“我没有后代，作品是我留在世界上唯一的遗产了。这也是为什么，我对自己的要求会更加的严格。”
采访 ✎ 何可人 王宇南 张榕楠 马程
文 ✎ 马程
编辑 ✎ 卜昌炯
53岁的郭晋安出现时，穿着简单的T恤、破洞牛仔裤，一副普通香港市民的打扮。他正在香港拍摄《再创世纪》的外景戏，难得忙里偷闲。
《再创世纪》是港剧“航母”《创世纪》的续篇，后者18年前创下各种收视纪录，前者是TVB成立50周年献礼剧。
《创世纪》的大部分场景在TVB影棚内完成。如今，《再创世纪》取景已经不限于香港，郭晋安跟着剧组辗转内地、捷克布拉格、加拿大等地，几乎全部是实景。他经常要坐两个小时的车前往拍摄现场，拍完后再坐两个小时的车返回，非常疲倦。
“但是呈现出来的一定是耳目一新的感觉。”郭晋安对火星试验室说。
▵郭晋安（图 林振东）
耗资1.5亿港元、全长107集的《创世纪》，是香港电视史上少有的大制作，汇聚罗嘉良、陈锦鸿、郭晋安、古天乐、吴奇隆、郭可盈、蔡少芬、汪明荃、邵美琪等众多明星。18年后TVB再推续篇，旧人大都已离开，仅剩郭晋安独挑大梁。
TVB电视剧《金枝欲孽》中说，天上的风向变了，地上的草木也跟着折腰，此乃生存之道。
随着近年香港影视市场式微，1997年后，大批香港艺人、导演及影视公司陆续北上，TVB也不例外。
《再创世纪》的出品方，能看到内地视频网站爱奇艺的名字。已披露的信息显示，《再创世纪》将是一部超级网剧，预计2018年上线。
实际上，早在2012年，TVB就借助和华人文化产业投资基金(CMC)、上海东方传媒集团有限公司(SMG)共同设立的上海翡翠东方传播有限公司(TVBC)，迈出北上的步伐。
这家公司签约了大量到内地发展的TVB艺人，如郑嘉颖、黄宗泽、胡定欣、黎耀祥、王祖蓝等，帮他们开拓内地市场。一度离开TVB的佘诗曼，也被TVBC挖到旗下。
除了成立公司，TVB近年也加大与内地电视台、影视制作公司、视频网站的合作，《踩过界》(内地叫《盲侠大律师》)《使徒行者2》等便是个中产物。利用自身优质艺人资源，借势内地资本起飞，成为常见的合作模式。
▵余咏珊（图 /C.T.Lam）
TVB助理总经理余咏珊明显感受到了风向的变化。“其实很早的时候，很多内地的电视台是跟TVB学习的。那个时候的我们也没有很厉害，只是相对来说，比较完整而已。可是现在我看到的，是内地的比较厉害，很像我们以前。”她告诉火星试验室。
她印象深刻的是，10年前，TVB和湖南卫视联合推出明星舞蹈真人秀节目《舞动奇迹》时，湖南卫视是抱着学习的态度与TVB合作的。10年后，情况恰好反了过来。
先行者
TVB的北上最初是从TVB艺人、编剧和导演北上开始的。
2003年，从未出过远门的前TVB编剧陈宝华，瞒着家人签了一份合同。那年，她离开亚视，选择到北京发展。
彼时，她已经是香港金牌编剧，打造了1128集的长寿剧《真情》、年度收视冠军《再见亦是老婆》等经典剧目。从TVB转投亚视后，她担任《万家灯火》的监制，吸引了息影多年的冯宝宝出面力挺。
▵刘恺威曾参演TVB电视剧《真情》
亚视时任总裁封小平对她影响很深。“他是内地人，一直倡导做华人的好剧，而不仅是面向香港人的剧集。”陈宝华说，“我们都相信，内地市场很快就会腾飞。”
同一年，罗嘉良决定不再与TVB续约。他是TVB首届视帝，也是TVB历史上第一个拿到三届视帝的艺人。他决定北上的原因很简单，希望探索新的世界。
内地的影视剧发展当时还处于起步阶段，他们经历着水土不服，和更多不确定性。
