合娱乐频道tvN历史收视率最高记录。

《恶之花》电视剧海报                《爱的迫降》电视剧海报

新春佳节过去，各种题材韩剧持续上新，#顶楼第二季开播#话题登上新浪热搜，网络中存在大量对剧情及演员的介绍与评论。现如今韩剧粉丝不单对荧幕上各类“男神女神”们如数家珍，对剧集背后的制作公司、主创人员等相关信息也做到较为系统的认识了解，这也使得韩剧的“幕后推手”——编剧这一角色走向台前。

《窥探》电视剧海报   《都市男女的爱情法则》电视剧海报

编剧创作史：“三局鼎立”、言情公式与“新韩剧”

20世纪60年代初至90年代中期，韩剧以“引进＋模仿”为主，引进周润发主演的《上海滩》、黄日华和翁美玲版的《射雕英雄传》等港剧，并学习美国战争片和日本的言情剧。这一阶段，编剧虽然在创作上以模仿为主，但因为坚持对市场的不断试水和反馈，也开始探索创作风格，如老牌编剧金秀贤的家庭伦理剧《澡堂老板家的男人们》（1995），以轻松诙谐的方式展现韩国平常百姓的生活日常，收获了一批早期韩迷。

《洗澡堂老板家的男人们》电视剧海报

20世纪90年代末至2007年这一时期，编剧的创作主要集中在偶像、历史和家庭三种类型，“三剧鼎立”成为韩剧早期特色。宫廷历史剧《大长今》融合了膳食、医药等题材，编剧很好的将抽象的专业知识和现实故事结合起来，在向观众宣传食物和药理时中将“技”与“道”创造性地联系起来。

编剧创作的浪漫剧目提供了浪漫情感的文化象征，多年来，流行的韩剧都采用一种言情公式——有钱人爱上穷女孩。基于这一公式，《花样男子》、《秘密花园》、《咖啡王子一号店》在跨国粉丝中获得巨大的成功，造就了大批耀眼“欧巴”。《蓝色生死恋》（2000）、《冬季恋歌》（2002）、《天国的阶梯》（2003）等悲情韩剧火爆后，青春偶像剧在发展中一度陷入“固化”的创作模式，网络上戏称“韩剧三宝”（车祸、癌症、失忆）。

2013年后，韩剧开始在内容上突破，大量融入了美剧常用的超现实表现手法，以职业题材类、推理悬疑类、爱情奇幻类、温情生活类等丰富新颖题材为代表的“新韩剧”开始崛起。2015年，《请回答1988》问世，编剧李有贞的编剧技法经过前两部“请回答”（《请回答1997》、《请回答1994》）系列剧的积累后，在这一部中达到巅峰，该剧以1988年汉城奥运会为背景，讲述双门洞胡同里五户人家之间温暖的亲情和邻里情的故事，豆瓣评分达到9.7，是公认最感人的韩剧之一。

“请回答”系列韩剧海报

这一时期的韩剧不仅在韩国本土火爆，还大量输出国外。其中，《来自星星的你》“都教授”席卷亚洲，达到了国家级文化交流的层次，斩获不少国际大奖，是海外输出最成功的案例之一。

在韩国，大牌的导演和演员不能擅自修改剧本，编剧则拥有权威地位，在选择演员、确定剧目名称和营销推广的每个环节都拥有话语权。1998年韩国提出“文化立国”发展战略，将娱乐文化产业作为21世纪发展国家经济的战略支柱产业优先发展。为此，韩国政府在政策、资金、机构、人才培养等方面都给予了大力支持，韩国的编剧体制在政策支持下不断完善发展。

编剧“养成记”：行业入门的“三条路”

在韩国，想要入行成为编剧，主要有三种途径，一是通过放送作家协会的教育学院培养，二是作为主编剧的助理，三是参加电视台的公开征稿。

1988年成立的放送作家协会教育学院是韩国最大的编剧培养基地，目前在韩国活跃的编剧百分之九十都是被作家协会培养出来的。教育学院设立了基础班、进修班、创作班和专业班四个等级，每个阶段的学习为六个月。在每个班都需要交剧本作业，合格的上升一级，不合格的直接被淘汰，到了研修班后，只要编剧有足够的创作能力，随时有被电视台和导演挖走的机会。

第二种途径是作为主编剧的助理，一步步“打怪升级”。韩国编剧实行“师徒制”，作为金牌编剧的助理是进入编剧行业的途径之一。在成为正式作家之前，韩国编剧们需要经历一个漫长的“学徒”期，也就是所谓的编剧助理。

