他两次被吉卜力嫌弃，最终封神日本动画电影界
说到现在日本动画电影最稳定的票房收割者，除了把引退当做玩的宫崎骏老爷子以外，再往下说就是去年新晋的东宝王牌新海诚，以及在新海没有火之前东宝动画电影最大王牌——细田守。
这位长得有些形似我国著名大嘴高晓松的动画监督，自2006年制作《穿越时空的少女》票房一部比一部高，在中国和日本细田的人气也是随着动画不断升高，成为了日本的国民级动画监督。
随着人气的不断升高，人民群众们显然也开始对作品背后的细田守有了极大的兴趣。2015年为了配合《怪物之子》的上映，NHK曾经为细田守制作了一个纪录片，详细的拍摄了细田守制作《怪物之子》的三百天。
通过纪录片我们能了解到细田守工作状态、性格，以及他是何时对动画产生兴趣，又是如何被吉卜力撤职的一些往事。如果大家对银幕背后的细田守感兴趣，这部纪录片会是一个很好的选择。
没看过纪录片的同学请点这里！
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不过由于时长限制，纪录片并没有详细介绍细田过往所参与制作的作品。本文会为大家比较详细介绍未成名之前细田守的创作生涯以及他的演出风格，弥补这一缺憾。
“为了作品绞尽脑汁挖空心思，是要怀着一种“为了作品我可以去死”的这种觉悟，这就是一部作品的真谛。”
——细田守
对于大部分观众来说，第一次知道细田守应该都是通过《穿越时空的少女》。
该片各种意义上来说都是细田守在国内的成名作，但在制作本片之前细田守已经走过了一段有起有落的职业道路。
细田守与大部分从专业学校或者高中读完直接进入业界的动画人不同，是读完大学后才入的行。参加吉卜力入职考试却未被录用的细田，只换来了宫崎骏老爷子的一封鼓励信。
就是纪录片中细田守一直珍藏的那张
最终细田选择了日本动画的另一个巨头东映动画。从1991年进入东映到1999年首次担任监督的八年中，最重要的一段经历莫过于参与1997年播出《少女革命》的制作。
几原邦彦慧眼识珠发现了细田的才华，让细田守负责了少革当中很多重要集数的分镜，其中就包括最终话。
细田也没有辜负几原的信任，在自己所负责的多集中均展现出了自己作为演出家的才华。第七集帅气的剑斗分镜，以及第三十九集女主角欧蒂娜声嘶力竭的呐喊等都让人印象深刻。
不过在细田负责的集数里笔者最喜欢则是第二十集。对细田有过一些了解的读者应该都知道夏天是贯穿他作品的重要元素，《夏日大作战》、《怪物之子》等都与夏天密不可分。
少革的第二十集就展现了细田对于营造夏日氛围的高超能力，通过几个简单的远景镜头就把盛夏黄昏的燥热和惆怅渲染了出来，再配合上剧中角色单恋剧情，让人感受到了单相思的苦涩。
说道细田守与夏天，这里笔者还想为大家推荐另一部较少为人熟知的动画《明日的娜嘉》。细田在该作中负责5、12、26集的分镜演出，其中第二十六集尤为出彩。
调皮可爱的小女孩娜嘉与英俊的贵族少年弗朗西斯漫步在西班牙小镇的炎热夏日，就是这么简单的一件事却被细田守利用夏天渲染成了一段浪漫的仲夏之梦。
当阳光温柔倾泻在帅气的王子身上，耳畔又响起德彪西优美的月光时，夏日与爱情在这一刻迸发出了美妙的火花。
在少革当中细田守是通过夏日黄昏营造了单恋的苦涩，而在《明日的娜嘉》中又能通过夏日营造了一场如梦般易碎的爱情，可见细田对于夏天的痴迷从很早之前就开始了。
《明日的娜嘉》的第五集同样非常值得一看，因为在本集中体现了细田此后惯用的一个精妙演出技巧横移镜头。细田在本集借助一个横移镜头把弗朗西斯的过去与现在巧妙的联系了起来。
这个镜头让笔者联想到了《狼的孩子雨和雪》中的精妙横移镜头。镜头不停的在雨和雪的班级来回移动，不仅把雨和雪两个人从一年级到四年级的成长过程呈现出来，还借此将两个孩子的性格做了鲜明对比。
横移镜头是日本动画中常见的运镜方式，但用到细田这个水平的演出家实在少之又少。细田不光光是将横移镜头用在表现时空的流逝上，还能用横移镜头表达其他情绪。在《夏日大作战》当中也有一次精妙绝伦的横移镜头，使用在了奶奶死之后。
原本喧闹的大家庭因为奶奶去世突然安静下来，而画面也变成了没有立体感的横移镜头。随着镜头慢慢的横向移动，观众就能明白奶奶的离世带给这个大家庭的痛苦。
如此有才华的细田守自然也得到了东映重用。在1999年，细田终于本社的电影《数码宝贝之滚球兽的诞生》中第一次当上了监督。对于东映这样员工上升速度较慢的公司来说，八年时间当上监督已经是相当不错的成绩了。
《数码宝贝之滚球兽的诞生》可以和数码宝贝初代的第21集《滚球兽东京大激战！》联系在一起。因为都是由细田守负责，而且都是围绕在八神兄妹与滚球兽展开的故事。
