歌剧|《卡门》：全世界上演次数最多的剧目

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歌剧是巴洛克音乐的一项重要发明，是由音乐、舞台动作、诗歌、舞蹈、布景和服装所构成的艺术，从1600年源起于意大利，通过各种盛大的演出传遍各国，乃至全世界。直至今天，仍是音乐剧院里一项重要的演出形式。

说到歌剧，不得不提的就一定是《卡门》。

1875年3月，一部充满情色诱惑、狂热血性和批判精神的歌剧作品《卡门》（Carmen）在巴黎的喜歌剧院上演。歌剧《卡门》是法国作曲家比才的绝笔之作。该剧塑造了一个风情万种，敢爱敢恨的吉卜赛女郎——烟厂女工卡门，先是诱惑士兵唐豪塞堕入情网，使得这个老实男人抛妻弃母，甚至为她丢掉工作。随后，卡门又移情别恋斗牛士埃斯卡米里奥，沉沦在两个男人的爱情纠葛中无法自拔，最终死在唐豪塞的剑下。

乔治·比才

《卡门》是法国作曲家乔治·比才的一部杰作，比肩莫扎特的诸多优秀作品。但与莫扎特不同的是，比才的才华未能在生前得到认可。1875年6月，如今全球上座率最高的歌剧《卡门》首演仅三个月后，比才就因广受差评抑郁而终，年仅37岁。

尼采曾对《卡门》毫不吝惜地赞美：事实上每一个音符都恰如其分，增一个音符则嫌多，减一个音符则嫌少。然而因伤心而亡比才，却不知道他的杰作永远不会失败。

这部歌剧将三角恋、博弈、情杀、背叛等现实主义元素搬上舞台，令当时的巴黎观众震惊不已，也是诞生初期饱受争议的重要原因。的确，这样的剧情，即使放在今天，也会被顽固的保守主义者所不容，更何况当时。

《卡门》在首演时遭受了彻底的失败，真正的成功却是在作曲家去世之后，这也很有戏剧性。但往往好的作品的出现，会具有一定的“前瞻性”，有引领社会审美的作用，所以成功的“滞后性”也就在情理之中了。比才对全剧的创作可谓异彩纷呈，几乎每一个唱段都对全剧的戏剧性建构都有着重要的作用，用音乐塑造了性格各异并且鲜活的卡门、唐・豪塞、米卡埃拉、斗牛士等典型形象，每一个唱段都高度集中了交待剧情、刻画人物性格、为剧情的发展做铺垫等功能，并展露出惊人的驾驭音乐和统筹全剧的能力。比才以一种包容心对待各种角色，真实呈现人性的复杂，将每个人物的性格中优点与缺点甚至于无法归于优点或缺点的灰色性格都真实呈现，一切人物的可爱或可恨亦或爱恨交织，都由观众自己去体验。既适应了观众的审美理解，又给观众以想像的空间，加之全剧所贯穿的对比性手法，使此剧在舞台上常演不衰。

《卡门》从首演到1904年的29年时间，仅在巴黎，就创下一干余次的上演记录。如今，《卡门》在全球各地的歌剧界竞争中，常演不衰；百余年来，稳坐保留剧目上演率榜首。

歌剧是以声乐为主，结合器乐表现剧情的戏剧作品，是音乐与诗歌、戏剧表演、舞蹈、服装等结合为一体的综合性艺术体裁。而咏叹调是歌剧之魂，是极具感染力的旋律唱腔，在《卡门》中比才更是信手拈来：

1

卡门咏叹调：“哈巴涅拉”

女主角卡门在剧中第一次亮相时便唱出了这首 “爱情像一只自由鸟”，犹疑下滑的咏叹句，魅惑挑逗，告诫男人们：你不爱我，我偏爱你；我爱上你，你可要当心！

这是一首西班牙哈巴涅拉舞曲，有着摇摆的节奏型，并配合着大幅度跳跃的旋律，全然不同于优雅小步舞曲和轻快圆舞曲，给人一种带有强烈热情的狂放之感。

2

埃斯卡米里奥咏叹调：“斗牛士之歌”

当斗牛士埃斯卡米里奥唱出的那首高傲的《斗牛士之歌》，铿锵有力的节奏配合着朗朗上口的旋律，将斗牛士的英雄性展现地淋漓尽致，也让这首咏叹调成为了《卡门》中传播最为广泛的一个唱段。

其他著名的乐曲：

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歌剧《卡门》
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