“你失去了所有的back-up（支撑），只能全靠自己。”陈宝华说。她刚到北京时，没有朋友，甚至连最基本的生活用品都不知道去哪里买。她清楚记得，一次为了买捆绑东西用的绳子，去了附近的好几个便利店，都没有找到。
“幸好我不是急着自杀。”陈宝华开玩笑。
不适应的还有内地尚显稚嫩的制作条件。服装、化妆、道具土气，拍摄水平跟不上，是很多港澳台同行对内地影视剧的印象。
“时装剧要演员自己带衣服。选演员的时候，他们给了我一个很大的袋子，里面有很多照片，也不是那种时装的照片，拍得很不专业。”陈宝华回忆，每张照片背后有手写的演员介绍。
她从这个袋子里选出了从未合作过的陈坤、周迅和李幼斌。这件事后来成为朋友们的谈资，他们感慨“你可真会选啊”。
罗嘉良离开TVB后拍了第一部剧《钟无艳》，与新加坡演员范文芳合作。收视率没有达到预期，但他看得很开。在内地拍戏时，没有狗仔如影随形，他很享受这种时光。“我不是很怕寂寞的人，有时间就看电影，有几天空当就会跑回来跟家人团聚。”
吸引他的还有内地数以千万的观众、高于香港的片酬和相对宽松的拍摄环境。“在香港连睡眠时间都没有，我在内地拍一个剧最长曾拍7个月，但我每天一定有充足的睡眠，这很难得。”香港和内地两地的节奏差异，让不少TVB艺人到了内地感觉“像在度假”。
TVB当红花旦陈炜2012年复出之前，曾在内地拍摄过赵宝刚执导的《梅艳芳菲》和于正编剧的《大清后宫》等剧。她很怀念当年在内地拍戏的时光：“剧组的人都同一个地方生活，大家感情很好，就一起吃饭啊，而且拍的时间也没有香港紧迫，香港我们是24小时运作，所以会比较累一点。”
陈宝华对TVB的快节奏记忆犹新。她记得当年写情景剧《香港85》时，有时刚写完，助理已经把景都布完了。相比之下，内地的工作就轻松多了，拍完再播出，没有紧急的deadline。
2006年，陈宝华创作了252集长寿剧《天地真情》，又着手为香港回归10周年创作献礼剧《荣归》。现在陈宝华已经脱离了大公司，与一位北京当地优秀的经纪人合作，成立了自己的工作室，带领几位得力助手进行创作。
陈宝华在北京望京买了一栋楼房。回想起来，她认为这是她一生中第二大明智选择，仅次于北上发展。
买房是因为心血来潮。她在试衣服时，无意听到隔壁有人说望京的房子要出售，价格很低。她有些心动，留下了联系方式。同公司的女演员谢润主动带她去看房，她对环境不太满意，败兴而归。
第二天，谢润又约她去望京另一个环境很好的小区。“香港是按照尺来卖，内地是平米，最开始连房子的基本价格都没弄清楚。”但她还是拍板决定了。就像决定北上时一样，没有和其他人商量。
这套房子让她底气十足，可以踏实地在内地住下。长的、短的项目都可以接，合作伙伴也知道，她不会跑路。
罗嘉良则在2007年与内地演员苏岩在拍摄《完美结局》时相识。2008年，罗嘉良和前妻方敏仪离婚，和苏岩火速结婚。这桩婚姻让罗嘉良好男人的形象坍塌，也进一步把他推离了香港。2013年，两人有了女儿Sela，罗嘉良正式在内地安顿下来。
集体行动
在大量香港北上影人的带动下，TVB意识到风向的转变，开始缓慢转身。
从1967年创立开始，TVB一直引领着亚洲电视的风潮。伴随着香港经济的崛起，娱乐业一度成了香港在海外的重要文化输出，在上世纪八九十年代达到鼎盛。当时TVB拥有香港80%的固定观众，广告业务份额占到75%。
邵逸夫兄弟有意将TVB打造成娱乐帝国。在最高峰时期，TVB拥有4500多名员工，所有节目从策划到播出都在台内完成，甚至道具要用一片叶子也不会交给外面的公司去做。30多年里，这个庞大又高效的运作系统抵御了很多次外部竞争者的冲击。
