她的动画让无数少女心炸裂，将打造迷人的「新中式美学」

这些年中国动画呈现出爆发式增长，市场一片欣欣向荣的景象，但繁荣之下，我们看到男性向作品依然占据了市场的绝大多数，少有女性向作品问世。究其原因，恐怕还是因为国内动画界的核心创作人员，尤其是导演这个关键职位上，还是以男性为主。

虽然男性创作者中也有心思纤细、擅长细腻感情描绘的，但男性毕竟难以从第一手生活经验中了解女性的所思所想，在表现「少女心」上先天存在劣势。中国动画界缺少女导演，自然而然，「少女心」在国产动画中就极其稀有了。

但去年却有一部国产动画《少年锦衣卫》，在火爆全网的同时，片中美轮美奂的场景、九公主的一颦一笑和段云的侠骨柔情让无数观众高呼「少女心炸裂」！

小心翼翼地试探接近，偷偷看一眼又赶紧把脑袋扭开，生怕被意中人察觉，一个天真烂漫、古灵精怪的，藏着小小心思的少女在荧幕上就好像活过来一般。

负责九公主、段云人物设计和建模把控的是赵禹晴，她同时也是《少年锦衣卫》的美术导演。她笑称自己是巨龄少女，从外表上一点儿也看不出来这是位在动画制作一线奋战10多年的老兵了。熟悉她的朋友的朋友跟她开玩笑道：「九公主该不会是你按自己的样子建的模型吧？」她笑称纯属巧合。

在赵禹晴的从业经历中，她经常会看到男导演和女编剧合作时思考角度上的偏差。有时候女编剧写出来的剧本，男导演在给下面员工讲戏时没能跟上剧本的思路，导出来的效果就会出现比较大的偏差。所以尽管业内女编剧众多，但最终作品依然总是呈现出偏男性向的审美，难以触动女生心弦。

在目前国内的国产三维动画网剧中，从《秦时明月》到《侠岚》、《画江湖之不良人》，依然是男性观众占据大部分。而《少年锦衣卫》由于美术导演赵禹晴和总编剧孙甜两位女主创对女性观众心理的充分了解，这部动画将观众的男女比例几乎给拉平了，成功淡化了传统国产三维动画网剧一贯的男性向色彩。

《少年锦衣卫》的成功还并不能让赵禹晴止步，她想要创作出更能触动女性的动画。热爱传统文学的她在完成了《少锦》两季的美术导演工作后，离开《少锦》制作组，继续经营自己的动画工作室。业内少有的女导演回到自己的创作轨道上，并希望打造出审美精致、情感细腻，少女心满满的古风作品。

在赵禹晴看来，女性向作品不仅首先是要在外观极尽华丽，美颜盛世，绚丽服饰，浪漫场景等，女生总是会喜欢这些华丽丽的东西。但更重要的是作品必须抓住女生的心，通过细腻感情的描绘，通过一些不经意的小动作，让女生产生小鹿乱撞的感觉。例如《少锦》中，阿九和段云月下谈心送钗的段落，既塑造两人性格也体现了少女心。

《少锦》中少女心满满的阿九和段云月下谈心场景

「少女心满满的作品如果做好了，其实不仅仅受女孩子欢迎，刻画鲜活的女孩子形象也会打动男孩子的心。」赵禹晴这样总结她的创作理念：「我的要求一贯较高，要做出打动观众的作品，必须先做到能打动自己。」

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打小时候起，赵禹晴就喜欢造型华丽的少女向作品，日本以《美少女战士》、CLAMP 为代表的少女漫画给她带来了深刻的记忆。除此之外，她对古装、国风的作品也情有独钟，例如《新白娘子传奇》、潘迎紫版《神雕侠侣》、徐克的《青蛇》、《倩女幽魂》、《新龙门客栈》等影视作品，后来还进了台湾霹雳布袋戏的大坑，成为霹雳圈知名的「道友」。

少女时期的爱好贯彻了赵禹晴的创作道路，高中时她就已经开始尝试画些古风的漫画练习了。

不过进入动画界，却是机缘巧合。当时她的家乡消息闭塞，并不知道国内还有动画系，于是报考了央美的美术系。来北京赶考时，守在考场外的母亲才从其他家长那得知中国传媒大学还有动画系，于是急急忙忙拉着她赶到传媒大学，刚好赶上报名处准备收拾下班，最后一个报上了名，最后顺利入学。就这样误打误撞之下，赵禹晴开始了她十几年的动画创作生涯。

