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永不褪色的风景:哆啦A梦这些年

二律 动画学术趴 2018-08-03


转眼之间,又到了六一儿童节。对于孩子来说,这只是一个每年都有的简单的假日,但对于很多成人来说,这是一年一度的能够回溯过去的盛会;是一次理直气壮的怀旧时光。


在你的记忆中,桌椅、书包、风景早已泛黄,但是有一块模糊的蓝色却那么显眼,童年的大门就由此开启。


而这扇记忆大门的开端,要回溯到差不多50年前东京一个再平常不过的寒冷冬夜。





在距今49年前的1969年11月,一个名叫藤本弘的东京漫画家正在抓耳挠腮:他是漫画界的新星,刚刚有些名气,正需要一部好作品来稳固自己在业界的地位,他已经想好了这部漫画的主人公,名字就叫大雄,是个普通胆小还有些笨的男孩子。这个男孩子还需要一个重要的伙伴,可是眼看着截稿日就要到了,如何创造这个同伴,他却毫无头绪。



一日,他正在通宵思考到底该画什么,窗外的猫儿很吵,烦躁的他又看到女儿的人形玩偶,灵光一现:为什么不能结合一下呢?,于是他把这两者结合,就有了这只名叫哆啦a梦的憨态可掬的猫型机器人。


在那个时候,藤子不二雄不会想到,他在一个夜晚灵光乍现创造的这个爱吃铜锣烧、三围都是129.3cm,连耳朵都没有的“蓝胖子”,会成长为日本最具人气的国民动漫大IP,成为几代人心中不曾褪色的风景。



藤本弘用与好友安孙子素雄共同使用的笔名藤子不二雄,他们两位在小学五年级就认识了,因为都爱漫画成为好友。之后两人一起去东京发展,用同一个笔名藤子不二雄画漫画。



1969年底,署着“藤子不二雄”笔名的《哆啦A梦》诞生,两人继续合作了18年,直到1987年安孙子素雄退出《哆啦A梦》的创作,此后的《哆啦A梦》都由藤本弘一人完成。


《哆啦A梦》 从1970年第一期的《儿童学习》杂志上开始连载,1973年被搬上电视荧屏,哆啦A梦从22世纪来到地球已经44年了,它的“爸爸“也已逝世18年,但它仍然存留在人们的童年记忆中,并且依靠此成功”圈钱“无数。


已于去年2017年上映的《哆啦A梦:大雄的南极大冒险》剧场版曾在日本最高创下44.3亿日元(约合人民币2.63亿元)的票房纪录,而今年3月上映的《哆啦A梦:大雄的金银岛》则将此记录刷新。



这部以航海作为背景,围绕着“航海”、“宝藏”、“梦想”展开,讲述了哆啦A梦、大雄、静香、胖虎和小夫化身船员,探索秘宝的剧场版,由今井一晓执导,作为编剧的川村元气则担当过《你的名字》、《怪物的孩子》等著名电影的制作人。在日本上映仅一个月便达到44.4亿日元,现已超越50亿元票房。成为了该系列最卖座的一部剧场版,并将于即将到来的6月1日在国内影院上映。



由此看来,这个日本国宝动漫大IP历经近50年的发展,不但没有过气,反而活力十足。



那么,哆啦a梦何以成为全亚洲人童年的梦呢?


哆啦a梦TV版的第一集名为大雄的幻想乐园,故事中,大雄想要一个能够随意玩耍不被大人管着的地方。哆啦a梦的一句台词让我记了很多年。


他说:“让我们创造出一个属于我们自己的家吧!“



这恰恰是哆啦a梦所想要表达的。野比大雄是一个特别普通的孩子,普通到像我们每一个人,每次他嘲笑胖虎又被打的要哭、死皮赖脸请求哆啦a梦帮助自己;惹了祸在妈妈跟前惴惴不安,偷偷地接近喜欢的“女神“静香的时候,这可是我们所共有的记忆。