但到了90年代后期，香港娱乐工业开始式微，狭小的本土市场缺乏发展空间。同时，在互联网和新媒体的推动下，内地影视工业迅速崛起，观众拥有了更多选择，TVB的对手不再只是亚视，而是来自全世界的优质内容。
TVB以电视台为中心的制作模式受到质疑，从普通员工到金牌艺人，都面临着重大的工作压力，为了赶播出时间日夜不停赶工，薪酬基本却由电视台规定。很多员工为了多赚钱，在多个公司打工。到了2010年前后，TVB的薪水已经远远低于内地标准，这吸引了不少艺人放弃TVB的工作，坚定北上。
据香港媒体报道，身为TVB“一姐”的佘诗曼，在TVB拍摄《公主嫁到》时每集酬劳为3万港元，但她在内地拍摄电视剧《审死官》时每集酬劳却可达10万到15万港元。
▵《公主嫁到》剧照
其他很多人选择了和TVB改签部头约，每年固定给TVB拍戏，不拿基本报酬，在内地、香港双线作战。
与此同时，TVB的经营状况一路下滑，开始不得不重视内地市场，借助多年在内地形成的“港剧情怀”，进一步扩大合作。
2011年，邵氏兄弟全部股份，包括26%电视广播股权和清水湾的地皮被出售，TVB历时44年的邵逸夫时代终结。
2012年，黎瑞刚带着华人文化基金入股。2016年，在香港特首梁振英的特批下，黎瑞刚进入TVB董事局。
旧势力衰退，新势力加入，加速了TVB和内地的合作。2012年，TVB与内地公司共同发起成立以艺人经纪为主要业务的上海翡翠东方传播有限公司(TVBC)。第一笔单就是以5000万元的价格签下当家花旦佘诗曼。之后，林峰、黄宗泽、邓萃雯、王祖蓝、谢天华在内的多位TVB艺人，都加入这个阵营。
除了帮助正当红的TVB艺人内地市场，TVBC也在有计划地培养三四线新人，为他们开办培训班，学习文化课以及普通话。
近几年，北上成了TVB的“集体行动”。TVB不再消极地等待影人们离开或是还巢，而是主动与内地电视台、视频网站等进行全方位的合作。
▵《使徒行者2》剧照
2017年，TVB与内地视频网站爱奇艺、腾讯视频分别合作《踩过界》和《使徒行者2》两部大剧，采取国语粤语双版本，播出后，获得不错的口碑。
变革还在进行中。在《使徒行者2》总制片人、企鹅影视天璇工作室总经理方芳看来，腾讯和TVB一起试水“新派港剧”，更多的是在制作和格局上进行创新，不只是增加投资，更在于借鉴美剧元素，跳出老式港剧的窠臼，加快节奏，进一步提升质感。
保持原港原味
《使徒行者2》监制苏万聪第一次和编剧开会，就提出一个苛刻的请求：“帮帮忙，过去10年我们写过的场面，这一部不要了。”
这吓坏了杜琪峰的御用编剧、TVB金牌编审叶天成。他很少到内地，对这次合作，心里有些没底。
但在银河映像工作的经历，给了他不少帮助。他熟悉警察和黑社会的特点，知道怎样用资料去创作故事。他和团队一起拉起3条不同的故事线，创作了很多桥段。
剧本交上去，获得一致好评。
《使徒行者2》拍了5个多月，从筹备到完成近一年，这样长的拍摄周期在TVB很难实现。剧组辗转泰国、深圳、珠海等地，放弃了传统香港刑侦剧“警局—茶餐厅—巷战”三点一线的格局。
“《使徒行者2》里，你不会看到坐在一起聊天吃面的多余镜头，节奏快了不少，可以适应内地观众对这个类型的期待。”方芳告诉火星试验室，“但是会有‘返香港饮茶’这样很有港式风格的对白和质感。”
在TVB和企鹅影视的要求下，叶天成曾多次去内地的拍摄地点，和导演、演员现场交流。
“有时候比较紧急，我在深圳的酒店进行创作，有时候会到拍摄现场。去过惠州的陈豪那间很漂亮的房子。宣萱遇到问题会随时问我，陈豪在现场给我们泡咖啡，我们也会在现场跟三哥聊聊天。”叶天成回忆。