最关键的是两部片都极其诡异，不停播放的波罗莱舞曲、阴暗的色调、诡异的气氛，都与整个数码宝贝系列的风格大相径庭。但从结果来说，两集动画都相当精彩。
非常不数码宝贝的演出风格
因为这两集的出色发挥，东映再一次让细田守担当了剧场版《数码宝贝 我们的战争游戏》的监督。本片也可以算是《夏日大作战》的雏形，同样是电子战，同样是拯救世界，同样是全球直播打boss，还有同样也是夏天发生的故事……
就连最后全世界一起为主角加油也是一样的
该作展现了细田守对长篇动画的控制力，在太一与光太郎、大和一起拯救世界的主线之外，又穿插了素娜与太一的矛盾、太一妈妈做蛋糕等支线剧情。
特别是太一的妈妈，在本片当中尤其出彩。作为一个旁观者各种插科打诨，让拯救世界这样严肃的事情也变得诙谐不少。而且微波炉的倒计时也与动画主线的倒计时做了呼应，增加了动画的紧张感。
大家还记得《夏日大作战》当中棒球赛的剧情吗？棒球赛和太一妈妈的微波炉起的是一种作用。细田总能通过各种方法让作品变得更喧闹、更有趣但却又不混乱。
赛况随着主线剧情一起变化，增加了作品的趣味性和紧张感
在我们的战争游戏获得成功之后细田守得到吉卜力抛来的橄榄枝，风头正经的新人天才演出家遇上日本最顶级本该是天作之合，但就如纪录片所说得的那样，细田守没能在吉卜力获得成功。
关于被撤掉《哈尔的移动城堡》监督职位的原因坊间流传着无数种说法，也许是因为细田守的风格不适合吉卜力，或许是因为投资方认为宫崎骏才有票房号召力，但不管过程如何这件事的确给了处在事业上升期的细田守一个沉重上的打击。
好在细田守并没有被困难所击垮，曾Madhouse的社长丸山正雄也给了他一次翻身的机会。细田果断的接下了《穿越时空的少女》的企划，并从东映辞职来到了Madhouse。
在东映的岁月给细田的演出风格造成了不小的影响，比如细田最显著的演出特征同POSITION（同样机位的画面再次出现）就是在东映时练就。就如横移镜头的使用一样，细田的同PO能制造出很多不同的演出效果。
在《狼的孩子雨和雪》中同PO表现了环境的变化，也展现了雪好动的性格
《穿越时空的少女》中则强化了时间回溯这一主题
细田对于横移镜头、同PO等技法的使用一直贯穿他的作品始终，高超之处在于每一次的使用都能恰当的达到演出效果。
不过根据细田自己接受采访时所说，之所以同PO用得多，只是因为在东映做动画时资源有限能省一点力就省一点力。
细田凭借《穿越时空的少女》打了一场漂亮的翻身仗，而在《穿越时空的少女》中与久保田誓、石浜真史、向田隆、森久司等原画师一起努力实现的无影作画风格也深受观众的喜爱，成为细田守作品的一个标志。
无影作画可以说是细田作品的一大特色，在数码宝贝时期细田守就和山下高明一起开始试验无影作画。无影作画造型有着特殊的美感，但却不易操控。因为没有阴影就只剩下色块和线条可能会导致画面单调，非常考验原画师的水平。
好在与细田合作的原画师们实力一直都不差，更不要说在《穿越时空的少女》之后合作过的井上俊之、本田雄等业内最顶级的原画师。制作人员强大的硬实力，保证了无影作画的观赏性。
《怪物之子》本田雄作画部分
对于细田守而言《穿越时空的少女》是人生的重大转择点，在此之后细田守凭借一部接一部的佳作成为了世界闻名的动画监督。而以《穿越时空的少女》为分界线，我们也能很轻易看出细田的转变。过去的细田守更在意才华的表现，而现在的细田则把技巧揉进了“情”之中。
“那些不幸福的人才有权利创作和表达出来。”
——细田守
在笔者看来度过被吉卜力撤职的黑暗期之后，细田守的作品一直绕不开“情”字，《夏日大作战》将重点放在大家族的亲情上，《狼的孩子雨和雪》、《怪物之子》则将这份亲情给细化到母子情和父子情。
家人总是会像细田守电影中所描述的那样打打闹闹，但也会因为名为“情”的纽带的作用大家终将和解，一起迈向人生的下一个阶段。
在制作《夏日大作战》时细田母亲的离世，让细田产生了制作狼孩这样一部描写母爱的片子。而在制作狼孩时细田守又迎来了第一个孩子，使得细田对狼孩倾入了更多柔情。
笔者认为并不是不幸的人才有权力创造，而是经历了不幸依旧能挺过来，并且还能向世界大声“呐喊”的人才有权力创造，细田守就是这样的一个监督。细田守把自己对生活的体验反馈到作品之中，一直在与观众分享自己的生活感悟，可以说创作动机非常纯粹。
正是这种纯粹的创作动机才让细田守的作品特别干净美好。笔者希望细田能一直保持着这份纯粹，并继续借助自己的作品与观众分享自己的所思所想，继续带给观众更多感动。
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