赵禹晴一入学学习的是二维原动画，但很快她发现，对于二维创作手法来说如果想保持自身华丽唯美的画风，由于每一张都需要完全手工绘制，工作量将会变得非常巨大，也很难在原动画中保持住造型。而她又是一个完美主义者，希望动画中的华美造型能够始终贯彻下来。

后来学校开了三维课程，赵禹晴发现能够完美保持住造型的三维动画更适合她，于是逐渐将精力转向了三维。大三的假期时，她接了一份外包工作，为《诛仙》中的陆雪琪做 CG 动画。

原本甲方预定是拿鬼厉和碧瑶这对男女主角来做宣传，结果没想到赵禹晴的陆雪琪做出来超乎想象的审美高度，于是最后的宣传广告全部换成了她做的陆雪琪。从那时起，赵禹晴就展露出对角色内在的深刻理解，使她创作的角色总是比别人显得更加鲜活。

在学校，她努力学习了从前期设计到后期合成的所有环节，最终成果在毕业设计《童谣》中得以展现，《童谣》也成为当时传媒大学历届动画系毕业设计中完成度最高的一部作品。

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影片讲述了一个等待着父亲从战场归来的男童，他的风筝在飞舞时被雷电所击中，而燃烧的风筝也预示着男童父亲的命运。

在片子里赵禹晴一个人负责导演、编剧、美术设计、故事版、原动画、建模、材质、渲染、合成、剪辑，堪称是「十项全能」了。随着《童谣》获得 08 年中国国际大学生动画节（AniWoW）金奖，「赵佳音」的名字（赵禹晴的曾用名）一下子就传遍了动画界。

毕业后赵禹晴去了当时北京著名的青青树公司，担任《魁拔》的执行导演。除了动画电影制作本身之外，她还负责了《魁拔》漫画的脚本审阅和漫画监制的工作。但在《魁拔》第一部结束后，她发现自己仍然希望做国风的作品，而漫画独立节能的创作方式更适合她用自己的创作思路来自由发挥、实现自己的故事。于是，她辞职离开公司，以「禹妃」为笔名开始创作古风漫画，并刊登在了国内知名漫画杂志《漫友》上。

《天青色等烟雨》扉页

《我和树精有个约会》漫画内页

再度回归动画领域的契机来自于《我的师父姜子牙》，当时传媒大学的老师找上了赵禹晴这位得意门生，邀请她担当美术导演，同时也负责一些执行导演的工作。《我的师父姜子牙》保留了她一贯的审美风格和色彩取向，唯美绚丽的色调中带着古风古韵，预告片一经推出后引发了轰动。如此惊艳的画面，在当时可以说是名副其实的「国产希望」！

做完《我的师父姜子牙》预告之后，赵禹晴依然想着用三维的方式讲自己的故事。但当时中国动画市场环境还没有热起来，原创动画很难拉到资本进入，于是她和工作室的朋友只好接一些动画广告、电影LOGO动画、片头动画的工作。

赵禹晴为承接项目绘制的彩色分镜

这段时间的锻炼虽然让她对各种动画制作技法运用的炉火纯青，但内心却空虚得难以适应。直到有一天她的一位好友联系到她，邀请她参加《少年锦衣卫》的制作。

于是，赵禹晴就加入了《少锦》的制作团队，她的第一项工作就是亲自重置了九公主的角色设定和人物建模，又在后续工作分配中承担了重置段云设定、建模的工作。她笑着承认自己其实是有私心的，想让两人看起来更般配，于是就分到自己手里了。

由于她的加入，《少锦》制作的模型资产显得要比大多数国产三维动画片都要更精致灵动，在为每个角色的建模时都充分考虑到了角色性格。

「我觉得最重要的是一种生命感吧。人物建模不能像充气娃娃，也不能让角色都长着差不多的一张网红脸，而是光从无表情的长相就能看出性格。就像九公主就应该是甜甜的样子，段云就应该清风朗月气质如兰才对。」赵禹晴告诉我们。

《少年锦衣卫》美术部分的实施和把控都由赵禹晴负责，美轮美奂的美术场景也不例外。被粉丝们津津乐道的片尾树下镜头，也是出自她反复修改调试后的手笔。原本的镜头中，天空洒落的光束过于白炙平淡，于是赵禹晴以自己的审美判断修改例图，和特效后期进行沟通，最后才呈现出大家熟悉的唯美片尾效果。