这段经历让他似乎回到了在银河映像当跟组编剧的时代，随时随地都在和主创交流。
变革的同时，港剧的风格依然要保留。
“我们跟TVB做整体的战略只有一个宗旨，就是保持原港原味，希望TVB的制片团队全局把控整体制作。”方芳解释。
▵《溏心风暴3》海报
曾监制过《溏心风暴》《宫心计》等知名作品的刘家豪梅小青夫妇，2016年与企鹅影业合作《溏心风暴3》和《宫心计2深宫计》。拍摄期间，企鹅影视制片人张萌经常到香港和横店的剧组探班，但没有干涉他们的工作。
“这几次和内地的合作是很幸运的，他们找我们的时候，我们要求不能改剧本，决定权要给我们。他们答应了，也很信任我们。虽然制度不一样，其他方面都很顺利。”刘家豪告诉火星试验室。
身经百战的梅小青认为，TVB监制拿捏得最准的是剧本—热播和高分剧的源头就在于剧本。“比如《宫心计》中的宫斗元素，其实就是体现人性，人性跟理性纠缠之时，火花就出来了。而《溏心风暴》赢在‘汤底’，就是整个氛围是港剧中开心和温馨的家庭生活，虽然有误会和悲伤，但汤底仍是吸引人的。”
就像《使徒行者2》导演苏万聪经常扪心自问：“什么是港味？我想要的港味就是香港人，比如说黑帮、警匪，专业地斗法，这就是基础的一种香港论调。”
资方更迭，但拍好剧的内涵没有改变，即精彩的故事、立体的角色和无可替代的港式风情。
拍摄《再创世纪》时，TVB副总经理杜之克告诉火星试验室，新剧里会尽量保留浓厚的港味，同时提高剧集节奏和质感，向美剧标准看齐，“重新让港剧在大陆市场，有一个合理的、明确的位置”。
没那么容易
除了生产剧集的方式在变，北上艺人自身也在改变。
不少TVB影人发现，想在内地真正安顿下来，没那么容易。他们不再是捧到天上的香饽饽，而是和内地影人处在同一起跑线，需要证明自己的价值。
北上之初，罗嘉良出演了很多古装剧和时尚剧，都是他擅长的方向。几年后，他开始尝试出演历史题材《郑和下西洋》、军事题材《狼牙》等，很多都和他此前的角色相去甚远。由于评分和收视率一般，粉丝指责他接“烂戏”。
与唐国强、焦晃等内地实力派演员演对手戏，也让他看到了差距。他开始认真地学习，适应更多类型的剧集。
曾在内地拍摄《仙剑奇侠传》《杨门女将》等剧的TVB演员黄智贤亦有同感。“到了内地，眼界就开了，有不同的人，不同的制作的单位。原来戏可以这样拍的，通告、剧本可以是这样的，有不同的类型，很多都打开了。”他印象深刻的是《仙剑奇侠传》剧组，汇聚了内地、台湾、香港、新加坡等地的演员。不同地域和出身的人在一块碰撞，让他意识到“原来是可以有不同的表达、不同的套路去演的”。
不过，并非所有人都能如鱼得水。佘诗曼离开TVB之后几乎常驻横店，却没有蔡少芬在《甄嬛传》中那样让人记得住的角色，参与的《嫁入豪门》《新审死官》，被粉丝批“接戏没有底线”。陈浩民一年到头拍来拍去都是同样的角色，被冠上“神话剧专业户”的外号。
刘恺威是少有的幸运儿。他十几岁就接爸爸的班入行，在TVB拍戏十多年，虽然勤勤恳恳，一直没有得到担纲主角的机会，因此选择了北上。
他主演的第一部戏是《大清徽商》，随后他成立工作室，开始参与投资，并最终凭借《千山暮雪》《盛夏晚晴天》等剧集进入主流视野。
▵刘恺威北上，通过《盛夏晚晴天》等作品进入主流视野，图为《盛夏晚晴天》剧照
这需要不同常人的努力和破釜沉舟的勇气。他自曝一回家就看《新闻联播》，在剧组逼着自己和每个工作人员对话。陈宝华记得，在内地见到刘恺威时，已经像变了一个人，“普通话很溜，行事做派都有点像内地人了”。