藤子说大雄就像自己不擅长运动,性格内向,意志薄弱,学习的时候总想着玩,会因为暑假快结束了而哭泣,由于经常受人欺负而不敢大声说话,喜欢在角落里一个人呆呆地幻想”,在孤单的少年时代里,他说,“是幻想拯救了我。”



而他的这些体验,正是我们自己的体验。


作者藤本弘在给新婚妻子的信中,写道:“我想发表一个能永存孩子们心间的漫画杰作。”这个杰作就是《哆啦a梦》。而哆啦a梦不仅仅是亿万孩子童年的补偿,更是藤子为小时候的自己送去的补偿。



在这部漫画中,他创造出了一个真正属于孩子的家,同样也是一个成人安放自己童心的家:孤单的孩子需要一个正义的伙伴,在自己孤单的时候陪伴自己,不管遇到什么麻烦,有什么愿望想要实现,哆啦A梦都能从自己的四次元口袋中掏出宝贝来帮他解决。



能够在校园霸凌中惩恶扬善,还能带他去各种幻想的国度冒险。在这一切结束之时,他还能完好如初的回到平静的生活,继续读书学习,在仿佛无止境的孩提时光中尽情实现自己的幻想。


甚至包括那些奇奇怪怪的道具,为何能一直映在我们的脑中挥之不去,也是因为,实现梦想的道具正是来自于作者自身的愿望。


比如能飞离不开心地方的竹蜻蜓,能够饮下来教科书、吃了就能背书的记忆面包、能够绊倒欺负自己的坏同学的赏金小人…..



而这正是哆啦a梦打动我们的原因。


一切都是那么真实,藤子用介乎于孩童和大人之间的温柔创造出了哆啦A梦:先真实的还原出一个孩子的生活和需要,再派出好帮手哆啦a梦,用充满想象力的温柔方式打造每个“大雄“自己的幻想王国。只要你还有着童心和正义感,你怀念单纯的生活,你就会无法抑制的深爱着这部动漫。



在简单的故事中实现孩童的幻想,学会成为一个大人,在受到他人的保护后,也会努力成长想要去保护其他人。这就是哆啦a梦教会我们的。


我们每个人都曾是野比大雄,后来我们长大了,找到了属于自己的哆啦a梦,甚至成为了哆啦a梦。


作者藤本弘的眼里,孩子们是向往冒险的,这种无法制止的冲动、无法抑制的能量,可能正驱使社会发展。但是随着孩子们的成长,他们会逐渐被生活所圈住,只好顺应社会而发展,但是向往梦想与冒险的那份心,却永远不该失去。


关于此次新剧场版的主题“金银岛”,导演今井一晓,想要表达的内涵也与哆啦A梦原作的内涵相一致。



他说:“《金银岛》是原作者史蒂文森给孩子们讲的故事,超越了国界与时代的藩篱,让世界各地的人持续替换冒险的滋味。在一望无际的水平面对面究竟有什么东西呢?如今,地球就在孩子们的手里,甚至可以随心所欲地拖曳移动,放大缩小。但是金银岛的魔力消失了吗。我想不是,即使形式改变,现在也一定还存在着。”


带着这样的思考,今井一晓为观众们带来了《哆啦A梦:大雄的金银岛》:故事以加勒比海为舞台,为了寻找大航海时代海盗们隐藏的梦幻宝藏,哆啦A梦和小伙伴们展开了宏大的冒险。



 从《大雄的恐龙》到《大雄的金银岛》,每一部剧场版,都与孩童的冒险密不可分。



在藤本弘去世后,朝日电视台曾表示,希望亚洲地区统一将小叮当、机器猫等不同称呼改为日本音译“哆啦A梦”,“目的是使不同地方的读者只要一听就都知道在讲同一个人物。


因为,这是不同的地方,同样的一颗渴望冒险的童心啊。

 

最后,让我们一起来期待6月1号即将登陆各大影院的最新剧场版《哆啦A梦:大雄的金银岛》吧!




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