调整前后与最终效果对比

「中国古代有那么灿烂的文明，每个朝代都有自己的审美，比如魏晋的风骨，盛唐的华丽，宋代的雅致。」做了十几年动画，赵禹晴参与的作品总是蕴含着中国传统文化的沉淀，在她心里有这样一种情结：

「想用自己的审美结合动画的方式，将它们进行重新演绎。」

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现在，赵禹晴的动画工作室把传承中国传统文化的切入点放在了中国式玄幻。她觉得，目前中国式玄幻虽然在实拍领域已经是比较流行的题材，但特效往往非常简陋，有时候部分镜头本来还不错，却总是被「五毛特效」给毁掉，所以实拍精品是少之又少。相比之下，赵禹晴认为中国式玄幻的审美特别适合用动画来表现。

赵禹晴目前正在参与制作中的《四海鲸骑》正是一部力求摆脱简陋特效、追求审美精致的中国式玄幻作品。为了完美展现明朝海战的波澜壮阔，作为美术导演的她正带着自己的团队和制作公司一起为影片视觉效果奋战。这部马伯庸原作、爱奇艺自制出品动画将于 2018 年暑期档与大家见面，届时或许会带来不一样的视听体验。

禹晴工作室为《四海鲸骑》绘制的概念海报　　

赵禹晴对中国式玄幻有着和别人不一样的理解，她希望从整个世界的审美体系表现出中国独特的文化来：「中国式玄幻并不是只是一个表象，可以用现代的角度重新解读、分析中国传统文化。」

在赵禹晴心中，始终有着对中国传统文化的热爱，她希望通过动画给予传统文化新的活力，秉持着「让更多人们知道，我们老祖宗的东西有多酷」的创作思路，既凝萃了东方文化的风骨，又糅合了现代材质的时尚，一如当今家装、设计界正在发生的「新中式美学」运动。

现在，赵禹晴的工作室也有一个神秘的原创项目正在制作中，她希望用这部作品作为「新中式美学」在动画领域的探路者。

「总得有人去研究，才可能让大家看到中国式玄幻新的可能性吧。」为了趟出这条新的道路，为了完美呈现出她心中的世界，赵禹晴自学了每一个环节的软件，才造就出十年前《童谣》时十项全能、全流程精通的小女生「赵佳音」。

《童谣》绘本

一个人肩负如此多工作，然而赵禹晴却表示，其实对她来说并不会感受到巨大的压力，反而在创作过程中非常充实。相比很多动画人天马行空的才华，她更加专注于自己热爱的古风世界，脑海里每时每刻都构思着自己的故事。正是这份专注精神，赋予了她将压力转化为乐趣的乐观态度。

执着的人一定会获得回报，赵禹晴的作品时常得到业内的称赞。曾经有同事觉得自己做的角色模型缺乏个性、没有生命感，开玩笑问她有没有什么秘诀。「哪儿有什么秘诀呀，」她说，「只要把角色当作鲜活的生命去创造就容易找对感觉了。」赵禹晴告诉我们，其实在她开始做的那一刻，脑海里就已经存在这个形象了，她只是照着脑海里的样子一点点去靠近，他们本来就是活着的。

赵禹晴解释说：「可能也是对这方面追求太执着，每天白天画的、晚上梦的都是那些角色和他们之间发生的故事，简直疯魔了」。《少年锦衣卫》中的段云造型，其实就源自赵禹晴对心目中其中一种男神的执念。

制作《童谣》时，无论是老师还是师哥师姐都问她，你一个小女孩怎么一个人做那么长的片子，那么累，怎么不找人合作呢？谁也想不明白，这位看似柔弱纤细的女孩，身上为什么藏着如此巨大的力量。

「因为我想做的世界实在太庞大复杂了，导致我不得不学习各种各样的东西来实现我的脑洞，」赵禹晴开玩笑地说。完美主义的她为了达成理想中的目标，面对动画制作流程中种种技术困难和高压，选择了逼自己学习更多，主动扛下更多的责任。

「为了实现自己的脑洞，为了心中的男神、女神——女人就应该对自己狠一点。」不过赵禹晴又赶紧补充道：「前面说笑了，女孩子还是要对自己好点，请期待我的作品吧！」

- END | 动画学术趴 -

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