韩剧与美剧相同，采取编剧先行的“边拍边播”模式，有时编剧需要在同一时期创作多部剧本，因此编剧们会在教育学院的学生中挑选合适人选作为自己的编剧助理。编剧助理的工作是为编剧的创作作品收集资料、修改台词。年轻的助理主要负责小名气演员的爱情戏台词，或是网络流行语这种新型词汇较多的台词部分。从编剧助理成为专业助理需要较长时间，需要在实践中不断学习专业技能，积累经验，最终才能成为了一名专业的编剧。比如，《我的公主》编剧张英实在出道前，是金牌编剧金恩淑的助理，协助金恩淑创作了《On air》、《情人》等作品，最终创作了热播剧《我的公主》。

第三种途径是参加电视台的公开征稿，韩国电视台的公开征稿是很多编剧入行的重要途径，这种方式可以给新人编剧更多的机会，还会从中发现很多优秀作品。韩国的三大电视台每年都会通过公开征稿启用新人编剧。通过公开征稿获奖的作家有的会被电视台送入电视台的教育学院培训班进行修学，有的会送入电视台开始实习工作。很多参与征稿活动的编剧，如今已经成为了大红大紫的名编剧。比如 2004 年通过 KBS电视剧公开招募当选的洪氏姐妹，在2005年上映的作品《豪杰春香》，以“无厘头恶搞风”成为韩国家喻户晓的名编剧。

编剧薪资说：收入体系的金字塔

多样的编剧培养途径为韩国影视剧行业输送了大量的编剧人才，但光输送人才是不够的，还得留住编剧人才，薪资就是留住人才的重要条件。韩国编剧行业在发展中逐渐形成了一套完备的薪资体系，对编剧基本收入水平都有一套明确的规定。

在韩国，为了保障编剧底层人员的基本收入，影视剧行业基本上遵循三大电视台和放送作家协会协商的标准。韩国三大广播电视公司和一线电视剧制作公司一般通过签约方式与知名编剧合作，一次性签约50-100集，A级编剧签约时可以获得50%左右的预付金，但是需要承诺未来50-100集作品只能与签约电视台或者制作公司合作，在完成规定数量的剧集创作之前不得与其他方进行合作。

但是对超一线重量特级编剧来说，则可以同时和一家以上的电视台或者制作公司签约，这也直接导致了韩国电视剧产业中金字塔尖的编剧们的单集酬金比肩甚至超过主要演员和PD（韩国电视剧特有的职位，Producer＋Director，制片人与导演合二为一的角色）。

根据公开披露的信息，韩国公认的三大顶级电视剧编剧金秀贤（代表作《洗澡堂老板家的男人们》）、金恩淑（代表作《继承者们》）和崔完圭（代表作《爱在哈佛》）在2014年的单集稿酬在2000万韩元（约合10万元人民币）左右。

为了适应编剧市场优胜劣汰的竞争机制，编剧之间的收入水平依照编剧的等级存在较大的差距，金牌编剧的收入可达普通编剧的十几倍。这极大地激发了编剧的创作热情，保证了优秀剧本的稳定产出。

相比韩国，中国编剧往往是剧组中除场务、群演以外最底层的工作人员，由于资本、平台与明星在剧组中更重要的地位，编剧话语权越来越低，对剧本的控制力不断减弱，有些编剧甚至对剧本的改动毫不知情，编剧地位的严重下降使得其薪资并不理想，有的制片方委托编剧创作剧本，却拖欠稿酬，甚至拒付稿酬。

究其根本原因，中国目前的影视市场立项的影视作品多，但能真正备案、拍摄的很少，即只有很少的剧本能够得到拍摄。很多编剧在签约时拿到的定金，有可能就是在这个项目上拿到的全部报酬，而定金往往只占剧本投入的5%-10%。

编剧“保护网”：被除名和封杀的抄袭

对于影视剧行业来说，要想编剧为影视剧提供源源不断的剧本，编剧作品的保护至关重要。

随着中国影视剧产业的发展，我国影视演员、著名导演频繁地穿梭于各大国际影展、电影节之间，在聚光灯下大放异彩，而背后，编剧著作权受到侵害等问题却逐渐凸显。2014年4月“琼瑶于正案”沸腾一时，琼瑶投诉于正的《宫锁连城》侵犯其《梅花烙》版权，这一事件经过了8个月的纠葛之后，在2014年12月底开庭宣判，琼瑶也终于在2020年最后一天收到于正的道歉。与我国相比，韩国对于侵害编剧著作权的行为，除了诉诸法律，还可以借助相关著作权审查部门和作家协会的监督与处罚手段。