身为编剧，陈宝华同样经历了一段适应期。在内地以导演为中心的体制下，刚开始她感觉非常被动，递出的很多脚本都没有下文。
在TVB，她用6年时间就从试用生升至高级编剧，又升为编审，一路顺风顺水。在《真情》《妙手仁心2》等剧中，她作为编审，不仅可以决定最终剧本，还可以参与决定剧集的演员和制作班底，和监制平起平坐。
到内地后，她丧失了这种话语权，很少有李少红那样的导演重视她的想法。更多时候，她被冷落到一旁，需要修改剧本时才想起她。有时候遇到什么都不懂的老板，她甚至被人指着鼻子破口大骂。
“最夸张的一次，是一个小鲜肉的戏，因为档期排不开，需要改戏，他们就给我打电话，说去剧组一趟。我坐了很远的车到了现场，当面把戏改完。”陈宝华回忆。
一段时间里，陈宝华在努力找准自己的位置，也逐渐放平心态。“内地有那么多编剧，为什么来找你呢？”她自认是一滴水，必须汇入海洋，这个过程必须要更加包容。每次遭到退稿，她都鼓励自己不要怨天尤人，要去推动。
陈宝华说，即使是态度恶劣的老板，她也没有闹僵，而是保留继续合作的机会。有一次，一个老板真的回来找她，“说下一部戏找你，这次不能食言了”。
现在缺的是士气
以前，陈宝华写完的剧本，总要交给年轻人润色，看看对话够不够接地气，删掉香港特色的表达。最近几年，这个工作已经多余，她“成了老北京”了。
2017年11月，陈宝华编剧的《凤凰无双》在爱奇艺平台上线，一个月就拿下14亿的播放量。这个数字让她震撼。现在，她每天会坚持看视频上的弹幕，努力跟上观众的节奏。
▵《凤凰无双》剧照
随着艺人的往来、公司之间的合作，差距正在缩小，香港和内地已越来越没有可比性。
2016年，华人文化产业投资基金董事长黎瑞刚进入TVB董事局，让人们看到了另一种风向。
在这个潮流中，更多的资本回流香港，影人们也思索着回巢的可能性。
在很多人看来，TVB艺人北上是为了捞金，回归则是为巩固自己的地位，某种程度上还有情感的羁绊。
2017年，陈宝华受邀回到TVB，担任总监制和总编审，创作50周年献礼剧。14年后，很多事情都有了变化。TVB总部已经从清水湾搬到将军澳，但她很快就找到了熟悉的TVB的感觉。
罗嘉良离开后，一直和TVB保持着良好的关系。2016年，他回归加入《与谍同谋》剧组。
“现在TVB缺的不是好的脚本，是士气，大家都爱港剧的那些士气回来。”陈宝华说。
叶天成也希望，更多好的制片人和导演能回来，做一部好的港剧，起一个示范作用，让现在的年轻制片人、导演都能看到。
11月27日，刘家豪监制的《溏心风暴3》在TVB和腾讯视频同步上线。他经常回忆当年的“梦之队”。
“为什么《溏心风暴》里的演员这么能够带动气氛？因为夏雨、李司棋、米雪、关菊英这些资深的老戏骨，他们能够带动林峰和钟嘉欣这些后辈，之间产生化学作用—旧人带新人，那些新人后来也独当一面了。”刘家豪说。
郭晋安在上世纪90年代曾离开到内地拍戏，因不适应，很快就又回到TVB。回去的第一件工作就是拍摄《创世纪》。之后，随着女儿出生，他再也没有离开。
牵扯他的不只是熟悉的环境，还有他跟TVB前后长达20多年的情感。
他还记得1986年初入TVB拍摄《城市故事》时的氛围：“好像一个家庭，家庭就是每个人都可以骂你，如果你做得不好，如果你没有准备或没有准备好，就会骂你。哪怕是一个道具、一个化妆、一个书童、一个小工，你若做得不好，让人家迟收工，他们都可以骂你。”
在他心里，TVB就是这样一个地方，他的第二个成长之地。
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