不用带娃陪读的单身女性，到了中年是不是也认怂了呢~
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前几天，手手君同学聚会，一众老母亲很自然地聊起了陪读的辛苦。
同学中有位一直单身的大龄未婚女青年，突然幽幽叹了口气，“看到你们都有小孩，也不知道该是羡慕还是庆幸”。
我们纷纷安慰她，一个人自由自在多好，省了和队友的怒目而视，省了冲孩子的拍案而起，现在的大龄单身女性往往经济独立、保养得当，还能看看剧、听听歌、旅游、逛展，多好。
她想了想，说，“可是到了马上四十的年龄，工作上平平淡淡，被九零后呼来喝去，经济上也只是薄有积蓄。父母年事渐高需要照料，自己又独身一人，万一有个病灾，还不单单是钱的问题。”
说到动情处，她竟有些哽咽，“以前我总庆幸自己不用陷入带娃的苦和陪读的累，但现在想想，我觉得自己就是个loser。”
顿时，在座的老母亲们也一时无言以对。半晌，有人讷讷地说，“我本来和女儿说，长大也未必要结婚生子，当母亲太辛苦；但大龄剩女也辛苦，好像不管怎么选择，都是辛苦。”
人到中年，最大的修炼就是认怂。中年老母亲在认怂，中年单身未婚女性也在认怂。
手手君想起了最近刷过的一部剧，很多视频网站上都有。
这是一部台湾拍的剧，《俗女养成记》（《The Making of An Ordinary Woman》），据说豆瓣评分已破9，很有可能超过之前的口碑剧《我们与恶的距离》成为今年的台剧之王。
这是一部没有任何槽点，跟社会热点也不沾边的生活剧，絮絮叨叨都是普通人的生活日常，却让人笑着泪目，心里像泡了温泉一样舒服。
女主陈嘉玲（名字就够俗气），39岁，没房没车没家庭没孩子。这辈子唯一擅长的就是拍照的时候闭眼。
这把年纪的女人，满脸都是重力作用的痕迹，再怎么跟岁月较劲也没了底气。
在公司她名为特助，实际上就是猪头老板的超级大丫鬟。就连上厕所都逃不过老板娘的夺命连环拷，每日在她的监视下伺候老板吃喝拉撒。另一边还要陪着老板的小三看房子。
租住的房子各种不顺心，却还要忍受女房东随时随地的上门骚扰。
相处四年半的男朋友，早已经混成了一个屋檐下的革命同志。
连床上运动都常常力不从心。某天大战之前听说姨妈驾临，两人竟不约而同地如释重负。
用世俗的眼光看，这样的人生几乎一无是处，40岁的单身女人，就是一个彻头彻尾的loser。
这份失意，在前前前男友的婚礼上被无限放大。曾经被她嫌弃不洗澡的邋遢男，竟然娶到了美丽知性的女作家，幸福得不要不要的。
刺激之下喝醉的陈嘉玲，回到家就借酒撒疯向男友求婚。
婚戒到手，却不是故事的结局，许多事开始变得不一样。
斜刺里杀出个准婆婆，房子买在婆家附近，装修风格要听老人家的，衣服要换成她喜欢的风格。
就连送来的婚纱都是婆婆中意的乖乖圣女款。
一场无聊的闹剧后，陈嘉玲一狠心辞掉了工作，又退掉了婚戒。40岁的女人，还是学不会对宝贵的工作或婚约感恩戴德。
照一般的套路，故事讲到这里已经触底。
接下来要么是女主杀回职场，自强不息修炼成精；要么是精英男主中邪着魔般爱上她，俩人一起飞上云端……
可是镜头悠笃笃一转，来到了30年前的台南乡下，女主的童年记忆像水一样潺潺流淌。
导演想要说的是，原生家庭里发生过的琐琐碎碎的事，造就了如今的Ordinary Woman。
这个“俗”不是一腔俗血的俗，而是凡俗的、平常的、普通的，如你也如我。
在“原生家庭”几乎成了贬义词的今天，很少有一部片子里的原生家庭这么温暖、有爱，又活泼泼的。
阿公阿嫲（爷爷奶奶），阿爸阿妈，姑姑叔叔，都是极普通的台南原住民，没有很高的文化水准，也没有宏大的人生抱负，只是过着普普通通的生活。
陈年岁月里发生在他们身上的事，都被小小的阿玲看在心里，点点滴滴，变成了日后的自己。
30岁的小姑，不肯接受未来婆婆先做检查再结婚的侮辱性条件，宁愿自己承担所有经济损失也坚决退婚。
“30岁了，也不知道还能不能生。”
“你家就这一个儿子，可不能绝了后啊。”
……
听着大人的这些话，阿玲也替小姑不开心，觉得结婚也不是很好玩的事。
嫁到台北的大姑回来探亲，对家中的生活方式处处看不上，厨房里的“不健康”调料统统被扔出去。
大姑一走，又被阿嫲捡回来摆摆好。
都说了不健康的东西还放不放？
“放！不放怎么会好吃？！”
阿嫲和阿妈的猪油舞跳得无比妖艳。
听说“学音乐的孩子不会变坏”，阿爸阿妈用买车的钱给阿玲买回了钢琴，坐很远的公交送她去学琴。