界定抄袭在法律层面具有一定困难，判断一部电视剧是否属于抄袭，需要将两部作品的台词、情节、故事展开的过程等方面综合进行界定，因此韩国政府设有专门的审查机构，对不同情况的抄袭现象进行审议、调停和处罚。

1999年MBC电视台播放电视剧《青春》，在播放至第三集时，被媒体披露抄袭日本富士电视台于1997年播放的电视剧《恋爱时代》。核实情况后，MBC电视台立刻开展紧急对策会议，并对该电视剧采取了修改剧本、提前下档（从16集缩短到10集）、向观众道歉等措施，同时该剧也成为韩国电视剧史上第一部因为抄袭而被提前下档的电视剧。

除了韩国著作权委员会和电视台的审议及处罚以外，编剧协会每年都会召集各个领域和电视台的编剧召开著作权研讨会，对抄袭现象进行整理和处罚，如果被审查具有抄袭行为且情节严重的编剧将会受到作家协会除名的处罚。

2010年KBS电视台播放的电视剧《九尾狐和狐狸姐姐》的第一集被判定抄袭，该剧的编剧因此被作家协会开除会员资格。2013年编剧李熙明因涉嫌剽窃《野王》被作家协会除名。

韩国的连续剧主要是由韩国三大电视公司MBC、KBS和SBS制作和播出，电视台对编剧有着绝对的选择权，若非编剧协会成员，基本上难获机会，如果再因抄袭而被开除会员资格，无疑将会被三大电视台“封杀”，在业界难有立足之。正是因为韩国对编剧权益的重视与保障，才使得更多工作者有信心踏入编剧行列，并不断创新创作，最终脱颖而出。

韩国三大电视公司

从2011年起，在YouTube、Facebook、Twitter等全球化社交媒体的推动下，韩流的全球扩张进入了一个新的阶段。2014年韩国电视（包括电视剧和综艺节目）出口额为3.4亿美元，其中韩国电视剧出口额为1.89亿元，比2013年略有下降，但依旧占据了整个广播电视出口额的70%以上，是最重要的内容出口产品。

韩剧席卷亚洲的一个重要因素是其故事性强、贴近生活、充满正能量、创意上不断超越自我，这个核心驱动力来源于韩国电视剧产业的编剧中心制。剧本的创作过程，本身就是一个精雕细琢，沙里淘金的过程，每一部韩剧的更新都离不开编剧的“最强大脑”。

近些年韩剧制作开始走向精品化、国际化，遵循注重提高质量的战略而不是通过海量供应进行海外扩张。韩国总统文在寅2020年新年贺词中更是提到，要大力促进k—pop、韩剧、k—beauty、韩国产品、韩国饮食等韩流文化发展。

热门韩剧海报

纵观韩剧发展脉络，走过一段催人泪下的悲情时光，经历了情景搞笑、复仇逆袭、长腿欧巴，现如今外星人、超能力、多重人格、鬼怪神明层出不穷，编剧的笔尖总能与时俱进为观众呈现全新景观。影视剧行业的根是编剧和剧本，或许，只有根扎的稳，才能收获百花齐放，繁荣似锦。

参考资料：

1.杨飞. 韩国职业题材类型剧研究[D].湖南工业大学,2017（06）：6-9.

2.张慧子. 韩国女编剧研究[D].安庆师范大学,2017（04）：26-31.

3.徐瑜璐. 编剧权利保护：中国现实与未来[D].上海大学,2016（04）：15-16.

4.王丛.韩娱经济学[M].北京：中信出版社，2015（11）：20-25.

5.Hyejung Ju. Korean TV drama viewership on Netflix: Transcultural affection, romance, and identities[J]. Journal of International and Intercultural Communication,2020,13(1)：32-48

6.《韩剧揭秘：韩国名编剧教你释放天赋，迈出职业生涯第一步》，编剧帮 https://mp.weixin.qq.com/s/x2yx3Pd2Id4eCoP8aBQ6ew

-END-

排版 | 宋小玉

编辑 | 许文宁

初审 | 刘颂杰

复审 | 黄伟娥

终审 | 黄    毅

往期精选

亲切、好看、有温度、有力度

扫码关注我们