人一旦有了不切实际的野心，就变得不像自己。连一向平和的阿爸也不知不觉变成鸡血家长，封门、禁闭、没收玩具，把孩子逼得直想砸琴。
最终，一家人决定放弃。爸妈觉得就算不会弹琴，我家陈嘉玲还是很活泼可爱啊。
阿嫲坚信冰箱里的食物不会坏掉，用馊了的咸鱼给阿玲做便当；阿妈要给朋友面子，明知道朋友送来的菜包里有蟑螂蛋还是叫阿玲吃下去；阿爸照土方煮猛药给阿玲吃，替女儿试药却把自己喝趴下……
家人的种种小错误让阿玲明白，听话或者不听话都不一定是对的，聪明孩子得学会自己拿主意。
又有一次，阿玲听信了阿公说自己是抱来的谎言，离家出走。
阿嫲在寻人广播里把阿爸阿妈的恋爱囧史抖搂个遍，气得四处寻女的俩人当场翻车。
全剧最搞笑的桥段，让人觉得这一家子的心理年龄平均不到8岁。
可是最后送阿玲回家的，竟然是曾被爸爸好心接济过的流浪汉。
其实人也不需要太成熟太聪明，简单善良的人反而会有福报呢。
剧非苦难拍，能够安安静静地说点平常的事，这样的作品尤见功力。
热热闹闹中，小阿玲长大了，考上了台北的大学。这个家没有教给她高深的学问过人的本领，却让她知道一个人该如何好好做自己。
因为在这个家里，所有的人该是什么样子就是什么样子。
可以像爸爸那样胸无大志一辈子守着祖业过活；
可以像叔叔那样心怀梦想撞得头破血流；
也可以像小姑那样宁愿孤独也不将就；
或者像大姑那样嫁得贵婿慢慢变的虚荣世故；
不论好歹，每个人都尽情地做着自己，单纯得可笑，无聊得可爱。
这样的家，让陈嘉玲的人生无论走到哪一步都回头有路，进退有余。
也让她在面临选择的时候永远不用委屈自己去满足他人的期待。
过年前，刚刚悔婚的陈嘉玲回到家里，照例惹得家人好一通失望。
可是静夜谈心，阿嫲悠悠说出心底的秘密：“阿嫲有时候也很羡慕你，想做什么就做什么。阿嫲已经做了六十年的陈李月英，现在我也做累了，等哪天阿嫲懒得呼吸的时候，把阿嫲的骨灰撒到大海里，让阿嫲自由自在去当李月英好吗？”
婚姻真是一贴万灵药吗？如果是的话，结婚六十年的陈李月英不会还有那么多的不甘。
也不会一把年纪了，还跑去参加歌唱大赛，大庭广众之下把一首《纯情青春梦》唱得难听无比。
成功真的很重要吗？如果是的话，有几个成功人士能在六七十岁得到40岁女儿掏心掏肺的告白？
剧中最打动人的一幕，就是陈嘉玲帮人拉选票时路过家门，看到老去的爸爸发自内心地喊出了“我爱你！”
这实实在在让人觉得，陈嘉玲的爸爸才是世界上最幸福的男人。
还有陈嘉玲的妈妈，一个没见过什么世面的俗气女人，当她从偷看日记中得知儿子陈嘉明是同性恋，忍住了崩溃，自己去“妇女新知”求助，了解同性恋是怎么回事。
想明白后，她用隐忍不言支持儿子，让他活到30岁都没有因为性取向受到过家庭的压力。
40岁的女儿退婚回来，失望之余她还是尊重女儿的选择。
“我回来你会不会开心？”
“你开心，我就开心。”
“你有没有失望？”
“你不会，我就不会。”
看着他们，你就会知道单身、穷、失业、与众不同这些事，其实根本不像想象的那么可怕。你也才会有勇气，在任何年纪都从心选择，或是从头来过。
就像陈嘉玲，最后放弃了台北的工作，回到台南买了栋破房子，和童年的青梅竹马开始新的恋情。
看起来这简直是越活越回去，失败的N次方。可是一个人心里要什么，只有自己知道。
陈嘉玲对自己说：“一辈子很长，长到你可以跌倒再爬起来，做梦再醒过来；一辈子也很短，短到没时间再去勉强自己，讨厌自己。”
这就是现实啊——活到中年，大部分人注定平庸。
鸡汤当水喝，柴火妞也喝不成大女主。
可是谁说中年就只有功成名就和腐烂成泥两条路？安安分分做自己不好吗，踏踏实实度晨昏不好吗？
普通人能自食其力，不伤人不害人，和和气气地跟自己相处，已经功德无量。
和平庸相比，求而不得更惨，削足适履更苦。
接纳自己才是最大的幸福。
剧的结尾，女主与童年的自己相遇。这本是个用烂了的桥段，难得的是女主的眼神依旧清亮，眉眼依旧生动，没有恍如隔世的感慨，也没有欲说还休的无奈。
一大一小两个她，隔着30年岁月还是可以拥抱，重叠，你中有我。
这会不会也是一种幸福呢？
与各位有女儿的老母亲共勉。
大手牵小手正陆续写一系列的女性，她们可能很卓越，举世瞩目，也可能很平凡，但同样活得认真；希望这些发着光的女人，给予小女孩们成长的力量，也希望那些飒爽优雅的身影里，藏着她们未来的样子。
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